Tehnologii de construcție pierdute din Sankt Petersburg

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-16 16:15

La mijlocul verii 2013, am vizionat o serie de filme științifice populare din seria „Distorsiunea istoriei”, care s-au bazat pe prelegerile și materialele lui Alexei Kungurov. Unele dintre filmele din această serie au fost dedicate tehnologiilor de construcție care au fost folosite în construcția de clădiri și structuri binecunoscute din Sankt Petersburg, precum Catedrala Sf. Isaac sau Palatul de Iarnă. Acest subiect m-a interesat, pentru că, pe de o parte, am fost la Sankt Petersburg de multe ori și iubesc foarte mult acest oraș, iar pe de altă parte, în timp ce lucram la institutul de proiectare și construcții Chelyabinskgrazhdanproekt, nu mi-a trecut niciodată prin minte să priviți aceste obiecte înaintea acestor filme tocmai din punctul de vedere al tehnologiilor de construcție.

La sfârșitul lunii noiembrie 2013, soarta mi-a zâmbit din nou și mi s-a prezentat o călătorie de afaceri la Sankt Petersburg de 5 zile. Desigur, tot timpul liber pe care am reușit să-l facem a fost petrecut pentru a studia acest subiect. Rezultatele cercetării mele mici, dar totuși surprinzător de eficiente, le prezint în acest articol.

Primul obiect de la care mi-am început inspecția, și care este menționat în filmele lui Alexei Kungurov, este clădirea Statului Major din Piața Palatului. În același timp, în film, Alexey menționează în principal tocurile ușilor din piatră, în timp ce am descoperit rapid că această clădire are multe alte elemente demne de remarcat, care, după părerea mea, dezvăluie fără ambiguitate tehnologia care a fost folosită atât la construcția acestui obiect, cât și la și multe altele.

Orez. 1 - intrarea în clădirea Statului Major, partea superioară.

Orez. 2 - intrarea în clădirea Statului Major, partea inferioară.

Orez. 3 - intrarea în clădirea Statului Major, colțul „jambului”, „granit” lustruit.

În filmele sale, Alexey acordă atenție în principal fragmentelor dreptunghiulare „lipite”, care sunt vizibile, de exemplu, în Fig. 2. Dar m-a interesat mult mai mult faptul că cusătura care separă detaliile structurii nu merge unde ar trebui să fie dacă aceste detalii au fost într-adevăr cioplite dintr-o piatră solidă - fig. 3.

Faptul este că unul dintre cele mai dificile elemente de fabricare la tăiere este colțul triunghiular interior, mai ales atunci când tăiați un material atât de dur și fragil precum granitul. În același timp, nu contează deloc dacă vom tăia granitul cu o unealtă mecanică modernă sau folosim, așa cum ne asigurăm, niște tehnologii „manuale”.

Este incredibil de dificil să alegi un astfel de unghi, așa că în practică încearcă să le evite, iar acolo unde nu se poate face fără ele, de obicei sunt executate în mai multe părți. De exemplu, montantul din fig. 3, dacă ar fi fost tăiată, ar fi trebuit să aibă o îmbinare de-a lungul diagonalei colțului. Acesta este același care se vede de obicei pe majoritatea tocurilor de uși din lemn.

Dar în fig. 3 vedem ca imbinarea dintre piese nu trece prin colt, ci pe orizontala. Partea superioară a „jambului” se sprijină pe doi stâlpi verticali ca o grindă obișnuită pe suporturi. În același timp, vedem până la patru colțuri triunghiulare interne frumos executate! În plus, unul dintre ei se împerechează pe o suprafață curbă complexă! În plus, toate elementele sunt realizate cu o calitate și precizie foarte înaltă.

Orice specialist care lucrează cu piatra știe că acest lucru este aproape imposibil, mai ales dintr-un material precum granitul. Cu mult timp și efort, este posibil să puteți tăia un colț triunghiular interior al piesei de prelucrat. Dar după aceea, nu mai ai loc de eroare când tăiați restul. Orice discontinuitate în cadrul materialului sau mișcare inexactă poate duce la faptul că cipul nu va merge acolo unde ați planificat.

Orez. 5 - calitatea tratamentului suprafeței și forma colțurilor

În același timp, aș dori să vă atrag atenția asupra faptului că aceste piese sunt realizate nu doar din granit, ci și din granit lustruit cu o calitate suficient de înaltă a tratamentului de suprafață.

Orez. 6 - calitatea tratamentului suprafeței și forma colțurilor.

Această calitate nu este atinsă cu prelucrarea manuală. Pentru a obține astfel de suprafețe netede și uniforme, precum și margini și colțuri drepte, unealta trebuie să fie blocată și să se deplaseze de-a lungul ghidajelor.

Dar în timp ce am studiat aceste detalii, am acordat atenție nu atât calității manoperei și prelucrării, cât și modului în care arată colțurile, în special cele interioare. Toate au o rază de rotunjire caracteristică, care se vede clar în Fig. 5 și fig. 6. Dacă aceste elemente ar fi tăiate, colțurile ar avea altă formă. Și o formă similară a colțurilor interioare se obține dacă piesa este turnată, nu tăiată!

Tehnologia de turnare explică bine toate celelalte caracteristici de proiectare ale acestui element, precum și precizia potrivirii pieselor între ele și aranjarea existentă a îmbinărilor pieselor, care, din punct de vedere al designului, sunt mai preferabile decât cusături diagonale sau o parte complexă compusă din multe elemente, care inevitabil ar fi trebuit obținute la tăiere.

Am început să caut alte dovezi că la construcția acestei clădiri a folosit tehnologia turnării din „granit” (în sensul unui material asemănător granitului). S-a dovedit că în această clădire, această tehnologie a fost folosită în multe elemente structurale. În special, fundația clădirii, precum și pridvorul de la cele două intrări pe care le-am examinat, au fost turnate complet din „granit”, dar fără „lustruire”.

Orez. 7 - fundație turnată a clădirii Statului Major.

Orez. 8 - o altă intrare cu „jamb” turnat și pridvor.

La examinarea fundației, se atrage atenția asupra calității „potrivirii” părților laterale ale fundației între ele, precum și asupra dimensiunii destul de mari a „blocurilor”. Este aproape imposibil să le tăiați separat în carieră, să le livrați la șantier și să le montați atât de precis. Practic nu există goluri între blocuri. Adică sunt vizibile, dar la o examinare mai atentă este clar că cusătura este lizibilă numai din exterior și nu există goluri în interior între ele - totul este umplut cu material.

Dar principalul lucru care indică utilizarea tehnologiei de turnare este modul în care este realizată veranda!

Orez. 9 - pridvor de piatră, treptele sunt făcute în ansamblu cu restul elementelor - nu există cusături!

Încă o dată, vedem colțurile triunghiulare interioare, deoarece treptele pridvorului sunt realizate ca o singură bucată cu restul elementelor - nu există cusături de legătură! Dacă o astfel de construcție consumatoare de timp poate fi explicată cumva în termeni de „jamb”, deoarece acesta este un „detaliu ceremonial”, atunci sculptarea unui pridvor dintr-o singură bucată de piatră ca o singură piesă nu avea deloc sens. În același timp, ceea ce este interesant, există o cusătură pe cealaltă parte a pridvorului, care, aparent, se explică prin unele caracteristici tehnologice ale fabricării piesei, care nu a fost integrată.

Observăm un tablou asemănător la a doua intrare, doar că acolo pridvorul are formă semicirculară și a fost turnat inițial ca o singură piesă, care a dat ulterior o crăpătură în mijloc.

Orez. 11, 12 - al doilea pridvor semicircular. Treptele sunt, de asemenea, integrale cu pereții laterali.

Orez. 13 - cealaltă parte a pridvorului semicircular, nu există cusături la trepte. Sunt turnate ca o singură piesă cu pereții laterali ai pridvorului.

Mai târziu, plimbându-mă prin Sankt Petersburg, în principal în zona Nevsky Prospect, am aflat că tehnologia turnării pietrei a fost folosită în timpul construcției în multe obiecte. Adică a fost destul de masiv și, prin urmare, ieftin. În același timp, cu ajutorul acestei tehnologii au fost turnate fundațiile multor case, soclurile monumentelor, multe elemente de terasamente de piatră și poduri.

De asemenea, s-a dovedit că elementele clădirilor și structurilor au fost turnate nu numai dintr-un material similar granitului. Ca urmare, am realizat următoarea clasificare de lucru a materialelor descoperite.

1. Material „tip unu”, asemănător granitului, din care sunt realizate fundațiile și pridvorurile clădirii Statului Major, elemente de terasamente, fundații ale multor alte case, inclusiv acest material a fost folosit la fabricarea fundațiilor, parapeților și treptelor. în jurul Catedralei Sf. Isaac. Apropo, treptele lui Isaac au aceleași trăsături caracteristice ca cele ale pridvorurilor clădirii Statului Major - sunt realizate ca o singură piesă cu o masă de colțuri triunghiulare interne.

Orez. 14, 15 - parapete și pridvoruri în jurul Catedralei Sf. Isaac, treptele sunt realizate ca un singur întreg cu restul elementelor - nu există cusături.

2. Granit neted lustruit „tip doi”, din care se realizează „jamburile” la intrările în clădirea Statului Major, precum și coloanele și Catedrala Sf. Isaac. Presupun că coloanele au fost turnate inițial și abia apoi procesate. În același timp, aș dori să vă atrag atenția nu atât asupra inserțiilor, despre care se vorbește mult în filmele lui Alexei Kungurov, cât și asupra modului în care sunt lipite în coloane. În multe cazuri, se vede clar că materialul „masticului”, care a fost folosit ca „clei”, este aproape identic cu materialul coloanei în sine, dar numai că nu are tratamentul final al suprafeței exterioare, deoarece este situat în interiorul cusăturii. În caz contrar, acesta este același umplutură de culoare cărămidă, în interiorul căruia sunt vizibile clar granule negre, mai dure. Acolo unde suprafața coloanelor este lustruită, aceste granule formează un model pestriț caracteristic.

Orez. 16, 17 - masticul cu care sunt lipite „peticele” este de fapt același material din care sunt realizate coloanele în sine.

3. Și mai neted „granit”, „tip trei”, din care sunt turnate figurile atlante. În același timp, presupunerea lui Alexei Kungurov că sunt absolut identici nu a fost confirmată. Am făcut intenționat o serie de fotografii din care se poate observa că toate statuile au un model unic de mici detalii (grămadă pe bandaje), care au o formă și o adâncime puțin diferite.

Aparent, tehnologia folosită permitea turnarea unei singure figurine, câte un original, deci pentru fiecare turnare s-a realizat propriul original. Se pare că originalul a fost făcut dintr-un material precum ceara, care s-a topit din matriță după ce s-a întărit.

În același timp, nu am nici cea mai mică îndoială că acestea sunt turnate. Nu figuri decupate. Acest lucru se vede clar pe elementele mici ale degetelor de la picioare, precum și pe razele caracteristice de împerechere de la bază. Aceste elemente sunt aproape imposibil de tăiat dintr-un material atât de fragil precum granitul, dar pot fi ușor modelate în formă.

Dar există și alte obiecte în construcția cărora a fost folosită această tehnologie. Aceasta este clădirea de pe Nevsky, unde se află acum magazinul Biblio-Globus (28 Nevsky Prospect). Este alcătuit din blocuri lustruite care sunt turnate folosind exact aceeași tehnologie. Aceste blocuri au o formă foarte complexă care nu poate fi tăiată nici manual, nici cu ajutorul unor mecanisme moderne. În același timp, la o examinare mai atentă, se vede foarte clar că colțurile interne au raze de rotunjire care sunt caracteristice pieselor turnate.

Blocuri de granit lustruit de cea mai complexa forma, din care este compusa cladirea de la Nevsky Prospekt 28. Se vede clar ca blocurile sunt turnate in ansamblu si au multe colturi triunghiulare interne, inclusiv cele cu suprafata curbata.

Este posibil să existe și alte facilități construite folosind această tehnologie.

Pentru acest material, trebuie remarcat faptul că are o suprafață mai netedă și mai bună decât materialul „tip doi” al coloanelor sau „jamburilor” lui Isaac ale clădirii Statului Major. Aparent, acest lucru se datorează faptului că a fost folosit un material de umplutură zdrobit mai omogen și mai puternic. Adică, este o tehnologie de turnare îmbunătățită ulterior.

4. Un material de tip patru care arată ca marmura. Daca mergi dinspre Iskaia spre piata palatului, va fi un hotel, in fata intrarii la care se afla doi lei „de marmura” in oglinda. Ele, în primul rând, au un element tehnologic care este necesar pentru turnare, dar este complet inutil dacă ar fi sculptat de un sculptor - un sprue în centru. În plus, leul din dreapta (dacă stai cu fața spre intrare) are o cusătură pe coadă, care arată clar că a fost acoperit cu material lichid, care apoi a înghețat. Ei bine, din nou, raze caracteristice în toate colțurile, pe care nu le va avea o sculptură sculptată cu dalta. La despicare, freza va lăsa margini, plane și raze incorecte.

Din câte am înțeles, majoritatea sculpturilor de „marmură”, inclusiv cele din grădina de vară, au fost realizate folosind această tehnologie, doar că nu aveau nevoie de sprue, ca acești lei.

5. Material „tip cinci”, care este similar cu calcarul, în special cu așa-numita „piatră Pudost”, care a fost folosită la construcția Catedralei din Kazan. Nu mă angajez să afirm că în Catedrala din Kazan nu există deloc elemente care au fost sculptate din piatra Pudost, este destul de plastic și relativ ușor de prelucrat, ca toate calcarele. Dar faptul că în timpul construcției catedralei în multe locuri a fost turnat, unde materiile prime din această piatră erau folosite ca umplutură, este evident. Porticurile care închid colonadele au pereți între coloane, care sunt montați cu cea mai mare precizie. Tăierea și reglarea lor cu o asemenea precizie manuală, mai ales ținând cont de dimensiunea și, prin urmare, de greutatea blocurilor, este imposibilă. Dar atunci când utilizați tehnologia de turnare, aceasta nu pune nicio problemă. În plus, chiar pe clădirea catedralei, se poate observa că unele elemente sunt avansate tehnologic pentru turnare, dar complet deloc avansate tehnologic și consumatoare de timp pentru tăiere. Și în unele locuri, chiar am reușit să găsesc locuri în timpul inspecției în care sunt vizibile dungi de material sau urme de acoperire a cusăturilor sau defecte din turnarea originală.

Adunând informații pentru articol, am intrat pe site-ul oficial al Catedralei din Kazan, unde pe pagina cu istoria construcției, printre numeroasele ilustrații, am găsit următoarea figură.

Dacă vă uitați cu atenție, atunci în această figură vedem o formă pentru turnarea unei coloane, care este asamblată din scânduri și legată cu frânghii. Adică, din această figură rezultă că coloanele în timpul construcției Catedralei din Kazan au fost imediat turnate în poziție verticală!

Mai mult, această tehnologie a fost folosită nu numai pentru construcția Catedralei din Kazan. Am reușit să mai găsesc cel puțin o clădire pe Nevsky, unde s-a folosit aceeași tehnologie de construcție, la 21 Nevsky Prospect, unde acum se află magazinul Zara. Dar dacă în timpul construcției Catedralei din Kazan au folosit pur și simplu material dintr-o carieră, a cărui culoare este eterogenă, atunci în această clădire a fost colorată suplimentar cu un fel de vopsea întunecată.

În cursul micilor mele cercetări, am descoperit un alt obiect interesant care, în cele din urmă, m-a convins că la Sankt Petersburg se foloseau tehnologii de turnare din materiale asemănătoare pietrei, în special granitul. Hotelul meu era situat lângă strada Lomonosov, de-a lungul căreia era foarte convenabil să ieșim pe Nevsky Prospekt către clădirile în care se țineau sesiunile noastre de lucru. Strada Lomonosov traversează râul Fontanka peste Podul Lomonosov, a cărui construcție a folosit și tehnologia turnării din granit, material „tip unu”. În același timp, acest pod a fost inițial un pod mobil și a avut cândva un mecanism de ridicare, care a fost ulterior îndepărtat. Dar urme de la instalarea acestui mecanism rămân până astăzi. Și aceste urme indică în mod clar că elementele metalice care țineau cândva structura au fost instalate cândva în același mod în care fixăm acum elementele metalice în produsele moderne din beton armat. Acestea au fost așa-numitele „elemente încorporate” care sunt instalate în matriță în locurile potrivite înainte de a turna soluția în ea. Când soluția se întărește, elementul metalic este fixat în siguranță în interiorul piesei.

Fotografiile de mai sus arată în mod clar urmele elementelor încorporate care au fost instalate cândva în suporturile podului și au susținut mecanismul de ridicare. Granitul este un material destul de fragil, prin urmare, este practic imposibil să faci găuri în el cu o formă „triunghiulară” similară, mai degrabă decât rotundă, și chiar și cu margini atât de ascuțite. Dar, cel mai important, din punct de vedere tehnologic, ciocănirea tuturor acestor găuri complexe pur și simplu nu are sens. Dacă această structură a fost construită folosind tehnologia tradițională, atunci ar fi utilizate alte modalități mai simple și mai ieftine de atașare a pieselor pe o piatră.

În plus, o tehnologie similară de turnare sau turnare este utilizată în multe clădiri ca decor de fațadă. În același timp, am verificat în mod special că acesta nu este gips, ci un material dur asemănător granitului.

Este interesant că aceste materiale, în special „granitele” în caracteristicile lor, depășesc aparent betonul modern. Sunt mai durabile, au caracteristici dinamice mai bune și, cel mai probabil, nu necesită întărire. Deși acesta din urmă este doar o presupunere. Este posibil ca întărirea să fie folosită undeva acolo, dar acest lucru poate fi dezvăluit doar în timpul unor studii speciale. Pe de altă parte, dacă se identifică prezența armăturii, atunci acesta va fi un argument puternic în favoarea tehnologiei de turnare.

Pe baza momentului de construcție a clădirilor, în momentul de față am ajuns la concluzia că aceste tehnologii au fost folosite cel puțin până la mijlocul secolului al XIX-lea. Poate mai mult, pur și simplu nu am găsit obiecte care ar fi fost construite la sfârșitul secolului al XIX-lea folosind aceste tehnologii. Înclin în continuare spre opțiunea că aceste tehnologii s-au pierdut complet în timpul revoluției din 1917 și a războiului civil ulterior.

Câteva argumente împotriva tehnologiei de tăiere. În primul rând, avem doar un număr mare de produse din piatră. Dacă toate acestea au fost tăiate, atunci cum? Ce instrument? Pentru tăierea granitului, sunt necesare calități dure de oțeluri de scule aliate special. Nu vei face mare lucru cu o unealtă din fontă sau bronz. În plus, vor exista o mulțime de astfel de instrumente. Și asta înseamnă că ar trebui să existe o întreagă industrie puternică pentru producerea unor astfel de unelte, care ar fi trebuit să producă zeci, dacă nu sute de mii de freze diferite, dălți, perforatoare etc.

Un alt argument este că, chiar și cu utilizarea mașinilor și mecanismelor moderne, nu suntem capabili să despărțim o piesă solidă de stâncă, din care apoi să fie posibilă realizarea aceleiași coloane alexandrine sau coloanele lui Isaac. Se pare doar că rocile sunt un monolit solid. De fapt, sunt pline de crăpături și diverse defecte. Cu alte cuvinte, nu există nicio garanție că, dacă roca ni se pare solidă la exterior, atunci nu are crăpături în interior. În consecință, atunci când încercați să tăiați o piesă mare de prelucrat din rocă, aceasta se poate despica din cauza fisurilor sau a defectelor interne, iar probabilitatea ca aceasta este mai mare, cu atât piesa de prelucrat dorim să o obținem mai mare. Mai mult, această distrugere poate avea loc nu numai în momentul separării de rocă, ci și în momentul transportului și în momentul prelucrării. În plus, nu putem tăia un semifabricat rotund deodată. Va trebui mai întâi să despărțim un anumit paralelipiped de stâncă, adică să facem tăieturi plate și abia apoi să tăiem colțurile. Adică, acest proces este pur și simplu foarte, foarte consumator de timp și complicat, chiar și pentru vremea de astăzi, ca să nu mai vorbim de secolele al XVIII-lea și al XIX-lea, când, se presupune, toate acestea se făceau manual.

În același timp, în timpul micilor mele cercetări, am ajuns la concluzia că utilizarea coloanelor de granit ca bază pentru structura de susținere a clădirilor în secolele al XVIII-lea și al XIX-lea din Sankt Petersburg a fost o soluție tehnică destul de comună. Doar în două clădiri din Rossi (dintre care unul este acum școală de balet), se folosesc în total aproximativ 400 de coloane !!! Pe fațadă, am numărat 50 de coloane, plus același rând pe cealaltă parte a clădirii, iar încă două rânduri de coloane sunt în interiorul clădirii în sine. Adică avem 200 de coloane în fiecare clădire. Un calcul aproximativ al numărului total de coloane din clădirile din zona Nevsky Prospekt și din centrul orașului, inclusiv temple, catedrale și Palatul de Iarnă, oferă numărul total de aproximativ 5 mii de coloane de granit.

Cu alte cuvinte, nu avem de-a face cu obiecte individuale unice, unde, cu o oarecare întindere, s-ar putea presupune că au fost realizate prin muncă forțată a sclavilor. Avem de-a face cu o scară industrială de producție, cu tehnologie de construcție în masă. Adăugați la aceasta și sute de kilometri de terasamente de piatră și, de asemenea, cu un finisaj foarte figurat și de înaltă calitate, și devine evident că nicio muncă forțată a sclavilor nu poate oferi un asemenea volum și calitate a muncii cu tehnologia de tăiere.

Pentru a construi și procesa toate acestea, în primul rând, tehnologiile de turnare au trebuit să fie utilizate masiv. În al doilea rând, pentru finisarea finală se utilizează tratarea mecanizată a suprafeței, în special, aceleași coloane sau „jamburile” lui Isaac ale clădirii Statului Major. În același timp, pentru tehnologia de turnare a fost nevoie de o mulțime de materii prime. Adică piatra, evident, era exploatată în cariere de lângă oraș, dar după aceea trebuia zdrobită, ceea ce înseamnă că trebuiau să existe concasoare de piatră cu productivitate mare. Nu puteți zdrobi manual atât de multă piatră până la consistența dorită. În același timp, presupun că cel mai probabil energia apei a fost folosită în aceste scopuri, adică este necesar să se caute urme de mori de piatră de apă, dintre care, judecând după amploarea utilizării tehnologiei, ar fi trebuit să fie multe în apropiere. Aceasta înseamnă că trimiterile la ele ar trebui să fie și în documente istorice.

Dmitri Mylnikov, Celiabinsk

noiembrie 2013 - aprilie 2014