Industria cinematografică - o colecție de șabloane pentru viața „corectă”

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-16 16:15

O trăsătură distinctivă a condițiilor moderne este prezența unui mediu complet nou, anterior absent - mediu cibernetic, realitate virtuală. Specialiștii în efectuarea de operațiuni informaționale și psihologice în diferite țări au învățat să folosească acest mediu pentru un impact la scară largă asupra maselor.

În cele din urmă, activitățile lor au condus la apariția unui nou format de desfășurare a războiului algoritmic sau, așa cum se mai numește, un război tăcut. Amploarea și posibilitățile de desfășurare a operațiunilor în acest război amenință nu numai economiile și sistemele politice ale statelor individuale, ci duc și la pierderea controlului în ansamblu.

Într-un război liniștit, se pot distinge condiționat două părți - națională și transnațională. Prima include state, adică sisteme care sunt legate de un anumit teritoriu, de a doua - corporații - nelegate de un teritoriu, luptă pentru resursele aflate pe acesta. Esența războaielor algoritmice se rezumă la faptul că corporațiile transnaționale (TNC) saturează spațiul informațional al țărilor ocupate cu un anumit conținut, afectează masele și utilizatorii individuali. Acest lucru se realizează prin introducerea de viruși mentali care programează comportamentul uman.

Ca urmare, are loc o pierdere a controlului la nivel de stat. Și ca rezultat - revolte, sabotaj la facilități importante din punct de vedere strategic, lovituri de stat liniștite, redistribuirea proprietății.

În prezent, în Rusia, această amenințare este slab recunoscută de populație și structurile de putere, așa că sunt în mare parte ostatici ai circumstanțelor predominante, iar orice acțiune a liderilor individuali, de fapt, funcționează în interesul inamicului.

În ciuda succeselor individuale, pe ansamblu, țara noastră pierde semnificativ în domeniul operațiunilor informaționale. Cele mai izbitoare eșecuri sunt discreditarea Rusiei după Jocurile Olimpice de la Soci din 2014, companii alese în Europa, reducerea deliberată a importanței țărilor BRICS, listele de sancțiuni împotriva cetățenilor și companiilor ruși, acuzând Rusia că l-a otrăvit pe fostul colonel GRU Serghei Skripal în Marea Britanie. Unicitatea operațiunilor informaționale și psihologice constă în faptul că acestea se desfășoară deschis în spațiul informațional. De exemplu, povestea cu Skripal coincide exact cu intriga serialului TV britanic „Strike Back”, care a fost lansat în toamna lui 2017 și a pregătit publicul.

Industria cinematografică a trecut de la a fi un instrument la un câmp de lupte aprige. Fiecare film, fiecare informație este comparabilă cu o armă, a cărei vânzare generează venituri pentru proprietarii săi. Profitul industriei cinematografice este comparabil ca valoare cu cele mai mari sectoare de activitate de producție. Astfel, veniturile totale ale Hollywood-ului din vânzarea produselor manufacturate exportate în afara Statelor Unite sunt comparabile ca volum cu veniturile încasate de țări – cei mai mari exportatori de petrol.

Numai în China, filmele americane au încasat aproximativ 1,5 miliarde de dolari în 2011, iar pentru 2017 sunt prognozate 8,3 miliarde de dolari. Cu toate acestea, cinematograful în sine este vârful aisbergului, iar un gesheft mult mai mare aduce efectul întârziat al impactului cinematografiei asupra populației. De exemplu, publicitatea la tutun din filme este plătită, iar apoi aduce profituri uriașe, despre care scenaristul de la Hollywood Joe Esterhaz nu ezită să vorbească. Numai compania de tutun cheltuiește aproximativ 3 milioane de dolari pe an pe publicitate pentru filme.

În acest context, nu vorbim despre un singur film, ci despre industrie în ansamblu. Putem spune că o persoană modernă cu stilul său de viață, obiceiurile, preferințele, gândirea se „năște” în laboratoarele psihofizice de la Hollywood. Scopul principal al cinematografiei de la Hollywood este unificarea culturilor, aducând pe toată lumea sub un singur șablon. Acest lucru se realizează prin formarea unei imagini pozitive a Statelor Unite și a unei imagini negative a altor țări, impunerea perversiilor comportamentale și sexuale, propaganda deschisă a individualismului și stilului de viață antisocial, falsificarea istoriei.

Acapararea spațiului informațional și impunerea valorilor occidentale se desfășoară în etape. Umplutura masivă de filme de la Hollywood, apoi, controlul rețelei de cinematografe și distribuție, impunerea de formate, apoi crearea unui fel de „cinema național” pe hârtia lor de calc.

În Rusia, primele două etape au fost deja trecute. Distribuitorii de filme sunt reprezentați de șase ramuri ale distribuitorilor de filme occidentale. Rețeaua de cinematografe este controlată de zece operatori. Publicul cinematografului în Rusia este de 55 de milioane de oameni, adică de două ori mai mult decât acum cinci ani. Până la sfârșitul anului 2018, este planificată deschiderea a încă 800 de cinematografe în diferite orașe ale Rusiei. Potrivit companiei „Nevafilm Reseach”, în februarie 2017, în Rusia funcționau 4407 de săli.

În ceea ce privește „cinema rusesc”, cele mai cunoscute filme din ultimii ani sunt „Leviathan” al lui Alexander Zvyagintsev și „Stalingrad” al lui Fiodor Bondarchuk. Ei sunt în mod clar cunoscuți nu datorită dragostei sincere a publicului pentru filme și a recunoștinței creatorilor, ci datorită politicii de marketing a profesioniștilor occidentali. Filmele au intrat în Rusia prin Occident, „în afară – înăuntru”. „Stalingrad” este primul film lansat în Rusia în format IMAX, care nu putea să nu atragă un public tânăr. Ca urmare, cel mai mare grup din audiența filmului este reprezentat de tinerii cu vârsta între 16 și 25 de ani (43%). Companiile Pr au îndepărtat cu pricepere generația mai în vârstă, care este încă capabilă de gândire critică, și au lucrat pentru tineri.

Și mai periculoase sunt „filmele rusești”, care sunt percepute pozitiv de publicul rus, având în vedere „ambalajul lor sovietic”: „Time of the First”, „Upward Movement”, „Salute 7” (versiunea chineză a titlului este „Salvare spațială”), etc. De fapt, într-o manieră distructivă, ele demonstrează epoca sovietică, formează privitorul URSS ca o mașinărie fără suflet. Este selectat un erou individual care, în ciuda tuturor, se luptă cu sistemul și câștigă și nu este condus de nimic altceva decât de frică, durere și tragedie personală. Dar acest lucru nu are nimic de-a face cu valorile Uniunii Sovietice.

Ce filme cumpără China? În Rusia - aceste picturi senzaționale, așa cum ar fi, „rusești”, care au fost promovate în Rusia din Occident. În Europa, de exemplu, filmul Young Karl Marx, regizat de Raoul Peck. Recenziile criticilor sunt dezamăgitoare.

În 2014, în China au fost deschise 1015 multiplexuri, ceea ce înseamnă 5397 de noi ecrane. Au fost peste 45.000 de ei în China în 2017. Corporațiile occidentale preiau piețele de producție și distribuție a filmelor și, prin urmare, influența lor asupra maselor. Piața chineză este controlată de distribuitorii locali media online Sohu, Youku, v.qq, iQiyi. În 2014, acești giganți ai internetului au vândut reclame în valoare de 3 miliarde de dolari. O piață de această dimensiune prezintă un mare interes pentru producătorii americani de film și televiziune. În 2014, China a cheltuit 100 de milioane de dolari pentru achiziționarea de conținut occidental, în principal din Statele Unite și Marea Britanie. Și nimeni nu se deranjează, de exemplu, că audiența celui de-al doilea sezon al serialului „House of Cards” se ridica la 24,5 milioane de oameni, majoritatea din Beijing și, judecând după adresele lor IP, majoritatea funcționari publici.

La 28 aprilie 2018, construcția bazei Dongfangingdu pentru industria de film și televiziune a fost finalizată în Golful Lingshan din Noua Zona Economică Qingdao West Coast. Potrivit șefului adjunct al Biroului de Film și Televiziune din Golful Lingshan, Yuan Meilin, aici a fost filmat filmul american de science fiction Pacific Rim 2. Dar ce înseamnă asta de fapt?

Pe lângă faptul că oferă condiții de filmare pentru companiile de la Hollywood, China investește și în industria cinematografică americană, care, după calculele noastre, ar fi trebuit să devină învechită. Principalii investitori sunt Alibaba Group, Hunan TV din China. Acesta din urmă a investit deja 375 de milioane de dolari în producția de filme pentru compania media americană Lionsgate. Cineaștii americani sunt foarte mulțumiți atât de bani, cât și de accesul la o piață uriașă pentru telespectatori.

Am presupune chiar că aceasta este munca deliberată a afacerilor chineze de a submina domeniul informațional intern al Chinei și de a sprijini un adversar geopolitic, dar presupunem că situația este și mai rea - oamenii de afaceri chinezi, ghidați de lăcomia lor de profit, pur și simplu nu evaluează consecințele acțiunilor lor.

Cinematograful chinez a obținut un oarecare succes în industria filmului mondial datorită politicii sale de cooperare cu Hollywood. Cu toate acestea, potrivit șefului Administrației de Stat pentru Radio, Film și Televiziune Zhang Pei-Ming, succesul pe piața mondială devine un obstacol serios în calea promovării filmelor naționale în patria lor. Majoritatea filmelor care sunt prezentate în cinematografele chinezești fie sunt filmate în străinătate, fie sunt rezultatul cooperării internaționale: volumul de filme chinezești la box office este neglijabil.

Mai mult, publicul chinez își pierde interesul pentru filmele istorice și de propagandă. Publicul tânăr din China preferă filme de gen, cum ar fi melodrama și comedia. Serialul „Lost in Thailand” este poziționat să fie unul dintre cele mai de succes proiecte din industria chineză. Criteriul de succes este taxa brută de închiriere. Într-adevăr, comedia cu buget redus, în valoare de 4 milioane de dolari, a încasat 192 de milioane de dolari în box office-ul chinez și a ocolit filmul patriotic de amploare Remembering 1942 despre rezistența eroică a poporului chinez la invadatorii japonezi, care a încasat doar 35 de dolari. milion. S-ar putea ca în China, criteriul de judecată a cinematografiei să fi fost box office-ul, și nu importanța publică?

Un alt exemplu interesant este succesul imens din China pentru serialul TV coreean My Love from a Distant Star. Numărul total de vizualizări ale serialului pe site-ul chinezesc VOD iQiyi a depășit 14,5 miliarde în această serie, el a intrat imediat în primele trei. Mii de fani chinezi au venit să o întâmpine pe vedeta de film.

Cine este subiectul managementului cinematografului?

Corporațiile transnaționale intră pe piețele țărilor noastre, câștigând victoria într-un război tăcut algoritmic. Întrebarea apare în mod firesc - oficialii și oamenii de afaceri din țările noastre nu înțeleg ce se întâmplă, sau înțeleg, dar găsesc scuze și lucrează pentru interesele CTN-urilor?

Cinematograful ca instrument poate fi un element de bază în sistemul de securitate de stat. Cu toate acestea, în Rusia s-a promovat activ recent că cinematografia nu ar trebui să fie controlată de stat. De fapt, soluția problemei se ascunde în spatele cine face obiectul managementului și stabilește criteriile, ce idei promovează filmul.

Suma totală a sprijinului financiar de stat pentru cinematografie de către Ministerul Culturii al Federației Ruse și Fondul Cinematografiei în 2015 s-a ridicat la 6, 2 miliarde USD. Cifra de afaceri totală a Hollywood-ului în 2011 a fost de 464 miliarde USD.

Trebuie avut în vedere că în prezent nu mai este suficient să lansați pur și simplu un film. Trebuie să creezi interes pentru el. Noi (statele noastre) ar trebui să privim cinematograful nu doar dintr-un unghi diferit, ci dintr-o poziție fundamental diferită, poziția unui subiect care guvernează. Percepând cinematograful ca parte a culturii, o comoară națională, trebuie să luptăm pentru el, să-l creăm din nou. „Cinema este cel mai mare mediu de agitație în masă. Sarcina este să luăm această chestiune în propriile noastre mâini”- JV Stalin.

Funcția cinematografiei este mult mai profundă decât ar părea la prima vedere. În ciuda faptului că marelui nostru economist, tovarășul V. V. Leontiev a fost distins cu Premiul Nobel pentru economie, puțini oameni din țara noastră știu că V. V. Leontiev a fost cel care a demonstrat matematic că planificarea strategică și dezvoltarea în general la nivel statal și regional este posibilă doar dacă se iau în considerare factorii potenţialului total de muncă. Ea, la rândul său, este determinată nu atât de prezența doar a oamenilor separat, fabrici, tehnologii, cât și de capacitatea oamenilor de a utiliza tehnologii, resurse materiale și tehnologice și capacitatea oamenilor de a moderniza lanțurile tehnologice, de a menține un proces tehnologic integral integral. În industria filmului, capacitatea oamenilor de a utiliza tehnologia cinematografică ar trebui văzută ca o provocare strategică importantă.

Pentru aceasta, este necesar să se formeze o școală de actorie și regie care să vizeze crearea de filme autohtone pentru publicul autohton și să nu se concentreze pe primirea unui alt premiu de film occidental.

Pentru dezvoltarea industriei cinematografice autohtone, este necesar să se formuleze criteriile pentru cinema. Într-un război liniștit, este necesar în primul rând să lucrăm cu populația. Sistemul ar trebui construit pe principiul organizării armatei populare, în care fiecare persoană să-și poată apăra teritoriul, interesele țării sale. Pentru aceasta, în primul rând, este necesar să se urmărească o politică intelectuală activă, prin formarea câmpului informațional, pentru a forma valori creative și percepția lumii înconjurătoare. Este necesar să se învețe populația să fie creatoare cu drepturi depline de conținut informațional. Munca explicativă cu tinerii este deosebit de semnificativă din punctul de vedere al securității și perspectivelor de construire a statului. Accentul principal în lucrare ar trebui să fie pe livrarea în masă a imaginilor și formarea de concepte. Inclusiv cu ajutorul industriei cinematografice.

De aceea, acum, ca niciodată până acum, sunt relevante proiectele media care, pe de o parte, vor face posibilă formarea de orientări valorice și, astfel, depășirea perioadei de tranziție, iar pe de altă parte, vor permite populației să se implice în crearea câmpului de informare pe de altă parte.

Elena Andreevna Struzhkova, expert al Centrului pentru Inițiative de Sistem, candidat la științe agricole Sci., conferențiar (raport la Conferința științifică internațională a V-a „China and Russia: State Development Strategies”, 28 mai 2018, Sankt Petersburg)