La revedere Rusiei nespălate - sabotaj ideologic

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-16 16:15

Vechea falsificare ca o armă a rusofobilor

Studiul lui M. Yu. Lermontov la școală începe adesea și se termină cu o poezie „La revedere, Rusia nespălată”, învățarea lui pe de rost este obligatorie pentru școlari de mai multe generații. Acest lucru a condus la faptul că, dacă nu toate cele opt rânduri, atunci cuvintele „Rusia nespălată, țara sclavilor, țara stăpânilor”, care au devenit un clișeu ideologic puternic, sunt cunoscute de aproape toată lumea.

Lermontov are o mulțime de poezii geniale, doar că nu sunt aproape comparabile la nivel cu „poemul” menționat mai sus, dar nu sunt incluse deloc în programa școlară, dar aceasta. O silabă strâmbă, comparații slabe și o lipsă totală de profunzime, atât de caracteristică lui Lermontov. Este greu să găsești o piesă mai proastă care să-i reprezinte opera. Fără îndoială, fiecare poet sau scriitor, oricât de mare ar fi, are lucruri bune și rele și ar fi firesc să selectăm cele mai bune exemple pentru studiu la școală. Dacă, desigur, scopul este dezvoltaregenerația tânără și nu altceva.

Sunt motive foarte bunesă credem că scopul principal al apariției acestei creații în manuale și replicarea ei în totalitate, în masă, nu au fost meritele literare, ci rusofobia ei țipătoare. Adică este un act de alfabetizare război ideologic.

Dar poate că oamenii care l-au introdus în manualele școlare, în ciuda protestelor specialiștilor literari, pur și simplu au gusturi literare atât de ciudate și „unde putem noi, săracii”, să judecăm nivelul poemului, aceasta este treaba locuitorilor cerești?

Nu, nu este vorba despre disputele esteților. Adevărul este că sovietic(și în cea mai mare parte rusă la începutul stadiului post-sovietic prin inerție) manualele au fost construite pe principiile caracterului științific strict. Ipotezele îndoielnice și lucrurile ambigue nu erau permise acolo și chiar aproape. Au fost întâlnite, desigur, erori, dar ele reflectau doar dificultățile dezvoltării științei și schimbării teoriilor.

Acest lucru, dacă se poate spune așa, opera este izbitor diferită de alte poezii ale lui Lermontov (pe lângă rusofobia, antipatriotism și, ca să spunem ușor, non-geniu) prin aceea că nu există dovezi directecă îi aparține lui și nu altei persoane. Adică deloc.

Se repetă doar de o mie de ori afirmație, care din multiple repetări capătă statut de adevăr în conștiința de masă. Și aceste repetiții sunt reproduse în manualele școlare și în publicațiile operelor poetului. Conform cerințelor științificității, sunt susținătorii faptului că această poezie aparține acestui poet și trebuie să demonstreze … Dar ei nu vor face asta, referindu-se la… tradiția științifică și literară, pe care ei înșiși o creează. Ca argument, sunt de obicei prezentate isterie și argumente, cum ar fi o referire la opinia lui Korolenko undeva din 1890 (la jumătate de secol după moartea lui Lermontov). Din anumite motive au chiar nevoieastfel încât copiii de mici să considere Patria „nespălată” și nenorocită.

Și ce se spală, ce este curat? Poate Persia, India sau China? În niciun caz. Pur și progresist - Occidentul, desigur, trebuie să luați un exemplu din el sau chiar să vă rugați pentru el.

Adică, scopul acestei lucrări nu este deloc de a familiariza copiii cu cele mai bune exemple ale marii literaturi ruse, ci complet diferite - bate o ștampilă rusofobă în capul copiilor … Se poate argumenta că singurul motiv pentru care poemul a fost inclus în manualele școlare este „mesajul său rusofob” puternic, prezentat într-un înveliș din poeziile geniului poet rus, timbru, care va fi înglobat în subconștientul aproape a întregii populații a țării.

Pentru ce?

Desigur, pentru manipularea ulterioară cu scopuri neplăcute de către oameni care au crescut deja. Ei bine, dacă oamenii de geniu vorbesc despre Rusia așa, probabil că este cu adevărat mizerabil, dezgustător și urât mirositoare?! Dar spune-mi, scrie-le sincer: „Poeme a unui poet necunoscut de la sfârșitul secolului al XIX-lea”.și tot aureola va zbura de pe el instantaneu. Cine are nevoie, dacă nu i-ar fi fost atribuită lui Lermontov? Deci nu degeaba l-au inclus în manuale și colecții, încălcând toate principiile - era foarte necesar.

Apropo, expresia „Rusia nespălată”, dacă este ceva, este remarcabilă, este răutatea ei și întoarcerea situației cu susul în jos. Din punct de vedere igienic, un țăran rus din cel mai degradat sat care s-a spălat în baie de aburi de sute de ani cel puțin o dată pe săptămână nu poate fi comparat nu doar cu țăranii europeni care s-au spălat de două ori în viață, ci și cu cei mai rafinați nobili francezi care s-au spălat în cel mai bun caz, o dată pe an și au inventat parfumul și colonia pentru a lupta împotriva duhoarelui insuportabil al unui corp nespălat de mai multe ori în viața lor și nobilele care purtau capcane pentru purici.

Dacă ne întoarcem la lucrarea menționată mai sus, atunci savanții literari au stabilit de mult timp cu o probabilitate foarte mare că poemul „Adio Rusiei nespălate” nu aparţine lui Lermontoviar autorul său este cu totul altă persoană. Iată principalele semne ale acestui lucru:

• nici un autograf al autorului (original).
• lucrarea a apărut pentru prima dată la 32 de ani după moartea poetului și a apărut tipărită abia în 1887.
• analiza stilului arată o inconsecvență totală cu stilul lui Lermontov. Deci imagini strâmbe cu „uniforme albastre”, „pașa” nu se găsesc nicăieri altundeva.
• Cel mai probabil autor adevărat este destul de clar definit - un poet-parodist Dmitri Minaev, un înflăcărat antipatriot și anti-stat, chiar rusofob, care și-a scris activ parodiile și epigramele tocmai în momentul în care „poezia a fost găsită”. Pentru el sunt caracteristice întorsăturile stilistice ale acestui poem.
• Inițial, au existat mai multe versiuni ale poemului. Așa că au existat versiuni cu cuvintele „Mă voi ascunde de regii tăi” și „Mă voi ascunde de conducătorii tăi”, ceea ce ar fi ciudat peste mai bine de 30 de ani.

Sklochnik și alcoolicul Minaev nu și-a ascuns ura față de clasicii ruși - el însuși nu și-a putut măsura talentul cu ei, propriile poezii erau iremediabil de slabe, iar ambițiile sale erau exorbitante. Foarte asemănător cu poetul parodist acum uitat Alexandra Ivanova, același cosmopolit, rusofob, același care țipa că îi va sprijini pe fasciști în război, pentru că sub „fascism era proprietate privată”. Apropo, a murit și din cauza alcoolismului.

Nu există, probabil, o singură operă clasică și majoră pe care să nu scuipe și să o interpreteze greșit. Numele său era de obicei menționat în legătură cu falsificări literare, pentru care era maestru, și unele scandaluri vulgare. Pentru a spori efectul falsificărilor, scandalurilor și glumelor practice, aceștia au acționat uneori împreună cu jurnalistul și editorul ciudat Bartenev. Se spune că Minaev ar fi putut fi un scriitor bun, dar și-a schimbat abilitățile cu batjocură vulgară, chicoteli și batjocuri bilioase. Geniile au fost și rămân și nimeni nu-și amintește de clovn … Și nu mi-aș aduce aminte dacă nu ar fi fost vechea lui falsificare, folosită atunci de oameni nebunești.

Cine a beneficiat, în ciuda protestelor experților, să includă această poezie în colecțiile lui Lermontov? Aceasta este o întrebare interesantă. Se pare că a existat o încercare de a introduce poemul în programa școlară în anii 20, dar la începutul anilor 30, când Stalin a început să capete putere, acesta a dispărut de acolo, alături de multe alte creații rusofobe. Apoi, mulți rusofobi activi au fost „reprimați inocent” ca o „coloană a cincea” potențială (sau deja formată) în ajunul Marelui Război iminent.

Pentru prima dată, a început umplutura masivă în 1961, sub Hrușciov. Printre savanții literari circulă zvonuri că ar fi împinși de la nivelul Comitetului Central al PCUS prin Academia de Științe. Dar cine a fost exact în spatele ideii acestei umpluturi și cine a forțat să introducă poemul în colecția completă de lucrări, făcându-l astfel un canon literar, încă neclar.

O farsă foarte veche

Neregularitate pentru toată creativitatea lui M. Yu. Poezia lui Lermontov Adio, Rusia nespălată, atribuită lui și impusă cu insistență chiar și în manualele școlare, a ridicat de mult timp îndoieli cu privire la autenticitatea sa. Dar de obicei se întâmplă ca, dacă o minciună se repetă de multe ori, atunci se obișnuiesc cu ea și ea pare să fie deja adevărată … Așa este și cu această poezie. Timp de câteva generații, a fost nevoit să memoreze la școală și tuturor li s-a părut că autorul lui Lermontov este de netăgăduit aici. Această părtinire impusă este foarte greu de distrat de la. Dar s-ar părea că a fost suficient doar să-l punem lângă alte versuri - și grosolănie, liniile stângace ar atrage imediat privirea … Și însăși povestea apariției acestei poezii – la mulți ani după moartea „autorului” – este foarte ciudată.

Și trebuia să dorești cu adevărat să-i atribuim această poezie lui Lermontov, să-l includă în categoria fără îndoială de autor, să-l facă unul dintre puținele obligatorii pentru studii la școală. Și dacă nu ar fi fost atribuit lui Lermontov, atunci cu siguranță Pușkin ar fi făcut-o.

LA FEL DE. Pușkin: „Spre mare”

La revedere element gratuit!

Pentru ultima dată în fața mea

Voi rostogoli valuri albastre

Și tu strălucești de frumusețe mândră.

Atribuit lui M. Yu. Lermontov: „La revedere, Rusia nespălată”

La revedere Rusiei nespălate

Un pământ de sclavi, un pământ de stăpâni.

Și tu uniformele albastre

Și tu, oamenii lor loiali.

De obicei, o farsă literară, spre deosebire de un fals rău intenționat, care este doar o glumă amuzantă, folosește o lucrare ușor de recunoscut ca original, ale cărei prime rânduri sunt supuse doar unor modificări minore. Această tehnică este folosită pe scară largă și în genul parodiei, în contrast cu care o păcăleală presupune încă un element de înșelăciune vicleană, semnătura altcuiva. În rândurile următoare, autorul unei parodii sau al unei farse literare, de regulă, se îndepărtează departe de original și, prin urmare, strofele a doua ale celor două poezii practic nu mai coincid:

Ca un murmur jalnic al unui prieten, Cum este chemarea lui în ceasul rămas bun, Zgomotul tău trist, zgomotul tău îmbietor

am auzit pentru ultima data…

(Pușkin)

Poate în spatele zidului Caucazului

Mă voi ascunde printre pașa, Din ochiul lor atotvăzător

Din urechile lor atot-auzitoare.

În secolul al XIX-lea, păcălele literare erau răspândite și un joc de salon la modă. Trecerea operei tale originale sau stilizării drept a altcuiva sau autor necunoscut a fost o farsă amuzantă a scriitorului. Aceasta a fost tocmai atribuirea lui M. Yu. Lermontov din această poezie. Dar mai târziu a fost promovat pe scară largă în scopuri complet diferite de ideologii rusofobi și s-a transformat dintr-o farsă într-o falsificare pe o anumită temă.

Din comitetul editorial al „Rusia literară”

Poezia „Adio, Rusia nespălată” a apărut pentru prima dată într-o scrisoare către P. I. Bartenev către P. A. Efremov la 9 martie 1873 cu nota „copiată din original”. În 1955, o scrisoare a aceluiași Bartenev către N. V. Putyate, scris nu mai târziu de 1877 (anul morții lui Putyata) cu o poștă similară: „din mâna originală a lui Lermontov”. În 1890, același Bartenev a publicat o altă versiune a acestei poezii (în toate cele trei cazuri există discrepanțe) în jurnalul „Arhiva Rusă” publicată de el, cu o notă de data aceasta - „scrisă din cuvintele poetului de către un contemporan.."

Cu trei ani mai devreme, P. Viskobatov publicase în jurnalul Russkaya Starina fără a preciza sursa aceeași versiune bartenească cu un singur cuvânt schimbat - „conducători” (nr. 12, 1887). Autograful la care se face referire în scrisorile lui Bartenev, desigur, nu a supraviețuit. Mai mult, un istoric, arheograf și bibliograf profesionist nu a spus niciodată nimic despre acest autograf nicăieri: unde l-a văzut, cine îl are etc. Pentru o persoană care și-a dedicat întreaga viață găsirii și publicării de materiale necunoscute și documente literare și biografice despre scriitorii ruși, o ascundere atât de neprofesională a adresei sursei - „originalul, mâna lui Lermontov” - este pur și simplu un lucru misterios.

Astfel, în toate cazurile, cu excepția unuia în care sursa nu este numită, avem de-a face cu aceeași persoană - P. I. Bartenev … Și de fiecare dată când întâlnim serioase contradicții: în scrisorile sale se referă la un autograf necunoscut, iar în publicația sa arată cu mai multă atenție „memoria fenomenală” a unui contemporan necunoscut, care, o jumătate de secol mai târziu, a făcut posibilă reproducerea acestui lucru. „Capodopera necunoscută”. Este logic să ne întrebăm: cine este el, acest singur izvor al unei poezii ciudate care a apărut brusc la zeci de ani după moartea poetului!

Bartenev Piotr Ivanovici s-a născut în octombrie 1829, iar la momentul uciderii lui Lermontov avea doar 11 ani. Printre scrierile sale, o serie de cărți și articole despre Pușkin („Povestiri despre Pușkin, înregistrate din cuvintele prietenilor săi PI Bartenev în 1851-1860”, etc.) Herzen, senzaționalele Note ale Ecaterinei a II-a, publicate de aceasta din urmă la Londra în 1859. Din 1863, de o jumătate de secol, publică revista Arhiva Rusă, specializată în publicarea de documente necunoscute despre scriitorii ruși. Cu toate acestea, conform opiniei „Scurtei Enciclopedii Literare”, „numerosele publicații ale lui Bartenev în termeni arheografici și textologici nu erau la un nivel suficient de înalt”. Și asta înseamnă ușor.

Cooperarea cu Herzen și presa sa necenzurată caracterizează poziția socială și politică a lui P. Bartenev. Intensitatea pasiunilor politice și pretențiile vremii pentru autoritatea poeților naționali recunoscute de întreaga societate au cerut tocmai astfel de documente revelatoare. Iar cererea, după cum știți, dă naștere ofertei, iar dacă un editor profesionist care și-a dedicat viața publicării unei reviste specializate în acest scop nu are la îndemână materialul necesar, atunci ce nu puteți face pentru a menține interesul pentru dvs. revista, pentru a salva tirajul?

Bartenev cunoștea bine opera lui Pușkin, simpatiza cu propaganda revelatoare și a pus mâna pe „descoperiri senzaționale” și publicarea lor. A scris opt rânduri de stejar, deși cu dificultate, cu ajutorul împrumuturilor de la Pușkin - era destul de capabil de asta. Și nu era niciun risc. Demascat, o păcăleală atât de grosolană nu l-a amenințat cu altceva decât cu râs și cu atenția publicului. Dar Bartenev însuși nu se aștepta ca acest miting să aibă asemenea consecințe.

Este interesant că compilatorii lucrărilor colectate ale lui M. Yu. Lermontov (1961) a comentat această poezie destul de inteligent. Incapabili (din motive evidente) să expună în mod deschis această farsă, transformată într-un fals de către speculatori, au lipit într-un facsimil al lui M. Yu. „Patria” lui Lermontov (v. 1, p. 706). Într-adevăr, nimic nu dezvăluie un fals mai bine decât compararea cu originalul. Cu toate acestea, dacă este foarte necesar, atunci nu puteți vedea originalul și repetați cu încăpățânare falsul mediocru. Deși este clar chiar și pentru un profan că Lermontov și această stropire imitativă nu au nimic în comun.

Parodând un poet

DD Minaev este un poet al „Iskra”, un parodist, un reporter, care nu a ignorat nicio mare creație a epocii „aristocratice” anterioare și le-a rescris în spiritul liberalismului - „nimic nu este sacru”. Cred că „Adio, Rusia nespălată” este timpul să-l returnăm autorului adevărat.

Modernitatea caută mereu sprijin în trecut și încearcă să-l interpreteze în propriile interese. Pe această bază, există multă conjunctură și minciună, când trecutul se transformă într-un ostatic al prezentului. Lupta cu trecutul și pentru trecut are loc într-un univers social și simbolic. În universul simbolic, una dintre direcțiile sale principale este ficțiunea, care, mai mult decât orice altă scriere (text), este mai aproape de mase, de conștiința practică. Motivul principal pentru farsele, deghizările și înșelăciunile întreprinse în momente diferite este (deși acest lucru sună demodat acum) lupta socială. Multe farse se bazează pe prelucrarea ideologică a capodoperelor literare pentru a se adapta la cerințele noii realități. Așadar, „Eugene Onegin”, „Vai de inteligență”, „Suflete moarte”, „Demon” și alte lucrări mari și populare au fost „corectate”.

Poezia „Adio, Rusia nespălată” este atribuită lui M. Yu. Lermontov.

A fost menționat pentru prima dată într-o scrisoare către P. I. Bartenev în 1873, la 32 de ani de la moartea poetului. Ciudația este că contemporanii poetului aproape că nu au reacționat la această descoperire. Reacția lor nu a urmat nici după prima publicare în 1887. Nu s-a exprimat nicio bucurie, nicio controversă nu a apărut în presă. Poate că publicul cititor știa cui aparțin aceste rânduri?

Criticii literari, care își prețuiesc reputația, prevăd de obicei absența unui autograf și nu atribuie niciodată o operă unui autor fără copii cel puțin pe viață. Dar nu în acest caz! Ambele publicații - P. A. Viskovatov și apoi P. I. Bartenev, deși nu au fost odată prinse cu rea-credință, au fost acceptate fără îndoială, iar în viitor disputele au fost doar despre discrepanțe. Și aici s-a desfășurat o controversă, care nu s-a potolit până acum. Cu toate acestea, argumentele oponenților paternului lui Lermontov nu au fost luate în serios în această dispută. Poezia a devenit canonică și este inclusă în manualele școlare ca o capodoperă a versurilor politice ale marelui poet.

Iată linia de opt, care pune cu adevărat la îndoială patriotismul lui M. Yu. Lermontov:

D. D. Minaev:

Într-o altă epigramă:

Când zi după zi este bolnavă, Am fost în Caucaz

Lermontov m-a întâlnit acolo, împroșcat cu noroi odată…

În poezia „Noapte de lună”, se cântă motivele poeziei lui Lermontov „Mtsyri”, iar fiecare strofă se încheie cu un refren: „… Din cerul albastru… Luna s-a uitat la mine”. Toate acestea pe motivul „Totul este bine, frumoasă marchiză…”

După cum se spune, nimic nu este sacru. Minaev însuși recunoaște:

Înțeleg perfect secretul, Cum se scrie originalul:

Versetul va începe pompos

Și o voi termina trivial…

Adunând brusc laolaltă tot felul de obiecte, Sunt sigur - o, cititorule! -

Că vei găsi talent în mine.

Nu este o coincidență că parodia „La revedere, Rusia nespălată” a apărut în 1873. Cel mai probabil, atunci a fost scris de D. Minaev. După cum a arătat în mod convingător Klechenov în Rusia literară, aceasta este mai degrabă o parodie a Cărții la mare a lui Pușkin.

În 1874-1879 D. Minaev a scris poemul satiric „Demonul”, care conține următoarele rânduri:

„Demonul se întrece.

Fără interferență

Nu vede în aerul nopții

Pe uniforma lui albastră

Stele de toate rangurile strălucesc…”

Este destul de logic că aici autorul și-a folosit propria descoperire - „uniforme albastre”. După cum puteți vedea, este mai inerent lui D. Minaev și tipic pentru el. Dar M. Yu. Lermontov nu are nimic de acest fel. De ce sunt create dicționarele de frecvență ale marilor scriitori, dacă nu pentru studiul imaginilor poetice și al vocabularului? În celebrul opt versuri sunt respectate toate legile parodiei: discrepanța dintre stil și materialul tematic; reducerea, discreditarea obiectului stilizat și chiar a întregului complex artistic și ideologic al originalului, a perspectivei poetului asupra lumii în ansamblu. Exact asta au făcut și autorii Iskra, parodiând poeții „artei pure”.

Treptat (și mai ales acum, pe vremea noastră), farsa, dusă de editorii parodiei, s-a transformat într-o falsificare, lucrând pentru oponenții Rusiei. Mai ales în ochii tinerei generații, care o consideră de la sine înțeles ca fiind o operă a unui mare poet. Se pare că datoria tuturor cercetătorilor literaturii ruse cu gândire responsabilă este să pună totul la locul său.