Atlanta. Versiune

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-16 16:15

Deoarece acum există mult timp liber, îmi voi permite să exprim ceea ce nu am spus niciodată altundeva. A existat dorința de a studia mai în detaliu această problemă, inclusiv prin încercarea de a accesa personalul administrativ și tehnic al Schitului, dar din moment ce s-a întâmplat odată cu pandemia și acum aproape că nu îmi va spune nimeni nimic, darămite să fiu la locul de muncă, Voi explica gândurile mele sunt aici până acum sub forma unei versiuni.

Este vorba despre atlanți. Știm cu toții că acesta este un miracol minunat. Cred că acum foarte puțini oameni cred în versiunea oficială a producției lor. Și pe bună dreptate. Mai ales oamenii care sunt alfabetizați din punct de vedere tehnic, au înțeles asta de multă vreme. Această întrebare m-a bântuit încă de când am studiat la școala de artă sovietică. Și de-a lungul timpului, pe măsură ce s-au acumulat cunoștințe și experiență în industria construcțiilor, a venit o înțelegere clară că întreaga poveste cu atlanții era doar un mit frumos. Care este problema.

1. Realizarea statuilor în sine.

2. Tehnologia instalării lor în locurile lor obișnuite

3. Eliminarea fortelor de solicitare excesiva la rupere si deformare.

Să vorbim despre asta.

Să începem cu modul în care sunt făcute statuile. Varianta oficială a unei daltă și a unui baros nu m-a interesat de cel puțin 35 de ani. De când am absolvit școala de artă, unde am fost predată o materie atât de minunată precum modelingul timp de 4 ani. Știu perfect cum sunt realizate „incredibilele” capodopere de „marmură”. Cuvintele „incredibil” și „marmură” sunt între ghilimele. Căci există marmură doar nominal, de fapt este un compozit pe bază de făină de marmură. Fiecare statuie are un cadru metalic pe care amestecul este aplicat în metoda obișnuită a stucului - ca argila. Există, desigur, statui din piatră adevărată realizate prin prelucrare mecanică (instrumentală), dar vor fi întotdeauna fără o elaborare amănunțită și o formă relativ brută. Ca să zic așa, un proiect, un semifabricat. Nu veți vedea cu siguranță dinții și limba într-o gură întredeschisă. În general, în cea mai mare parte, diverse boluri, vaze, oale, băi și altele asemenea au fost realizate din piatră naturală. Este mai rapid și mai ieftin să le faci din piatră naturală decât din compozit. Marmura este relativ moale și poate fi prelucrată cu unelte convenționale din oțel. Mai mult, sincer vorbind, este mai dificil să faci o vază sau o statuie din lemn, deoarece lemnul conține fibre, crenguțe și lemnul nu este uniform ca duritate și densitate. De asemenea, nu orice tip de lemn este potrivit pentru diferite tipuri de meșteșuguri. Aceleași ace, de exemplu, sunt complet excluse din cauza conținutului lor rășinos. De asemenea, trebuie să înțelegeți că foarte des au fost folosite diverse tehnologii într-o statuie de un nivel tehnic înalt. De exemplu, unele dintre elemente ar putea fi naturale, iar altele compozite. Și toate acestea sunt fie lipite, fie pe un cadru. Ar putea exista și o combinație de diferite minerale. Nu neapărat toată marmură. O serie de minerale pot fi topite și turnate în matrițe, în special diabaze și bazalt. Și nimeni nu interzice, de exemplu, adăugarea de ceva la bazaltul topit pentru a adăuga nuanțe sau textură. Și, de asemenea, marmura și majoritatea variațiilor sale compozite sunt destul de higroscopice. Adică, chiar și o statuie realizată ieri poate fi îmbătrânită cu ușurință cu diverși compuși de impregnare până la starea dorită. Și mai poți să-l șlefuiești, să-l prăjiți într-un anumit fel… Bine, aceasta este o poveste separată, nu voi spune totul, altfel restauratorii și studenții cu teze vor dori să mă privească în ochi fără cea mai bună privire.. Apropo, în anii 90, eram implicat în fabricarea diferitelor piese sculptate din lemn, inclusiv piese semi-antichi din catalogul Luvru, iar prietenii mei și-au dat seama cu succes chiar și în Paris, ca suveniruri. Există tehnologii pentru îmbătrânirea artificială a lemnului și unele foarte simple. De asemenea, este posibil ca suprafața lemnului să arate ca marmură. Și asta se face cu o lumânare obișnuită. Dacă nu o ridicați, atunci nu veți crede că aceasta este o bucată de lemn. Și un restaurator de la Schit a fost cel care m-a învățat asta la un moment dat. Maestru de clasa extra…

Să ne întoarcem la atlanți. Exclud toate versiunile din piatră artificială. Este granit natural. În primul rând, nu am văzut nicăieri și nu am auzit de la nimeni despre tehnologia granitului artificial. Pur si simplu nu exista. Și nu a existat niciodată. Există tehnologii de imitare a granitului. Adică, rezultatul este ceva care arată ca granit natural. Dar oricum nu va fi granit. Și va fi determinat atât vizual la o examinare atentă, cât și în unele cazuri tactil, deoarece toate tehnologiile moderne implică un liant polimeric, cât și în laborator. Analizele de laborator vor determina rapid și ușor unde se află și unde nu este piatra naturală. Toate variantele așa-numitului „granit artificial” descrise în diverse tipuri de ficțiune și alte manuale de artizanat nu sunt altceva decât imitație. Și este corect să vorbim nu despre granit artificial, ci despre imitația granitului. Oricine poate vedea un exemplu viu de imitație de granit, de exemplu, în Catedrala din Kazan. Acolo, toți pilaștrii și stâlpii, adică coloanele „pătrate”, sunt tencuiți cu o compoziție care imită granitul.

Și dacă îl compari cu coloanele „rotunde” care stau una lângă alta, atunci toată lumea va vedea că sunt diferite. Ele diferă prin model, textură și culoare. Apropo, tehnologia acestui amestec de ipsos s-a pierdut, iar astăzi pentru restauratori decojirea tencuielii pe stâlpi este o mare problemă. În special, restauratorul șef al catedralei, domnul Dmitri Popov, mi s-a plâns la un moment dat despre acest lucru. Am scris despre asta într-unul dintre articolele mele în urmă cu câțiva ani.

Marea greșeală a multor iubitori de istorie este că ei cred literal diferite surse scrise fără să înțeleagă esența. Am văzut sintagma „granit artificial” în vreun articol sau document, mai sus am menționat despre ghidul meșteșugarului, și atât. Ei cred că aceasta este tocmai o repetare artificială a granitului. Eureka! Am rezolvat problema. Nu băieți, nu este. Deloc. Aceasta este doar o imitație externă. În unele cazuri, este într-adevăr de un nivel foarte înalt, ca în cazul aceluiași bust al lui Montferrand.

Bustul lui Montferrand se remarcă prin faptul că prezintă imitații ale diferitelor tipuri de piatră. Capul este din imitație de marmură, așa cum am scris mai sus dintr-un compozit pe bază de făină de marmură. În haine vedem imitații de granit, cuarțit, porfir și ardezie.

Vă rugăm să rețineți că în cazul imitației granitului (gri, umăr), vedem o compoziție monocomponentă cu granulație fină. Nici un model de textură tipic pentru nervurile de granit și cuarț. Pentru majoritatea oamenilor, departe de complexitatea pietrei artificiale, semnele prezenței texturii și venelor de cuarț sunt cele care vor fi distinctive pentru identificarea pietrei naturale. Și acum ne uităm la atlanți.

Vezi desenul texturii? Acesta este cuarț. Vene de cuarț. Aruncă o privire mai atentă că una dintre vene se întinde prin întreaga figură a Atlanteanului de jos în sus.

Dar mai jos, puteți vedea cum trec aceste vene de la statuie la stand.

Acest lucru nu poate fi repetat niciodată de nicio tehnologie artificială. Aceasta este valoarea pietrei naturale. Orice tehnologie a pietrei artificiale implică starea sa lichidă sau amorfă (plastică). Este imposibil să se vină cu o matriță sau o matrice pentru turnare în care turnarea componentelor în stare lichidă sau topită ar crea un astfel de model. Nu există un singur loc în care să vedem un indiciu de simetrie sau repetiție. Este imposibil să vină cu o tehnologie în care vena de textură să parcurgă în mod continuu întreaga formă fără semne de niveluri sau porțiuni de umplutură. De asemenea, trebuie să înțelegeți că aceste vene nu sunt altceva decât cuarț. Și restul este feldspat, mică și o serie de alte minerale într-un procent mic. Toate aceste componente, din care este compus însuși granitul, au durități diferite, densități diferite și puncte de topire diferite. Este imposibil să topești granitul. Va exploda sau se va prăbuși în funcție de stâncă. De asemenea, este imposibil de dizolvat, mineralele sale constitutive au activitate chimică, conjugare și stabilitate diferite. În general, putem spune că granitul este aproape neutru din punct de vedere chimic, în special cuarțul care îl alcătuiește. De asemenea, toți cei care sunt familiarizați cu tehnologia de turnare sunt bine conștienți de o astfel de problemă precum golurile din interiorul produsului. Așa-numitele caverne. Ele se formează în mod inevitabil atât atunci când aerul intră atunci când materialul este turnat într-o matriță, cât și în timpul cristalizării, care este de obicei însoțită de fluctuații de temperatură cu eliberarea de gaze și vapori. Acum problema eliminării cavernelor este rezolvată prin metoda deplasării cofrajului sau vibropres (cofraj cu vibrații). În același timp, volumul și greutatea produselor sunt relativ mici, măsurate în kilograme. Este greu de imaginat o configurație care poate vibra o tonă de matriță de turnare. Iar cofrajele mobile pot fi realizate numai pentru obiectele de rotație, cărora în mod clar atlanții nu le aparțin.

Ei bine, și ultimul lucru care împinge unghiul final în versiunea originii artificiale (concrete) a atlanților este faptul că nu sunt aceleași. Sunt aceleași doar dacă nu te uiți atent. Și dacă te uiți cu atenție, poți vedea o mulțime de diferențe. Și dacă încercați și să măsurați toate cifrele, se dovedește că toate diferă ca mărime. În special, degetele de la picioare atârnă în jos în deltă până la 1 cm. În general, dimensiunea picioarelor variază în intervalul de 1, 5 cm. Oricare dintre voi poate lua o bandă de măsurare și măsura singur atlanții, veți vedea că sunt diferit. Iată câteva fotografii cu degetele de la picioare. Uită-te la fâșia de pe cardul de pătlagină. Se poate observa că degetele atârnă în jos în moduri diferite.

În general, atlanții sunt făcuți din granit natural. Nu este clar cum. Sincer nu stiu cum. Tocmai că nu au fost turnate și cu siguranță nici cu daltă. Mai mult, nici nu înțeleg cum au fost lustruite. Cu condiția să nu existe unealtă electrică de mare viteză.

Să trecem la tehnologia instalării lor. Există și multe întrebări aici. Versiunea oficială a construcției porticului Schitului cu atlanții presupune instalarea acestora înainte de montarea grinzilor de podea și, în consecință, a întregului acoperiș al porticului. Ca persoană apropiată de construcții, un astfel de algoritm îmi este străin. Personal, nu aș face asta niciodată. Aceasta este o încălcare a oricărei norme tehnologice imaginabile. Acest lucru nu se face. Tocmai pentru că, conform versiunii oficiale, atlanții au fost instalați în faza de construcție, acum nu mai există posibilitatea refacerii lor competente. Totul se rezumă la chituirea banală a noilor fisuri. Și există doar mai multe dintre aceste fisuri în fiecare an. Sub influența unui număr de forțe de pompare, apare o presiune în exces de acțiune direcțională, care are ca rezultat noi fisuri. Astfel de forțe de forță sunt legarea rigidă a porticului de cutia clădirii Schitul Nou și, aparent, fundația de proastă calitate și o serie de alte motive, inclusiv traficul și chiar concertele cu parade în Piața Palatului. Vibrațiile sunt, de asemenea, dăunătoare. Se dovedește fie, fie. Sau porticul a fost proiectat și construit de proști și ignoranți. Fie au construit oameni deștepți, dar acum nimeni nu știe cum au construit și, prin urmare, nu pot repara nimic.

În versiunea mea, voi pleca de la faptul că oamenii inteligenți au proiectat și construit porticul. Și acum sunt pur și simplu ignoranți.

Și așa, acum voi ajunge la subiect, pentru că articolul devine prea voluminos și nu vreau să-l împart în două părți. Dacă ne uităm la porticul de la etaj, unde se află capul atlanților, vom vedea o grindă de metal uriașă. Ea este purtătoare. Vopsit pentru a se potrivi cu culoarea tencuielii și a pietrei. Și niciun specialist nu va observa pur și simplu. De multe ori am fost la atlanți cu cunoscuții și prietenii mei și până nu le-am arătat acest fascicul, nimeni nu i-a dat atenție. Acest fascicul este remarcabil prin faptul că este incredibil de puternic. Pentru acoperișul unei clădiri atât de mici, sau mai degrabă o prelungire, care este chiar porticul cu atlanții, o astfel de grindă este în mod evident de prisos. În această fotografie, o puteți vedea foarte bine.

Și nu e nimic pe acoperiș. De fapt, doar acoperișul.

Întrebarea este de ce? Desigur, o grindă de susținere metalică este bună. Dar, în acest caz, nu este absolut necesar. A furnizat versiunea oficială. Mai mult, dacă această grindă de oțel nu ar fi fost acolo, acoperișul porticului ar fi stat perfect de secole, fie că era doar cărămidă sau piatră. Puneți un element temporar din lemn, zidărie pe el cu un mortar de liant, apoi îndepărtați bucățile de lemn și atât. Vedem piatra reală deasupra unei grinzi de oțel. Și chiar și din lateral, piatra protejează grinda. Departe de ochi. Adică, fasciculul servește în mod clar la altceva. Pentru ce? Pentru a…

… Pentru a-i păstra pe atlanţi. Atlanții sunt spânzurați. Stai de această grindă. Acest fascicul este imens. Gros și lung. Cel mai probabil, aceasta este o ferme metalică pe toată lungimea porticului. Dacă nu ar fi o grindă întreagă, ci grinzi scurte între stâlpi (stâlpi), atunci ca urmare a diferiților coeficienți de dilatare termică a pietrei și a metalului, ar exista inevitabil fisuri vizibile pe fațadă. Metalul ar rupe piatra. Și nu vedem nicio crăpătură. Și tocmai pentru că fasciculul este puternic, vedem un acoperiș atât de gros. În același timp, peste grinda se toarnă o soluție de liant cu grad mare de probabilitate, probabil cu armare în interior. Pur și simplu, concret. Această opțiune este garantată pentru a reduce efectul de dilatare termică a metalului și pentru a exclude deformarea (fisurile). Dacă excludem betonul, atunci rămâne doar opțiunea cu un element de piatră în formă de U între portice. În acest caz, deoarece nu vedem rosturile, este necesară tencuiala cu șindrilă sau plasă.

În interiorul atlanților, cel mai probabil o tijă de metal. Poate fi prin întreaga figură a atlantului. Poate la sfârșitul figurilor. Adică la cap și la fund. În al doilea caz, tija metalică ar trebui să aibă o adâncime de cel puțin un metru și cel mai probabil nu una singură. De exemplu, există o tijă în fiecare picior. Este posibil ca în interiorul atlanților să existe în general o gaură de trecere prin și prin, și în ea să existe o tijă de metal de susținere. În zona capului atlantului, vedem o „glugă” cu aspect ciudat.

Oamenii cu care nu am comunicat deloc nu înțeleg scopul acesteia. Dar o să explic acum. Această glugă este destul de mare și groasă. Și, desigur, a fost făcut cu un motiv. În primul rând, el creează o platformă pentru sprijin, cu un grad ridicat de probabilitate să existe un ban de metal pe ea. Mai exact, o placă care ușurează o sarcină punctuală. Dacă nu ar exista o astfel de placă, atunci am vedea atlanți crăpați nu în zona picioarelor, ci în zona gâtului. Și în al doilea rând, cel mai important, vă permite să faceți o gaură în figură pentru un ac (tijă). Această tijă îndepărtează, de asemenea, sarcina punctuală, distribuind-o de-a lungul axei longitudinale a întregii figuri Atlas. Știftul este introdus în gaură și cel mai probabil este umplut cu mortar.

Sau, în general, cel mai probabil, algoritmul de creare a atlanților a fost următorul. Pinul nu a fost introdus în figurina Atlanta finită, este dificil din punct de vedere tehnic și riscant. Este mult mai rezonabil și mai logic să introduceți știftul sub statuie în stadiul de pregătire. Adică, atunci când un anumit bloc de granit a fost spart într-o carieră, în acest bloc au fost făcute toate găurile necesare și au fost introduse în ele toate fitingurile necesare. Sau poate doar au turnat metal topit în găuri. Atunci nu va trebui să completați nicio soluție, obțineți un monolit. Armătura introdusă în bloc va întări semnificativ piesa de prelucrat și va reduce riscul de a pierde sculptura în timpul prelucrării acesteia. Bea și înjunghie cât vrei, niciun picior sau cap nu va cădea. Orice tehnologie de realizare a sculpturilor care mi-a fost învățată la o școală de artă a însemnat la început realizarea unui cadru metalic. Cred că în acest caz totul a fost exact așa.

Și porticul a fost mai întâi construit fără atlanți. Atlanții au fost pregătiți mai târziu. Acolo unde există o hotă, unde există o platformă metalică, cel mai probabil există un cârlig. Și există o gaură în grinda de oțel care ține acoperișul porticului. Un lanț este tras prin această gaură. Atlanta a fost agățată de cârlig, trasă până la grindă cu o capotă cu un lanț și a fost împinsă de jos un bordură, pe care a fost coborât Atlanta. Poate că, în locul unui lanț, un mecanism de verigi, a fost folosită o grindă-macara. Esența este, în general, aceeași. Cu excepția cazului în cazul unui lanț, se poate presupune că acesta se află încă deasupra grinzii și permite posibilitatea demontării atlantului sau refacerii acestuia, iar în cazul unei pârghii, o astfel de posibilitate va trebui exclusă fără demontarea acoperișului porticului.

Atunci de ce trosnesc picioarele atlanților? Dacă sunt atârnate. Pot fi multe motive. În primul rând, lanțul sau cârligul ar putea fi slăbit. Adică o sarcină excesivă mi-a ajuns în picioare. În al doilea rând, sistemul suspendat nu modifică în niciun fel punctul de atașare superior pentru orice formă de deformare și tasare a clădirii, ceea ce înseamnă că, în cazul unei deplasări orizontale a statuii, forța se va duce la o rupere a piciorului. zonă. În termeni mai simpli, fiecare centimetru liniar de tasare în axa verticală va fi transmis prin exact aceeași deplasare în axa orizontală, cu condiția să se păstreze unul dintre unghiurile triunghiului (cârlig de ancorare). Ceea ce observăm. Jumătate dintre atlanți au crăpături acoperite cu chit în zona picioarelor lor. Și cel mai interesant lucru este că cei care au făcut atlanții și care, în general, au proiectat toate acestea, au sugerat că ar putea exista astfel de forțe de fractură în zona picioarelor. Și picioarele atlanților sunt întărite. Acest lucru poate fi observat doar de un artist profesionist, toți cărora le-am arătat și explicat acest lucru înaintea mea nu au observat așa ceva. Și pe bună dreptate, pentru că nu au studiat anatomia corpului uman în școala de artă. Iată o privire la piciorul atlantului și din cartea de referință anatomică. Comparaţie. O serie de diferențe. Cu o linie roșie continuă, am desenat aproximativ care ar trebui să fie coloana de la picior. Și cu o linie punctată am desenat dimensiunea proporțională a gleznei și lungimea piciorului. Linia punctată de la gleznă arată grosimea la lungimea reală a piciorului, iar linia punctată de la degete arată dimensiunea proporțională a piciorului la glezna reală. Desigur, toți oamenii au moduri diferite, dar în general, în mod ideal, ar trebui să fie așa ceva.

Sper că totul este clar explicat și arătat. Și, acum, în lumina versiunii mele, întrebarea principală. Și cine a proiectat, construit și așa mai departe. După cum am scris de mai multe ori în articolele mele, inclusiv voluminoasa lucrare Când Pra-Peter s-a înecat, orașul modern este moștenirea orașului vechi, care se presupune că a pierit între sfârșitul secolului al XII-lea și începutul secolului al XIV-lea. Apoi nu numai marele Peter a murit, ci cea mai mare parte a mingii, împreună cu întreaga civilizație. Și civilizația era foarte dezvoltată, așa-zisa antichitate. Cei care au supraviețuit au revenit la relațiile tribale și feudale și au construit o nouă civilizație pe rămășițele vechii. Atlanții, după părerea mea, sunt una dintre raritățile acelei civilizații antediluviane. Până la mijlocul secolului al XIX-lea, ei zăceau undeva în curțile din spate sau în magazii așteptând rândul lor. Desigur, porticul a fost construit în secolul al XIX-lea, nu poate exista nicio îndoială. Doar tehnologia este de neînțeles. Cel oficial nu mi se potrivește, al meu este de o sută de ori mai logic și fără spații. Explica absolut totul. Deși, bineînțeles, se pot face clarificări la acesta, mai ales că am descris opțiunile posibile. Și sper că cândva voi vorbi cu administrația muzeului. Acest lucru va ajuta la clarificarea detaliilor care măresc versiunea mea.

În acest sens îmi iau concediu, vă mulțumesc tuturor.