Oameni de PR ai Wehrmacht-ului - organizarea trupelor de propagandă

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-16 16:15

Acest articol nu se va concentra asupra liberalilor sau neovlasoviților ruși (cum ați putea crede din titlu). Nu, este vorba doar despre cei care au creat nu numai frumoase uniforme SS (implicând în lucrare designerul german Hugo Boss), ci și s-au gândit la campania publicitară a Wehrmacht-ului. Adică armata Germaniei naziste.

Reporteri sau ideologi?

Timp de mulți ani, doar soldații care au slujit în ele au vorbit despre aceste trupe, iar din exterior nu se vedea. După război, mulți angajați ai companiei de propagandă (RP), precum și șeful departamentului de propagandă Wehrmacht, Hasso von Wedel, au publicat memorii și au scris articole în care încercau să justifice RP și să-i despartă de criminalul național-socialist. statul și ideologia sa, prezentând companiile ca o sursă obiectivă independentă, arătând lumii adevărata realitate. Creată la Hamburg în 1951, organizația Wildente (Rață sălbatică) a unit veteranii RP în rândurile sale și a căutat să le arate reporteri liberi de presiunea ideologică. Totuși, studii recente ale istoricilor Daniel Usiel și Bernd Ball demonstrează că oficialii RP nu erau deloc jurnaliști apolitici obligați să poarte uniforme militare. Cercetătorul Winfried Ranke a remarcat că mulți fotografi ai Republicii Polone împărtășeau opinii național-socialiste și au urmat cu zel ordinele superiorilor lor, dorind să avanseze în serviciu. Ei s-au întrecut între ei, încercând să străpungă cu pozele lor de pe copertele presei germane.

„A fost Linia lui Stalin”. Un colaj cu mai multe fotografii a fost prezentat pe partea centrală a lui Ilustrowany Kurier Polski pe 27 iulie 1941. Soldații stau cu spatele la fotograf, care trebuia să ofere privitorului efectul de a fi pe câmpul de luptă. Mai sus au adăugat fotografii cu bombardiere, iar cu ajutorul fumului pentru a acoperi liniile de instalare. Colajul a arătat vitejia soldaților germani care străpunge Linia Stalin și ne-a făcut să credem în inevitabila victorie a Wehrmacht-ului.

După război, Hasso von Wedel a susținut că fotografiile realizate de companiile sale în Polonia au fost în mare parte obiective, dar istoricii Alrich Mayer și Oliver Sander au demonstrat că nu a fost cazul. Von Wedel a scris chiar despre „rezistența pasivă” la propaganda ideologiei rasiale. Cu toate acestea, potrivit lui Bernd Ball, sarcina companiei nu era să arate în mod obiectiv evenimentele celui de-al Doilea Război Mondial - dimpotrivă, acestea au fost o armă care a ajutat Wehrmacht-ul să câștige războiul. Fotografiile pe care le-au făcut nu au fost o operă de artă sau o oglindă a vieții de zi cu zi, ci un instrument ideologic.

Organizarea trupelor de propagandă

Cooperarea dintre NSDAP, Ministerul Educației Publice și Propagandei și Ministerul Apărării Reich a început în 1933. În viitor, cooperarea a devenit mai puternică și a dus la crearea de trupe de propagandă. În primăvara anului 1938, șeful de stat major al Înaltului Comandament al Wehrmacht (VKV), generalul-colonel Wilhelm Keitel, a emis un memorandum în care afirma că în viitor războiul total va fi purtat nu numai pe câmpurile de luptă - economie și propagandă. ar juca un rol important. La 19 august a aceluiași an, sediul a emis un decret prin care se precizează că RP, făcând parte din trupele de semnalizare, se supun comandamentului armatelor lor, însă vor fi primite instrucțiuni privind forma și conținutul rapoartelor lor de la Ministerul Educație publică și propagandă. Responsabilitatea acestui departament pentru crearea materialelor de propagandă a fost consacrată în Regulile de propagandă în război, publicate de VKV la 27 septembrie 1938. Pentru a pune aceste reguli în practică, VKV a fondat la 1 aprilie 1939 departamentul de propagandă Wehrmacht, responsabil cu cenzura militară și raportarea de la fața locului. Acesta era condus de colonelul Hasso von Wedel.

Maior Hasso von Wedel, noiembrie 1938. Sursa: BArch, Bild 146-2002-005-22A / Stiehr / CC-BY-SA

La selectarea personalului pentru RP, ministerul s-a concentrat nu doar pe nivelul profesional al fotografilor, ci și pe fiabilitatea lor politică, considerând jurnalismul ca pe un serviciu de propagandă în beneficiul regimului național-socialist. Fiecare candidat a fost supus unui control amănunțit pe mai multe niveluri: prin NSDAP, Ministerul Apărării, Ministerul Educației Publice și Propagandei și, în final, la sediul adjunctului Fuhrer-ului. Candidatura comandantului Republicii Polone a fost aprobată personal de ministrul propagandei Joseph Goebbels. Ministerul a emis zilnic linii directoare pentru RP, în care a conturat tendințele actuale și a denumit subiectele articolelor și fotografiilor necesare.

Începutul căii de luptă

Fotografii au intrat în serviciu în 1936-1937 - au parcurs cursul manevrelor militare. VKV a creat primele cinci companii de propagandă în august 1938 - cu puțin timp înainte ca trupele Wehrmacht să intre în Sudetenland. Au fost create RP-uri suplimentare înainte de atacul asupra Poloniei din 1939. În stat, o astfel de companie număra 150 de persoane: 4–7 dintre ei erau fotografi, iar restul erau soldați obișnuiți.

Dacă fotograful nu a servit anterior în forțele armate, i s-a acordat titlul de Sonderführer. Când munca lui a apărut în presă, a „crescut” până la un subofițer. Potrivit Arhivelor Federale Germane, dacă un fotograf era subofițer și munca sa câștiga proeminență, el putea avansa la gradul de ofițer și putea primi statutul de corespondent special (Sonderberichter).

Rezidenții ucraineni întâlnesc un fotograf german din Republica Polonia (companie de propagandă - Propagandakompanie, prescurtată ca PK). Sursa: Bundesarchiv, Bild 101I-187-0203-23 / Gehrmann, Friedrich / CC-BY-SA 3.0

În 1939, fiecare armată avea propriul său RP. Împreună cu trupele germane, cinci din cele șapte RP ale Wehrmacht-ului și un RP ale flotei au intrat pe teritoriul Poloniei. În același an, la Potsdam a fost creat un RP de instruire, în care au fost antrenate unitățile de propagandă ale statelor aliate ale Reichului - Finlanda, Italia, Ungaria, România și Bulgaria.

În timpul atacului asupra URSS din iunie 1941, acțiunile Wehrmacht-ului au fost acoperite de 13 RP ale forțelor terestre, patru RP ale forțelor aeriene, două semi-companii de propagandă ale forțelor navale și trei RP ale SS. În 1942, contingentul de unități de propagandă număra aproximativ 15.000 de oameni. În anul următor, departamentul de propagandă Wehrmacht a avut propriul sediu, iar RP s-a transformat într-o ramură separată a armatei. Hasso von Wedel a fost avansat general-maior și mutat la cartierul general al Fuhrerului.

Sarcini RP

Departamentul de propagandă Wehrmacht a stabilit sarcina RP de a îmbunătăți reputația forțelor armate. Pozele RP au fost supuse unei cenzuri stricte, care, pe de o parte, nu permitea arătarea nimicului de prisos, iar pe de altă parte, determina temele de tratat. Fotografiile realizate de companiile de propagandă au devenit pentru germani cele mai importante surse de informare despre evenimentele din regiunile ocupate. Ei aveau impresia că Wehrmacht-ul aducea cultură în sălbăticie, eliberează popoarele care sufereau de tiranie și ajută localnicii. Lucrările fotografilor RP trebuiau să arate superioritatea națiunii germane asupra popoarelor din Orient.

Țăranele ruse curăță cartofi pentru soldații Wehrmacht.

Înaltul Comandament al Wehrmacht-ului și Ministerul Educației Publice și Propagandei au controlat toate pozele publicate în presă în teritoriile ocupate. Rețineți că chiar și fotografii realizate de fotografi civili ar fi putut apărea pe paginile ziarelor, dacă acestea corespundeau tabloului pe care liderii propagandei au vrut să o picteze. Adevărat, din 1941, persoanelor private le era interzis să aibă o cameră pentru uz personal.

Fotografiile Republicii Polone nu numai că au informat populația, ci în viitor trebuiau să servească drept surse pentru scrierea istoriei. Toate fotografiile au fost păstrate în arhiva foto de stat (Reichsbildarchiv). Bernd Boll scrie că acolo au fost trimise și fotografii confiscate de la localnici.

De la cameră faceți clic până la publicare

Departamentul de propagandă Wehrmacht a discutat subiectele viitoarelor fotografii cu Ministerul Educației Publice și Propagandei. Apoi, ministerul a formulat ordine pentru RP și a dat instrucțiuni clare: de exemplu, aveți nevoie de o imagine pentru prima pagină, care să nu arate mai mult de două persoane. Uneori anumiți fotografi primeau comenzi.

Fotografia în scenă a fost făcută la granița cu Polonia. Fotografia ar trebui să dea impresia că Polonia a fost făcută cu lupte puține sau deloc. Fotograful Hans Sönnke. Sursa: BArch, Bild 183-51909-0003 / Sönnke / CC-BY-SA

În efortul de a învinge concurența, unii fotografi s-au lăudat că fotografiile lor nu au fost puse în scenă, deși nu a fost deloc așa. S-a întâmplat, dimpotrivă, ca fotografiile să fie aruncate, deoarece caracterul lor pus în scenă era prea vizibil. Unii maeștri erau renumiți pentru capacitatea lor de a aranja fără cusur oamenii și obiectele în cadru. De exemplu, fotograful Georg Schmidt-Scheeder a făcut multe fotografii cu prizonierii de război britanici din Dunkerque. De fapt, când a ajuns acolo, a găsit foarte puțini englezi - cea mai mare parte a captivilor erau francezi. Fotograful nu a fost surprins: a făcut mai multe cadre apropiate ale britanicilor pe fundalul unor figuri neclare ale soldaților francezi.

Fotografii au folosit camere precum Leica III și Contax III. Pozele au fost făcute în format 24 × 36 mm, iar apoi din negative s-au transformat în pozitive într-un format de 13 × 18 cm potrivit pentru presă, însă fotografi nu aveau dreptul să-și transfere munca în mass-media - fotografiile aveau un drum lung de parcurs. Pe spatele fotografiei a fost atașată o etichetă însoțitoare cu o descriere a ceea ce a fost capturat pe ea. Culoarea etichetei indica nivelul de acces: de exemplu, galben însemna „doar pentru uz oficial”, iar albul înseamnă „pentru presă”. Apoi fotografia a fost trimisă la Ministerul Educației și Propagandei, unde angajații special instruiți au verificat fotografia pentru respectarea sarcinilor atribuite și pentru fiabilitatea politică. Dacă fotografia trecea prin această sită fină, i se punea un sigiliu pe spate și fotografia era trimisă biroului de știri foto (Bildnachrichtenbüro), unde era din nou codificată cu culori.

Fotografie realizată de RP și eticheta însoțitoare pe spate. Descrierea spune: „Mormântul soldatului la Krone. Una dintre primele victime în timpul avansului german în Polonia. Mormântul unui soldat de pe marginea drumului aparține unui sapator care și-a dat viața pe 2 septembrie pentru Fuhrer și pentru poporul său.” Fotograful Heinz Bösig. Sursa: BArch Bild 183-2008-0415-507 / CC-BY-SA

Fotografiile au fost publicate în reviste ilustrate și pe paginile a aproximativ patruzeci de ziare, pe afișe, cărți poștale, pliante și ziare de perete din regiunile ocupate. Au fost publicate și cărți foto - una dintre ele, de exemplu, a fost dedicată campaniei poloneze a Wehrmacht-ului.

Un exemplu de utilizare a fotografiei în interesul propagandei germane poate fi văzut în filmul sovietic Destiny (1977). Soția secretarului comitetului regional, medic de psihiatrie, nu este evacuată și, împreună cu pacienții săi, este luată prizonieră. RP o fotografieză împreună cu germanii și o transferă pe ziarul de perete pentru a-și face impresia că ea colaborează cu invadatorii și, prin urmare, subminează autoritatea secretarului comitetului regional - comandantul partizanilor.

nu cred

Fotografiile RP, conform lui Ball, nu pot fi numite de încredere în cea mai mare parte. De exemplu, după cum reiese din decretul departamentului de propagandă Wehrmacht din 24 noiembrie 1939, fotografiile din manevrele de dinainte de război au fost folosite pentru a ilustra bătăliile din Polonia. Adesea, fotografiile au suferit procesări suplimentare pentru a le adăuga dramatism (de exemplu, în scenele de lupte puteau termina de pictat flăcările) și pentru a expune Wehrmacht-ul într-o lumină favorabilă.

În timpul campaniei poloneze din 1939, fotografiile Republicii Polone au căutat să-i convingă pe polonezi de înfrângerea lor finală și de invincibilitatea Wehrmacht-ului. Potrivit unor cercetători polonezi, fotografi germani au creat imaginea unui inamic în conștiința publică a populației ocupate - erau evrei, britanici și ruși - și i-au pompat pe polonezi cu idei național-socialiste. În presa de ocupație, fotografiile transmiteau atitudini antisemite și antisovietice față de populație, în timp ce autorii fotografiilor nu ar fi fost militari ai Republicii Polone, ci angajați ai altor servicii, de exemplu, agenția de presă americană Associated. Presa.

Colaj din revista Ilustrowany Kurier Polski din 21 septembrie 1941. În stânga este compoziția „Hands Up”: mai multe fotografii cu soldații sovietici care se predau lângă o fotografie în prim-plan a unui bărbat în cârpe murdare - legenda fotografiei spune că acesta este un evreu sovietic capturat. În dreapta este compoziția „Atac”: soldații germani trag în inamic

În producția de fotografii a fost folosită adesea o tehnică bazată pe opoziție. Fotografii au jucat pe contrastul dintre cetățenii sovietici „murdari” asemănătoare animalelor și germanii „curați”, pictând o imagine a superiorității rasiale a națiunii germane. Originile acestei iconografii datează din 1937, când au fost emise Ghidurile pentru propaganda anti-bolșevică. Ulterior, acestea au fost consolidate prin decretul ministrului propagandei Joseph Goebbels din 5 iulie 1941, care spunea:

„Este important să contrastăm imaginile cu bolșevicii brutalizați cu muncitorii germani liberi și deschisi, cazărmi sovietice murdare cu așezări germane și cărări mlaștine rupte cu drumuri germane bune”.

În presa Germaniei și a Poloniei ocupate, a fost folosită o altă tehnică: un accent pe trăsăturile înfățișării inerente unui anumit popor, replicate de propagandă. Asemenea fotografii ar fi trebuit să-l dezgusteze pe cititor. În același timp, era important să se folosească cuvinte tare – de exemplu, „hoardă” – și să se înzestreze soldații sovietici cu aspect asiatic, subliniind „inferioritatea rasială” a soldaților Armatei Roșii.

Coperta revistei Ilustrowany Kurier Polski din 12 iunie 1942. Legenda spune: „Cu ajutorul unor astfel de hoarde, Stalin a vrut să preia Europa, iar Roosevelt și Churchill au găsit planul „foarte inspirant”.

Ofensiva Wehrmacht-ului la est a fost prezentată ca un act eroic: soldații au blocat calea hoardelor sălbatice estice care doreau să cucerească Europa și au acționat ca eliberatori ai etnicilor germani persecutați în Polonia: RP a furnizat în mod regulat presei fotografii care „ a mărturisit” despre distrugerea germanilor care locuiau aici. În timpul campaniei franceze din 1940, companiile de propagandă au nituit imagini cu soldații francezi de culoare, înfățișându-i ca străini rasial și inferiori. În Polonia, acest rol a fost atribuit evreilor, iar în URSS - evreilor și asiaticilor.

Teroarea împotriva civililor a surprins rar aparatul de fotografiat, iar aceste imagini nu au apărut în presă.

1/2

Coperta revistei Ilustrowany Kurier Polski prezintă predarea soldaților sovietici de origine asiatică

Un evreu din ghetoul din Lodz a căzut în obiectivul a doi fotografi RP deodată datorită aspectului său caracteristic. Sursa: BArch Bild 101I-133-0703-19 / Zermin / CC-BY-SA

Rezultate

Când analizăm fotografiile realizate de companiile de propagandă, este important să înțelegem că acestea au servit ca instrument de război psihologic. Wehrmacht-ul, înaintând spre est, a trebuit să apară în ochii compatrioților sub forma unui eliberator strălucit - aceasta era sarcina RP. În presă au circulat pe scară largă fotografii în care locuitorii URSS au fost întâmpinați cu bucurie de soldații germani, precum și fotografii ale medicilor militari ai Wehrmacht-ului care au acordat cu grijă asistență populației civile.

Lucrările fotografilor din Republica Polonă continuă să influențeze mințile din vremea noastră: nu, nu, poate părea brusc că soldații Wehrmacht-ului nu au fost deloc atât de cruzi pe cât pretind cărțile de istorie. Cineva poate chiar să aibă impresia că național-socialismul nu este deloc rău, iar adepții lui au dus cultura și iluminismul pe ținuturile „sălbatice”: nu degeaba oamenii de rând i-au întâmpinat pe soldații germani.

Totuși, după cum vedem, la o astfel de impresie au lucrat oameni special selectați și instruiți, creând și difuzând imaginile necesare în conformitate cu directivele național-socialiste. Este important de reținut că aceste fotografii sunt puse în scenă și nu corespund realității, că pozele au fost strict cenzurate, iar civilii din teritoriile ocupate care au murit de frig și foame, torturați de SS, nu au intrat în obiectivul un aparat de fotografiat german și nu a acordat un interviu unui jurnalist german.