Ce este în neregulă cu proporțiile templelor grecești antice?

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-16 16:15

Capacitatea creierului uman de a schimba percepția vizuală a obiectelor, de a le distorsiona culoarea, forma, dimensiunea, imaginea și linia era cunoscută de arhitecții antici, care au învățat să încalce în mod filigran proporțiile elementelor, să le devieze de la verticală sau orizontală, îndoiți contururile și formele astfel încât o persoană să poată vedea imaginea perfectă.

Povestea de astăzi este despre modul în care arhitecții ingenioși au reușit să obțină efecte spațiale fantastice.

Iluziile optice de orice origine sunt impresionante și uneori ne șochează complet. Este deosebit de surprinzător de ce diferiți oameni au aceeași percepție asupra formelor, culorilor, dimensiunilor etc., în ciuda faptului că realitatea nu corespunde imaginii pe care o vede toată lumea.

Iluziile optice fac creierul nostru să perceapă o coloană absolut dreaptă ca fiind concavă, în mod ideal pașii orizontali ca laderi și un model static ca fiind în mișcare. Această caracteristică a înșelăciunii creierului a fost observată în vremuri străvechi, cu mult înainte ca oamenii de știință să găsească o explicație pentru tot ceea ce se întâmpla.

Cei mai avansați în această direcție au fost grecii antici, care au decis să „lupte” cu iluzia într-un mod cardinal. Au făcut modificări designului, astfel încât structurile magnifice să pară impecabile și eficiente. Arhitecții greci au început să experimenteze, folosind diverse tehnici compoziționale, cu ajutorul cărora au reușit să „pășească” viziunea înșelată și să corecteze erorile de percepție.

Au învățat să folosească iluziile optice și să le îmbunătățească organic pentru a obține un efect wah (în termeni moderni). Judecând după structurile care au ajuns până la noi, putem presupune că în majoritatea cazurilor au reușit să facă acest lucru la cel mai înalt nivel.

Tehnicile arhitecturale, numite curbură (din latină curbură - curbură), constau în încălcarea deliberată a simetriei stricte, îndoirea ușoară a pantei orizontale sau verticale, modificarea formelor geometrice, a planurilor, a liniilor drepte etc.

Partenonul, principalul templu al Acropolei ateniene (447-438 î. Hr.), a devenit un exemplu izbitor al folosirii competente a abilităților dublei înșelăciuni.

Aproape fiecare element al structurii a fost modificat meticulos, prin urmare, într-un monument de arhitectură grandios, nu există cel puțin un detaliu sau un contur care să aibă un unghi drept, o linie strictă sau o corespondență deplină a formelor figurilor geometrice. În același timp, timp de multe secole, omenirea a perceput templul ca pe un obiect ideal, simplu, fără defecte.

În timpul proiectării Partenonului, arhitecții Iktin și Callicrate au folosit tot felul de metode pentru a crea o imagine impresionantă și corectă. Pentru a face acest lucru, au schimbat proporțiile și configurația elementelor de construcție în sine. Și au început cu fundația (stylobat) templului. Pentru a evita „taparea” podelei, platforma de piatră a fost făcută ușor convexă în centru; din același motiv, treptele Partenonului au fost ușor îndoite.

A trebuit să mă chinuiesc cu coloanele nu mai puțin. Știind despre efectul luminii asupra percepției ochiului uman, ei au calculat că coloanele de colț vor fi întotdeauna iluminate de cerul strălucitor al Hellasului, în timp ce restul sunt vizibile doar pe fundalul întunecat al templului însuși. Pentru a evita o reducere vizuală a stâlpilor de colț, aceștia au fost făcuți puțin mai lați decât ceilalți, și au fost așezați și mai aproape de cei învecinați. Datorită acestei tehnici, a fost posibilă netezirea iluziei de „subțiere” a suporturilor extreme și a crea iluzia aceleiași distanțe între coloane.

Dacă luăm măsura fiecăruia dintre suporturile ulterioare, se dovedește că și ele sunt modificate, iar încălcările proporțiilor și liniilor drepte, adăugarea de îngroșări sau crearea de pante ar putea fi mai multe pe un element.

Pentru a face clădirea să pară mai înaltă și a da impresia unui templu care se repezi spre cer, coloanele au fost îngustate până la vârf. Pentru a „combate” iluzia concavității suporturilor masive, acestea au fost pur și simplu îngroșate aproximativ la nivelul treimii inferioare a trunchiului. Acest mijloc de compensare se numește „entasis” (din greacă. Entasis - tensiune, amplificare).

Cu ajutorul unor astfel de mijloace de compensare iluzorie s-a putut realiza percepția corectă a liniilor verticale și orizontale, care par deloc paralele dacă sunt de lungime considerabilă. O grindă orizontală (arhitravă), de exemplu, care este așezată pe capitelurile coloanelor, a fost făcută mai îngustă în centru decât la margini, dar de la distanță pare absolut uniformă.

Pentru a face suporturile mai zvelte și mai uniforme, acestea au fost ușor „copășite” față de bază. Nu numai că acest truc a ajutat la menținerea perfectă a unghiurilor și liniilor pentru percepția umană, dar structura a devenit și mai solidă și mai durabilă.

Astfel de secrete și tehnici în construcția de clădiri grandioase, în special temple și palate, erau cunoscute și aplicate nu numai de grecii antici. Dacă te uiți la faimosul reper al Angliei - Stonehenge, vei observa că creatorii săi, în timpul prelucrării suprafeței pietrelor, l-au făcut mai convex și din toate părțile sale.

Din acest motiv, bolovanii înșiși par dreptunghiulari, iar îmbinările dintre stâlpi și plăcile așezate pe ei sunt mai netede (ochiul uman le vede perpendicular).

Arhitecții ruși erau, de asemenea, familiarizați cu iluziile optice și au folosit adesea tehnici viclene de compensare în creațiile lor. Luați, de exemplu, Catedrala Trinității din Lavra Trinity-Sergius - cel mai important monument al arhitecturii timpurii a Moscovei (1422), ridicat peste mormântul Sfântului Serghie de Radonezh. Pereții acestuia au fost realizati cu o pantă spre centrul clădirii, pentru a nu înșela privirea, ci dimpotrivă, pentru a spori senzația de stabilitate a acesteia.

În interiorul templului, cu ajutorul suportului cupolei, în care s-au făcut deschideri ca fante, îngustându-se spre vârful acestuia, s-a putut „ridica” vizual structura. O proprietate similară este deținută de liniile abrupte de arcade și bolți, care se repezi în sus, care pot fi văzute și în altarul rusesc.

Un exemplu izbitor de echilibrare vizuală a unei clădiri monumentale de înălțime impresionantă este turnul clopotniță al Catedralei Santa Maria del Fiore din Florența, care a fost proiectat de pictorul italian și arhitectul șef al Florenței - Giotto di Bondone (1267-1337). La calcularea proporțiilor campanilului (clopotnița), a hotărât să recurgă la perspectiva inversă, ceea ce a ajutat la evitarea distorsiunii aparente a dimensiunilor cu modificări ale distanței.

Toată lumea știe că, dacă te uiți la o clădire înaltă de jos în sus, cu siguranță vei avea impresia că partea superioară a acesteia este mult mai îngustă decât la bază, în timp ce pare că este „îngrămădită” înapoi. Pentru a uniformiza percepția, italianul a realizat turnul-clopotniță astfel încât partea superioară a acestuia să fie mult mai mare decât cea inferioară. Astfel, o persoană vede o structură absolut plată care va încânta cu adevărat ochiul.

Dar grecii antici au rezolvat această problemă mai ușor - au înclinat partea superioară a clădirii ușor înainte (față de poziția sa verticală). De regulă, acest lucru a fost realizat folosind un fronton, care a fost instalat în unghi (deoarece imaginile sunt atârnate în galeriile de artă). De asemenea, în partea de sus a clădirii au fost instalate mai multe sculpturi în relief, netezind efectul vizual.

Luând în considerare toate aceste exemple, se poate spune cu siguranță că sistemul de tehnici de compensare și corecții optice, folosit de arhitecți încă din cele mai vechi timpuri, demonstrează că metodele lor sunt relevante și acum.