Cronica lui Malachite?

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-16 16:15

Revista „În jurul lumii”

Ceea ce voi vorbi acum seamănă cu o poveste polițistă științifico-fantastică. Dar, vă avertizez, tot ce s-a spus aici este adevărat de la început până la sfârșit. Oricând, oricui dorește, pot prezenta un document cu totul neobișnuit care mi-a căzut în mâini.

Acest lucru se întâmplă o singură dată în viață. Cel mai pur caz m-a pus pe urmele unei descoperiri complet neașteptate.

Judecă singur: astăzi am în mâinile mele peste două sute de portrete ale unor oameni care au trăit acum două sute de ani! Sunt proprietarul unor tablouri și panouri neprețuite care descriu evenimentele din epoca domniei Ecaterinei a II-a. Am în mâinile mele, se pare, portrete ale multor participanți la revoltele țărănești din secolul al XVIII-lea, inclusiv, eventual, asociați ai lui Pugaciov.

Uneori mi se pare că am pătruns în trecut cu un aparat de fotografiat și am făcut un reportaj foto despre evenimentele care au avut loc în Urali în anii șaizeci și șaptezeci ai secolului al XVIII-lea!

Această „camera” era o țiglă de malachit cu aspect nedescriptiv, care a servit cândva drept capac pentru o cutie mică de malachit. Dimensiunea husei este de 13,5 pe 19,7 centimetri. Cronicarul Ural a aplicat toate aceste desene și panouri pe suprafața lustruită a plăcii în moduri complet neobișnuite.

Primul lucru care vă atrage atenția când vă uitați la țiglă este floarea de piatră fantezie din partea centrală. Amintește oarecum de un trandafir care crește într-o grădină magică. Dar acesta nu este principalul lucru în desen. Tigla este ca o imagine misterioasă: trebuie răsturnată în mâini, uitându-se în modelele de linii și pete, asamblate cu pricepere de artistul cronicar, pentru a vedea imaginea ascunsă.

Suntem obișnuiți să ne gândim că maeștrii Urali au știut să creeze imagini din bucăți lipite de piatră verde cu model. Suntem obișnuiți cu aspectul de cercuri, elipse, variații complicate de dungi asamblate din muguri de malachit tăiați în felii subțiri.

Și aici este un mozaic de malachit. Dar au fost lipite piesele, pe care artistul A DESENAT portrete de oameni și poze cu evenimentele din epoca sa. Nu am facut rezervare: AM DESENAT!

Din păcate, secretul producerii unor astfel de tablouri s-a pierdut. Niciunul dintre specialiștii moderni în prelucrarea malachitului nu a auzit de această metodă. Cum a făcut-o? Poate că a frecat praful de malachit cu lipici cu o spatulă. Aparent, procesul a avut loc la o temperatură ridicată. Cred că tehnologia de realizare a unor astfel de picturi poate fi restaurată.

Dar asta nu este tot.

Acolo unde era necesar să se înfățișeze portrete secrete, artistul a folosit o metodă și mai neobișnuită. A sculptat figuri de personaje „secrete” din așchii de malachit, praf și lipici. Sculptura a fost, de asemenea, neobișnuită. Portretele pe care le-a făcut pot fi văzute doar cu un microscop sau fotografii cu mărire mare de pe o placă. A fost MICRO PAINTING!

Microimaginile create de un artist necunoscut, cu uimitoarea lor „portretă”, au fost plasate cu moderație într-un spațiu calculat în zecimi și sutimi de milimetru. Unul dintre seturile de portrete „clasificate”, găzduit într-un spațiu de mărimea unui cap de ac, conține peste TREIZE de portrete.

Am arătat toate aceste portrete și panouri multora dintre prietenii mei. Au reacționat diferit la ceea ce au văzut. Majoritatea covârșitoare a perceput imediat desenele artistului. Unii au atras atenția asupra detaliilor esențiale pe care nu le observasem.

Un grup mic de prieteni ai mei, care aparțineau categoriei celor care se îndoiesc, îmi puneau de obicei zeci de întrebări „delicate”. Acestea sunt întrebările și răspunsurile mele la ele.

- Nu este totul o născocire a imaginației? La urma urmei, există pietre de peisaj pe care natura a descris fortificații, mări, munți și chiar oameni. Puteți vedea peisaje în nori de tunete și într-o baltă de apă. Ne-am întâlnit aici cu malachit de peisaj?

- Da, sunt pietre de peisaj. Eu însumi am scris multe despre desenele pe jaspi. Am dat de rodonit de peisaj, pe care se vedeau limpede marginea pădurii, casa și drumul către ea. La început, am încercat să explic ce am văzut pe plăcile de malachit prin „peisajul” natural. Dar aceste „peisaje” s-au dovedit a fi prea neobișnuite. Nu, aici am întâlnit un alt fenomen care nu fusese niciodată observat de nimeni până acum. Sute de desene de oameni și animale au fost asortate în anumite grupuri, conectate reciproc între ele. Dar cel mai important este că s-au dovedit a fi SEMNATE! Pe țigla de malachit au apărut sute de cuvinte, țesute cu pricepere într-un model similar cu cel natural - malachit. Pot să vă asigur că inscripții nu au fost găsite nicăieri pe vreo piatră de peisaj.

- Ei bine, cum puteți dovedi că imaginea este desenată și nu este preluată într-un mozaic de soiuri speciale de malachit? - nu i-a liniștit pe cei care se îndoiesc.

Aici spun de obicei că eu însumi, încercând să confirm ceea ce am văzut, am fost la criminologi. Le-am rugat să privească și să fotografieze plăcile în raze infraroșii și ultraviolete. Imaginile făcute în lumină ultravioletă s-au dovedit a fi izbitoare. Printurile au scos la iveală o imagine complet diferită (și inscripțiile de pe ea), neavând nimic în comun cu imaginea de pe stratul de suprafață. Mai jos voi intra în detaliu despre compoziția unei imagini vizibile numai în raze ultraviolete. Acum voi observa doar că razele ultraviolete vă permit să vedeți ceea ce este situat puțin mai adânc decât suprafața vizibilă. Imaginea de sus a fost suprapusă unei imagini anterioare!

Fotografiile făcute cu un microscop electronic au arătat că microstructura suprafeței plăcilor nu are nimic de-a face cu structura malachitului. Aceasta înseamnă că baza de malachit a plăcii este acoperită de la suprafață cu ceva asemănător cu lac sau email, pe care a fost realizată pictura.

Neputând oferi măcar o scurtă descriere a descoperirii în cadrul unui articol mic, mă voi concentra doar asupra unor fragmente ale acesteia.

Dar înainte de a începe povestea, voi spune câteva cuvinte despre cum mi-a venit această țiglă.

În urmă cu vreo cincisprezece ani, l-am rugat pe unul dintre lucrătorii de malachit din Ural să-mi găsească un rest de malachit pentru un set de cerneală. Curând am primit această „rămășă”, care a supraviețuit accidental de la unul dintre foștii proprietari ai unui anticariat din Sankt Petersburg. În timpul Marelui Război Patriotic, această proprietară (care și-a predat magazinul statului în anii 1920) a fost evacuată la Sverdlovsk. Aici a vândut capacul de malachit.

Nu am făcut niciodată un set de cerneală. Tigla a stat cu mine împreună cu alte pietre din colecția mea.

Odată, uitându-se la o țiglă, unul dintre prietenii mei a observat că la anumite cotituri ale plăcii, se vedeau pe ea contururi ciudate de oameni și animale.

Așa a început studiul desenelor.

Detaliile au ieșit treptat la iveală. Artistul care a creat această cutie de malachit a fost un psiholog minunat. El a clasificat superb imaginile principale. O sută de ani mai târziu, acest principiu de clasificare a devenit ferm stabilit în literatura polițistă. Una dintre poveștile lui Edgar Poe spune cum cei mai buni detectivi au fugit din picioare în căutarea unui document. Iar obiectul dorit se afla chiar în fața ochilor noștri. Nimănui nu i-a trecut prin minte să verifice ceea ce este evident.

Deci este pe plăci de malachit. Desenul cu flori este hipnotizator. Ochiul nu mai percepe ce se ascunde în el. A folosit o tehnică tipică de imagini misterioase din seria „Unde s-a ascuns câinele vânătorului?” Astfel de desene sunt cunoscute tuturor. Este necesar să priviți mult timp, să examinați imaginea într-un fel și altul, până când ochiul vede brusc că liniile aparent haotice formează un desen precis. Și după aceea rămâne doar să ne întrebăm: unde mi-au fost ochii înainte?

Un artist necunoscut a lucrat această tehnică la o asemenea perfecțiune, încât chiar și un bărbat experimentat din malachit, care fusese angajat în selecția mozaicurilor de malachit toată viața, a căzut în această tehnică. Nu a văzut nimic pe țiglă, în afară de floarea centrală.

Artistul a conectat al doilea principiu al clasificării obiectelor cu acuitatea vizuală. Se știe că ochiul normal poate vedea două puncte dacă se află la un unghi de un minut. Dar există oameni cu o vedere super ascuțită. Cel mai secret a fost împlinit cu astfel de oameni în minte. Detaliile individuale ale desenului sunt vizualizate din unghiul de vedere pe secundă și fracțiuni de secundă!

Întrebarea despre momentul fabricării cutiei de malachit a devenit destul de naturală.

Malachitchik, trecându-mi țigla, a observat că malachitul din ea nu era lipit de metal, ci de marmură. Sicriurile au fost făcute astfel abia în secolul al XVIII-lea. Asta înseamnă că plăcile au aproximativ două sute de ani!

A existat și confirmare directă, dar a fost precedată de luni de decriptare. Unul dintre cei mai buni fotografi amatori din Sverdlovsk, un profesor de liceu Mihail Filatov, m-a ajutat să citesc desenul. A reușit să fotografieze plăcile și fragmentele lor în așa fel încât uneori să nu fie nevoie de microscop. Al doilea asistent, studentul Georgy Melnichuk, a schițat ce „a apărut” treptat atunci când a studiat plăcile și fotografiile acestora.

Căutarea datei de fabricație a țiglei a dus mai întâi la descoperirea unei monograme pe pieptul unuia dintre personajele principale - un bărbat în uniformă de amiral. Figura amiralului este montată în partea inferioară a florii și ocupă mult spațiu. În imaginea cu monogramă, literele „E”, „K”, „T”, „P”, „H” și indicele „II” sunt clar vizibile.

„Catherine a II-a”! - aici este momentul acțiunii. Asta înseamnă că artistul a fost martor ocular la acele evenimente care s-au întâmplat cu adevărat în urmă cu aproximativ două sute de ani! Aceasta înseamnă că artistul ar putea chiar să participe la revoltele țărănești ale lui Pugaciov. Într-adevăr, numele unuia dintre cei mai apropiați asociați ai lui Pugaciov - „YULAEV” se repetă de mai multe ori pe țiglă!

În unele secțiuni ale plăcii, artistul a înfățișat detașamente de oameni care se alătură armatei, partizani singuratici deghizați în păduri, oameni care stăteau într-o apărare circulară.

Artistul a descris și adversari. Printre ei vedem grenadieri în shako și pălării cocoși, ofițeri, nobili și preoți de toate neamurile, inclusiv catolici.

Unul dintre fragmentele de țiglă înfățișează o biciuire a unui iobag. Laconismul scenei masacrului iobagului este izbitor. Un bărbat gol întins cu spatele în sus este pedepsit. Figura unui călău cu bici a fost rezolvată condiționat. La picioarele ofiţerului pedepsit. Lângă cap este un bărbat cu barbă, se pare că șef. Pe perete este o imagine a trei sfinți. În rai - mama lui Dumnezeu, alungată de la scena pedepsei. Din acest panou suflă deznădejdea de a fi din acele vremuri: nu există adevăr nici pe pământ, nici în cer.

Cele mai dificile portrete criptate ale unui grup de oameni care merg într-o rulotă pe cai, cămile și măgari. Sunt conduși de un ghid. Grenadierii se opun acestui grup. Capul unuia dintre participanții la rulotă (dimensiunea lui este de mărimea unui cap de ac) conține mai mult de treizeci de portrete criptate! Am reușit să le vedem când poza a fost mărită de 50 de ori. Identificarea multor portrete cu portrete celebre ale personajelor istorice este o chestiune de viitor. Dar cred că printre ei vom găsi imagini atât cu Pugaciov, cât și cu asociații săi. Cu adevărat, am căzut în mâinile unei veritabile „povești ale anilor trecuti”, o cronică malachită.

O mare parte din ceea ce era ascuns a ieșit la iveală când se uita la microfotografiile. În astfel de imagini, a fost posibil să vedeți ce este ascuns de verdele de diferite nuanțe de culoare malachit. Fotografia a făcut media culorilor. Acest lucru a ajutat la citirea celor de necitit. În acest fel, s-a putut citi inscripțiile de pe plăci. Unele dintre ele sunt scrise într-un stil elaborat de monogramă, unele cuvinte sunt greu de citit din cauza repetății repetate a literelor, multe dintre inscripții au dimensiuni microscopice. Iată câteva dintre inscripțiile pe care le-am citit.

Pe căciula generalului este scris „Ermolai Irod”. Cuvântul „Speriat” este mâzgălit pe maxilarul lui.

Unul dintre desene prezintă un monument. „Autorul secolului” – se poate citi pe monument. Este greu să vezi cifrele chiar acolo și atunci. Unul dintre ele este „1784”. Pe monument este un profil energetic al unei persoane. Sub monument este o carte. Pe el este cuvântul „Voi”… Ce este? Monumentul lui Radishchev pentru oda sa „Libertate”? Dar Radishchev a murit în 1802. Oda „Libertatea” a fost creată de el în 1783. Acest desen poate fi înțeles ca recunoașterea de către artist a meritelor lui Radishchev în timpul vieții sale. La Moscova, în Historical Proezd, vizavi de Muzeul de Istorie, există un basorelief al lui Radishchev. Pe basorelief, Radishchev este înfățișat în profil. Există o anumită asemănare între modelul de pe țigla de malachit și acest basorelief. Nu este o coincidență că această cifră este criptată foarte, foarte atent. Pentru artist, în eventualitatea expunerii sale, un astfel de portret amenința cu represalii.

Cuvintele citite pe țiglă sunt încă izolate. Ele însumează nu mai mult de două procente din ceea ce este scris. Încă nu există o imagine coerentă a tot ceea ce este scris pe ea, dar am început deja să analizez numele de familie și datele individuale.

Nu doar portrete ale oamenilor întâlniți pe gresie. Pe suprafața ei este înfățișată o întreagă „grădina zoologică” de animale și personaje de basm.

Lumea „necuraților” este și ea diversă. Dintre „răul” fabulos, primul loc îi aparține diavolului. El este înfățișat de mai multe ori. Cu toate atributele care se bazează pe diavol: coarne, bot de porc și alte urâciuni. Într-unul dintre desene, diavolul se află lângă un demnitar în coroană.

Dar ceea ce am reușit să vedem în fotografii speciale făcute în lumină ultravioletă. Expertul criminalist V. V. Patrushev m-a ajutat să fac aceste fotografii.

Primele imprimeuri nu m-au făcut să simt nicio emoție. Doar locurile în care s-au lipit plăcile individuale erau vizibile clar pe ele. Era clar că principala substanță luminiscentă nu era materialul plăcii (malahit nu luminesce), ci acoperirea, în care una dintre părțile constitutive era o substanță care strălucea în lumină ultravioletă într-o culoare verde pal. Poate că a aparținut unui fel de compus organic.

Abia după ce au primit imprimeuri realizate pe hârtie deosebit de contrastantă au vorbit plăcile. Ea a vorbit despre tragedia care a avut loc în Urali în urmă cu mai bine de două sute de ani. În primul rând, din printurile fotografice a apărut o imagine complet diferită, nu ceea ce este vizibil la lumina zilei. La fel, atelierele de restaurare dezvăluie picturi antice îngropate sub straturi de grunduri și restaurări ulterioare.

A devenit destul de evident că ambele imagini - cele vechi (să-i spunem așa) și cele mai recente - sunt pictate pe malachit.

În desenul antic, atât timpul cât și locul acțiunii sunt date și mai clar.

Scena a fost ușor de descifrat. În partea inferioară a plăcii superioare, aproape în centrul compoziției, există un desen al unui subsol mare. Un turn masiv este situat deasupra subsolului. Turnul este înclinat - „cade”. Singurul turn cunoscut din „cădere” din Urali. Este situat în Nevyansk. Turnul a fost construit din ordinul lui Demidov în 1725. La început, a avut o misiune de santinelă. Faima proastă s-a răspândit printre oameni despre acest turn. Și-au șoptit unul altuia că Demidov ținea oameni fugari în acest turn, bătând o monedă contrafăcută. Aur și argint pentru monede au fost luate din minereurile extrase în Siberia.

Se spune că Ecaterina a II-a a auzit despre aceste trucuri ale lui Demidov. Și-a trimis bărbatul credincios la Urali - prințul Alexander Alekseevich Vyazemsky, oferindu-i puteri nelimitate. Dar Demidov, pentru a ascunde urmele crimei, a ordonat să se inunde subsolurile. Era în 1763.

Desenul antic, evident, înfățișează ultimul act al tragediei - inundarea și moartea oamenilor în subsolurile turnului Nevyansk.

Au trecut peste două sute de ani de la moartea muncitorilor. Secretul lui Demidov a rămas nedezvăluit. Este posibil ca lumina ultravioletă să ne fi dezvăluit acum un document artistic al acelei epoci, care spune cum a fost?!

În primele fragmente, vedem o temniță cu o forjă aprinsă, în care metalul a fost topit. Așteaptă costumul de baie. Oamenii stau calmi, fără să prevadă pericolul iminent. În prim-planul imaginii, nu există încă nicio catastrofă iminentă. Aici sunt vizibile mașini și cazane cu abur. Pentru a sublinia ceea ce este înfățișat, artistul a semnat: „Cazane FFK”. Volanul imens arată data fabricării sale: „1753” Dar II Polzunov și-a construit prima mașină în 1765! Chiar a fost inventat cu doisprezece ani mai devreme? Sau artista a confundat data?

Un nou fragment al panoului. Apa ţâşneşte prin ecluzele deschise. Fețele martorilor și participanților la dezastru sunt pline de groază. Apa i-a prins in timp ce lucrau… Se pare ca unul dintre muncitori a reusit sa pluteasca la suprafata paraului. Îl amenință pe proprietar, care stă mândru pe malul iazului.

Data „1763” se repetă de mai multe ori în modelul antic de plăci. Numai ziua și luna evenimentului sunt ilizibile. Ele sunt citite ambiguu ca 11 / VI și 15 / III.

Conturul cuvintelor și literelor seamănă uneori cu monograma secolului al XVIII-lea, este greu de citit. Prin urmare, există și o mulțime de necitite în desenul antic. Rămân multe de examinat cu minuțiozitate, comparând citirea cu materialele de arhivă.

Documentul antic își păstrează cu tenacitate secretele. Uneori mi se pare că m-am trezit în postura unui fotograf care a filmat multe fenomene cu o cameră ascunsă, dar nu a înregistrat unde și ce filma. E multă muncă de făcut pentru a identifica „fotografiile”, pentru a identifica personaje reale – pentru mulți specialiști.

La urma urmei, vorbim despre un talent necunoscut care a creat o piesă de artă unică. Aparent, este vorba și despre citirea cronicii artistice a evenimentelor incitante de la sfârșitul secolului al XVIII-lea.

În plus, mă flatez cu gândul că tot ceea ce s-a afirmat aici va servi drept imbold pentru căutări ulterioare. Se știe că multe articole din malachit sunt păstrate în colecții private: sicrie, blaturi, vaze, ustensile de cerneală, cutii de prisos. Poate cineva va avea norocul să dea peste așa ceva. Vă avertizez: semnul de căutare a vechimii produsului de malachit este foarte clar: malachitul din ele este lipit nu pe un cadru de cupru sau de fier, ci pe unul de piatră din marmură.

Scheletul de marmură al obiectelor din secolul al XVIII-lea era fragil. Prin urmare, majoritatea produselor meșterilor antici au fost sparte și fie distruse, fie prelucrate în alte lucrări.

Dar, poate, au supraviețuit și alte lucrări ale maestrului misterios al secolului al XVIII-lea - un om de mare talent și, aparent, o soartă neobișnuită? Cine este el? De ce și-a început munca îndrăzneață și secretă?

Tigla care a ajuns în mâinile mele tace despre asta. Dar este vorba doar despre asta? La urma urmei, decriptarea nu a fost încă finalizată. Ce altceva va mai spune descoperirea?

A. Malakhov, doctor în științe geologice și mineralogice