Epidemia - o lovitură revelatoare pentru valorile culturale și științifice

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-16 16:15

Epidemia de coronavirus, potrivit lui Alexander Auzan, decanul Facultății de Economie de la Universitatea de Stat din Moscova, a accelerat radical digitalizarea societății. Regimul de autoizolare și carantină a dus la o modificare bruscă a spațiului social, când toată mobilitatea societății și capacitatea de a participa la orice interacțiuni erau, de regulă, asigurate de noile media și canale de comunicare.

Noua situație a exacerbat contradicțiile acolo unde nu erau sesizabile de puțini: istoria noastră, exprimată sub formă de cărți (în special cărțile secolului XX, care sunt încă supuse dreptului de autor), a fost pur și simplu scoasă din circulație. Spre deosebire de filmele studiourilor sovietice, care pot fi găsite adesea legal pe YouTube (sunt monetizate prin publicitate), colecțiile de muzică sunt adesea puse la dispoziție fără subtilități și nuanțe legale și, uneori, fără a menționa autorul - pe rețelele de socializare și torrente, unde sunt încă trăiesc.epopeea libertariană a comunității timpurii pe Internet.

Zigzagurile istoriei, represiunile pe scară largă și sacrificiile umane, după cum se vede astăzi, ne costă scump – mai mult decât pierderi, dacă le pierdem chiar amintirea. Acest lucru privează societatea noastră de istorie și adâncește diferența generațională cu o prăpastie între platformele media, care nu a putut depăși lucrări, al căror autor sau deținătorul drepturilor de autor nu poate fi identificat.

Desigur, legea dreptului de autor este importantă, este necesară înțelegerea drepturilor Autorului ca drepturi ale omului, acestea trebuie protejate, dar și aici totul se dovedește a nu fi atât de simplu. În primul rând, la momentul creării lucrărilor, de exemplu, în secolul al XX-lea - până în 1993, când a fost adoptată o nouă lege - legea era diferită. URSS le-a dat autorilor 25 de ani pentru a primi remunerație și abia după aderarea la Convenția de la Berna, drepturile au început să dureze 50 de ani după moartea autorului, iar apoi toți cei 70. Cu toate acestea, puțini dintre autori au reușit să facă bani din asta. Cei mai mari deținători de drepturi de autor, precum Eduard Uspensky, și-au pierdut drepturile în confruntarea cu structurile statului. Alții nu au putut face bani pentru că, împreună cu URSS, afacerea de publicare extrem de profitabilă a dispărut rapid, iar epidemia îi mai dă o lovitură. Protecția drepturilor de autor s-a transformat într-o prioritate a dreptului de autor ca dreptul de a câștiga bani pe opere care de multe ori nu aparțin autorilor înșiși (moștenitorii acestora sunt, de asemenea, rareori interesați de soarta lucrărilor care alcătuiesc majoritatea colecțiilor bibliotecii).). Totuși, dreptul principal al autorului este moral, nu este limitat în timp și presupune că opera a fost creată pentru alții și este valoroasă tocmai pentru că păstrează în memoria noastră numele și contribuția creativă a autorului. Dorind să-i protejăm pe stăpânii culturii noastre, i-am șters din memoria societății. Unitățile câștigate. Potrivit lui Vladimir Kharitonov, directorul executiv al Asociației Editorilor de pe Internet, nu mai mult de 200-300 de scriitori sau moștenitorii lor din Rusia primesc sub formă de redevențe pentru cărțile lor sume comparabile cu minimul de existență. Poate că, pentru cineva din industria divertismentului, acest lucru poate părea neobișnuit (deși evident că nu pentru toată lumea), dar orice autor al unei lucrări științifice înțelege că sensul creării acesteia nu este de a face bani pe ea, ci de a exprima ceva important, de a împărtășește prin aceasta, a contribui, a transmite sensul.

O ilustrare excelentă a absurdității nemiloase a situației a fost ideea de a începe numărătoarea inversă a protecției operelor de la data reabilitării autorilor reprimați, dintre care am avut o mulțime în secolul XX. Acum sunt „blocate” de mult! Drepturile asupra lui Mandelstam vor fi eliberate până la jumătatea secolului, iar înainte de aceasta nu pot fi folosite pe resurse legale, deși poeziile au fost create tocmai pentru a fi citite - de preferință cu voce tare. Doar că, la momentul creării legilor existente, era greu de imaginat că accesul la cititori nu va fi asigurat de editori, ci de platforme, iar protecția operelor ar putea duce la faptul că pentru toate sau majoritatea audiența ar rămâne inaccesibile sau ar fi disponibile numai cu încălcarea legii.

Din 2010, Asociația Editorilor de Internet a făcut presiuni pentru o schimbare a politicii guvernamentale privind drepturile de autor, solicitând o reformă pe scară largă. În 2019, sub auspiciile Skolkovo, am participat la un studiu care a evidențiat pași concreți în acest domeniu. Ca și până acum, susținem extinderea maximă a accesului la cunoștințe și la valorile culturale, fără a încălca drepturile autorilor de opere și ale titularilor de drepturi. Aceasta înseamnă că am găsit o mulțime de modalități simple și ușor de înțeles de a face principalul lucru: să asigurăm disponibilitatea cunoștințelor și a valorilor culturale la viteza comunicării, ceea ce ne-ar permite să obținem un stimul uriaș pentru dezvoltarea unui societatea cunoașterii și economia digitală în toate sferele, deoarece ne creștem nivelul de competență și înțelegerea în care oricine o poate face în condiții noi. Tot ce rămâne de făcut!

Dar dacă unele dintre decizii pot fi implementate în domeniul juridic prin eforturile legiuitorului sau ale executivului, atunci unele probleme necesită totuși o anumită soluție politică. De exemplu, introducerea unei noi proceduri de lucru cu opere orfane sau orfane, adică cele al căror autor sau titularul drepturilor de autor nu poate fi stabilit cu ajutorul unor măsuri rezonabile și adecvate. Sau, mai important, răscumpărarea drepturilor asupra operelor este cea mai importantă practică modernă, care se deschide dintr-o latură nouă în situația actuală: ca una dintre măsurile cheie de stimulare a industriei creative, sprijinul social al autorilor și al moștenitorilor acestora - și, în același timp, o contribuție uriașă la dezvoltarea culturii digitale moderne. Desigur, acest lucru nu este atât de ușor de organizat, având în vedere că cineva și cumva va trebui să ia o decizie cu privire la afacere. Totuși, trebuie amintit și faptul că în epoca sovietică, căreia îi aparțin majoritatea lucrărilor, finanțarea industriei culturale, a creativității și a activității științifice se desfășura nu prin activitatea editorială sau prin exploatarea drepturilor, ci și prin stimulente și recompense. măsuri, care erau și case de țară., și apartamente, și mașini, și bonusuri. Deși termenul de protecție a dreptului de autor a fost de aproape trei ori mai scurt decât este acum (Rusia l-a mărit „retroactiv” după aderarea la Convenția de la Berna, în ciuda clauzei inițiale care permitea evitarea acestuia).

Întorcându-le pe maeștri și creatori ai tuturor lucrărilor, nu numai că îi recompensăm pe cei mai buni și le arătăm recunoștință, ci și revenim echilibrului relațiilor familiare din timpul sovietic. Există temeiuri, prudență și critică, dar există și șansa de a restabili dreptatea, hrănindu-i pe toată lumea cu „șapte pâini”. Totuși, este important să fim la timp: milităm pentru asta de zece ani, iar cei cărora le-am putea spune „mulțumesc” sunt din ce în ce mai puțini în fiecare lună… Acest lucru este evident mai ales astăzi, pe 9 mai., de Ziua Victoriei. Fără parada obișnuită, această zi își arată adevărata natură ca zi a Pomenirii.

Operațiunea Ultima șansă

Generația mai în vârstă suferă cel mai greu din cauza epidemiei de coronavirus. Dar ei sunt deja tăiați de moarte. Nu trece o săptămână fără următorul conducător al gândurilor trecutului dispărut din viață: un dramaturg, regizor, actor, interpret sau compozitor geniu. Din cauza epidemiei, mulți dintre ei au ratat ultima șansă de a câștiga măcar ceva din lucrările lor, dar puțini dintre ei pot avea grijă de asta. Moștenitorii lor sunt departe de a fi întotdeauna gata să se ocupe de drepturile asupra operelor creative, mai ales dacă nu există nimeni care să le vândă: până de curând, foarte puțini oameni credeau că cel mai bun mod de a avea grijă de moștenire era să decidă să publice totul. legal in acces deschis cu posibilitate de admitere prin motoarele de cautare si rezervare. Asta fac moștenitorii lui Vysotsky și Strugatsky.

Lev Tolstoi a reușit, deși l-a costat un scandal, să transfere în acces liber majoritatea lucrărilor sale, iar acestea au ajuns la noi în întregime. Dar cea mai mare parte a ceea ce a fost creat în secolul al XX-lea nu este republicat. Există două grafice care ilustrează perfect situația. Pe de o parte, un studiu realizat pe baza Amazon, în care se poate vedea numărul de reeditări ale cărților, distribuite pe rubrici, în funcție de anul apariției. Pe de altă parte, datele Camerei Cărții a Federației Ruse. Deși diferența dintre ele este vizibilă cu ochiul liber, cu secolul al XX-lea este rău pentru toată lumea - deși „au” secolul al XIX-lea, epoca științei și a Iluminismului. Și am avut cenzură în ultimii 200 de ani… și un decalaj mare în accesul la cărțile create în lume și în propria noastră țară în anii 1920-1980. - în vremea sovietică. Tuturor fără discernământ - atât propagandisticilor inepți și, prin urmare, uitați cu merit, cât și celor ale căror lucrări încă aparțin de drept celor mai bune exemple ale literaturii ruse. Dar și ele sunt uitate, pentru că este pur și simplu neprofitabil pentru editori să elibereze „tot felul de junk”, iar bibliotecarii rareori reușesc să scaneze toate acestea, pentru că cererea este scăzută - și este scăzută, pentru că nimic nu poate. A fi găsit! Se dovedește un cerc vicios al inconștienței.

Epidemia pentru creatorii valorilor noastre culturale și științifice este o „împușcătură de probă” în urma uitării prevăzute de lege și a imposibilității de monetizare determinată tehnologic. Desigur, mulți cred că decizia luată de autoritățile berlineze de a sprijini granturi de la artiștii urbani este extravagantă. Societatea noastră conservatoare vede acest lucru, poate, ca un avans nefondat, neînțelegând valoarea comunității creative în viața societății. Dar iată creatorii noștri de cultură și cunoaștere. Toți vor pleca în curând sau vor pleca chiar sub ochii noștri. Privim deoparte când, sub pretextul îngrijirii intereselor lor, contribuția lor este ștearsă din memorie sau încercând încet să o schimbăm. De ce nu îi putem plăti pe toți cei care au creat cultura și știința secolului al XX-lea pentru noi pentru a-și face lucrările disponibile publicului? Cât ne costă să eliberăm chiar și propriul nostru secol al XX-lea? Cât costă memoria? Epidemia și programele de stimulare a economiei stabilesc scara potrivită pentru comparație: secolul XX poate fi eliberat, relativ vorbind, prin capitulare.

Vorbim despre asta deja de 10 ani, dar timpul se scurge: poate acum este ultimul moment în care va fi corect pentru creatorii lucrărilor. Se pot dezvolta mecanisme, se pot găsi resurse. Vor fi incomparabile în comparație cu trilioanele care sunt devorate de cărbune și companiile de stat care ne oferă eșapament ca bonus - și locuri de muncă pentru vechile profesii periculoase, pentru care cererea este în scădere în era încălzirii globale. Aici am putea să ne întoarcem din uitare și să salvăm imaginea statului, să facem din aceeași Bibliotecă Electronică Națională un adevărat depozit al valorilor culturale… Și să ajutăm lucrătorii în vârstă din știință, cultură, artă și educație - autorii noștri - vor, evident, nu fi de prisos acum. Va fi perceput ca o recunoaștere binemeritată, dar va costa mai puțin decât „salvarea” unei bănci cu probleme, un proiect mare sau chiar accesul gratuit la un set mic de site-uri web guvernamentale anunțate în mesaj.

Mai avem organizații sovietice care distribuiau odată beneficii pentru lucrătorii creativi. Mai sunt cei care pot găsi autorul – sau deținătorul drepturilor de autor, dacă nu am avut timp. Desigur, protejăm în primul rând drepturile morale ale autorului atunci când dorim să deschidem accesul la opere, dar cei care câștigă bani din lucrările lor ar trebui să fie compensați pentru faptul că lucrările lor au trecut în domeniul public sau în baza de acces deschis. pe tipul ales de licențe deschise… Algoritmul de aici este simplu: cu cât autorul transferă mai multe drepturi, cu atât lucrarea este mai valoroasă, cu atât plata poate fi mai mare. Puteți începe cu o ofertă generală deschisă în mod uniform și apoi puteți rezolva separat problemele cu cineva care dorește o afacere diferită. Desigur, în astfel de chestiuni este imposibil fără presiuni - dar dacă informațiile despre negocieri sunt deschise, atunci ne putem aștepta că se va găsi o soluție rezonabilă atât în general, cât și în situații individuale - și problema va fi rezolvată. Principalul lucru este să vă asigurați că răscumpărarea drepturilor este însoțită de apariția efectivă a lucrărilor în acces liber legal cu rezervare, indexare și distribuție gratuită - astfel încât nimic să nu poată fi „pierdut”.

Cu toate acestea, aceasta este o sarcină mult mai de înțeles, pentru care avem aproape totul pregătit acum - NEB și Noosphere cu Sistemul Federal de Bănci de Cunoaștere și registrul blockchain iPChain și Arhiva Internet, ca să nu mai vorbim de „ Wikipedia” cu „Wikimedia Commons”, etc.

Dacă este imposibil să găsiți autorul lucrării, atunci este necesar să implementați un sistem hibrid cu notificare în registrul de căutare a autorului lucrării și folosirea lui gratuit în cazul necomerciale, inclusiv științifice. sau activități educaționale, sau pentru asigurare. De exemplu, 1000 de ruble - în cazul utilizării comerciale a lucrării (și gratuit în cazul utilizării necomerciale). Potrivit estimărilor Asociației Editorilor de pe Internet, mai mult de două treimi din toate textele sunt scrise de autori care sunt problematici de găsit sau ai căror moștenitori, adică aceste lucrări sunt orfane. Trebuie să-i eliberăm acum.

În combinație cu reforma dreptului de autor, în acest fel putem lansa un program colosal de saturare a spațiului unic electronic rus al cunoașterii - sau Noosfera, după cum ne place - cu cunoștințe și valori culturale, memoria noastră, realizând că efectul dintre aceste măsuri se vor multiplica de multe ori, deoarece drepturile asupra operelor, trebuie să stimulăm utilizarea lor: până la urmă, așa se pot manifesta operele secolului XX în mozaicul realității postmoderne a noilor media. Mediul digital, cultura noilor media este „cultura Remix”, care se formează în mare parte prin citarea și utilizarea lucrărilor create anterior. Este logic să presupunem că, cu cât vor fi mai multe dintre ele, cu atât rezultatul va fi mai bun, cu atât mai bogate și mai profunde semnificațiile, cu atât mai puternică va fi memoria. Principalul lucru este să eliberați gama de lucrări de restricțiile redundante.

Nu ar trebui să ezite în această chestiune. Dacă pierdem momentul, noi înșine nu vom observa cum „confruntarea” internetului și televiziunii va face ca „ruperea vremurilor” să fie definitivă: sunt și mai puține valori comune împărtășite de toți, chiar și un cerc de semnificații comune și citate cunoscute… Într-adevăr, este indexul cardului de imagini din filme și texte vechi? Este greu de spus cu siguranță, dar dacă trecutul nostru se topește în ceața serialelor, vom cloci din nou în această lume goi - va fi, să spunem, o altă poveste.

Există multe platforme, toate sunt diferite și tind să nu lase roboții de căutare înăuntru, acesta nu este un spațiu public. Toate acestea împreună vor continua să programeze dezbinarea. Dorința de a-l proteja pe autor de arbitrariul statului, de a-i acorda drepturi și de a-i asigura venituri, s-a transformat într-o imputare autorului a obligației de a avea grijă de soarta operelor sale sau de a înfrunta abisul inconștienței.. Suntem forțați să admitem că majoritatea autorilor secolului XX nu vor putea face față nici unuia, nici celuilalt. Și moștenitorii lor s-ar putea să nu fie la înălțime. Nimeni - și nimic - nu va fi găsit. Avem șansa să realizăm că în noile condiții, ca și în societatea „orală” îndepărtată, principala noastră sarcină comună este să nu uităm ceea ce trebuie să știm. Epidemia îi lovește pe bătrâni și trebuie să avem grijă să păstrăm tot ce am pierdut deja practic, în timp ce cei care își amintesc toate acestea și ne ajută să le deslușim sunt încă în viață. Prin urmare, aceasta este probabil ultima noastră șansă.

Planul „A”

Este greu de spus dacă vom putea elibera rapid secolul al XX-lea sau dacă va dura atât de mult încât nu va mai conta. De asemenea, este dificil de prezis dacă vom reuși în modul în care vom face acest lucru: vom legaliza utilizarea operelor orfane sau vom extinde drepturile bibliotecilor, vom lansa o campanie în cadrul unei scheme de asigurare de răspundere civilă sau ne vom ocupa de achiziționarea de drepturi - este necunoscut. Sunt de acord cu cei care spun că este extrem de important să nu jignești autorii în procesul de eliberare, așa cum s-a întâmplat cu încercarea stângace de a acorda „bonusuri” pentru reabilitare, care s-a dovedit a fi un bilet către uitare.

Dar sunt lucruri pe care le poți face chiar acum. Am efectuat un întreg studiu pentru a răspunde la întrebarea cum puteți extinde utilizarea lucrărilor și deschideți accesul la acestea fără a încălca drepturile autorului și deținătorului drepturilor de autor. Rezultatul este un document foarte voluminos, cu o justificare serioasă, care provine dintr-o înțelegere a drepturilor autorului și consumatorului de cunoștințe și valori culturale în diferite țări ale lumii, cu propuneri pentru Rusia. Cu toate acestea, niciuna dintre ele nu poate fi comparată cu necesitatea de a introduce o modă pentru publicarea legală deschisă a lucrărilor, de a educa oamenii, de a elimina analfabetismul juridic și nihilismul, ca să spunem așa. Și în acest scop, ideea lui Vladimir Kharitonov, director executiv al Asociației Editorilor de Internet, pe care a exprimat-o în timpul pregătirii studiului nostru, poate fi utilă, dar această idee a prins contur într-o formă clară abia acum. E foarte simplu. Iată ce oferă Vladimir:

Dreptul de autor se bazează pe faptul că numai autorul are dreptul de a copia și de a vinde operele sale - de unde dreptul de autor și semnul familiar al protecției acestuia ©, notificând pe toată lumea că dreptul exclusiv asupra unei opere aparține unui astfel de autor, sau, ceea ce se întâmplă mult mai des, vreun editor. Și dacă autorul este interesat de exact opusul? Dacă vrea doar ca lucrările lui să fie citite, urmărite, ascultate, amintite și respectate? Ce se întâmplă dacă are nevoie doar de drepturile sale morale asupra lucrării? În mod surprinzător, drepturile de autor nu sunt potrivite pentru asta. Cum poate un autor să informeze lumea că prin opera sa fiecare poate face ce vrea, atâta timp cât nu uită cine a scris-o? Semnul © nu va mai funcționa pentru un astfel de autor. Avem nevoie de un altul - Ⓐ, o marcă pentru protecția memoriei, o marcă pentru protecția autorului, care să informeze pe toată lumea că această lucrare este disponibilă fără restricții, deschisă pentru copiere și utilizare, dar numai cu condiția ca numele autorului care a creat se păstrează.

Pe cont propriu pot adăuga pentru a înțelege contextul că drepturile morale ale autorului, spre deosebire de drepturile de proprietate, nu expiră niciodată, nu sunt limitate în timp. Printre acestea se numără dreptul de atribuire, adică dreptul de autor al unei opere - în conformitate cu Convenția de la Berna, acesta ia naștere automat în momentul creării. Există, de asemenea, dreptul la integritatea lucrării. Noi, cei de la Association of Internet Publishers, am ajuns de mult la concluzia că protejarea drepturilor morale ale autorilor necesită o infrastructură specială pentru salvarea și indexarea copiilor (și a versiunilor) lucrărilor și chiar am realizat un proiect special al Sistemului de Cunoaștere al Rezervei Federale. Bănci cu registrul Noosphere.ru.

Dintre licențele deschise care au fost incluse în partea 4 a Codului civil al Federației Ruse prin eforturile lui Dmitri Medvedev și a unui grup de educatori pe internet, cea mai populară, de exemplu, în cercurile științifice este licența de atribuire (simbol: CC BY),oferind cele mai largi drepturi posibile utilizatorului: acesta este cel folosit de cele mai mari depozite pentru a facilita accesul la lucrări. Autorii sunt ușor de acord cu acest lucru, deoarece sarcina unei publicații științifice este de a genera rezonanță și discuție, ceea ce înseamnă că este necesar să se asigure cea mai largă diseminare posibilă a informațiilor despre lucrare. Poate părea surprinzător pentru unii, dar dreptul moral al autorului a fost cel care a dat naștere conceptului de „plagiat” ca însuşire a ideilor, descoperirilor şi performanţelor altora. În antichitate, aceasta era o crimă teribilă, pentru că dacă un ucigaș nu putea decât să-și ia viața, atunci un hoț al creațiilor altora a încălcat nemurirea autorului - memoria descendenților, singura formă disponibilă omului pentru a-și depăși timpul.

Practic, utilizatorii rețelelor sociale sunt conduși de aceeași motivație. Distribuirea unei lucrări - de exemplu, un videoclip personalizat sau o postare pe rețelele de socializare - pare a fi rezultatul dorit al creării acesteia, mai ales dacă este posibil să se păstreze paternitatea și să menționeze, să îndeplinească condițiile de drept cerute de această licență..

Cu toate acestea, este foarte dificil să explic ceva despre Creative Commons în Rusia. Este mult mai ușor de introdus un regim special - asemănător CC BY - care presupune că autorul este interesat să protejeze exclusiv drepturile morale - adică dreptul la integritatea operei (care, după cum ne amintim, nu exclude parodia).) și păstrarea dreptului de autor, adică mențiunea. Deși dreptul de autor nu necesită înregistrare și se naște „automat” în momentul creării, publicarea informațiilor despre o lucrare sau opera însăși sub numele autorului, din punct de vedere practic, creează baza pentru autorul să intre în drepturile sale morale, care sunt infinite. Dacă, în procesul unei astfel de publicații, autorul indică semnul Ⓐ, atunci doar drepturile morale ale autorului vor fi protejate, ceea ce va facilita digitizarea și prelucrarea operei, utilizarea acesteia nu pe una, ci pe toate platformele - subiect pentru a corecta citarea, desigur.

Pentru implementarea practică a acestei idei sunt necesare schimbări în legislație. În special, articolul 1271 „Semnul protecției drepturilor de autor” din Codul civil al Federației Ruse ar trebui să fie menționat după cum urmează:

Pentru notificarea dreptului exclusiv asupra unei opere, deținătorul dreptului de autor are dreptul de a utiliza marca de protecție a dreptului de autor, care este plasată pe fiecare copie a operei și este formată din următoarele elemente: litera „C” în cerc; numele sau titlul deținătorului drepturilor de autor; anul primei publicări a lucrării. Autorul, să notifice că permite utilizarea operei în orice mod, cu condiția să fie indicată calitatea de autor, în conformitate cu art. 1286.1, poate folosi semnul de autor, care este plasat pe fiecare exemplar al operei și este format din litera „A” în cerc și numele autorului”.

Cu toate acestea, la fel ca Creative Commons, marca noastră poate intra în circulație în cadrul legilor existente - cu condiția ca ea să fie utilizată de către autori în mod voluntar pe bază de afiliere. În acest scop, am putea probabil să luăm cea mai recentă revizuire a CC BY și să echivalăm cu ea licența de tip „A”. Totuși, aici se poate argumenta în mod rezonabil că în acest caz rămânem ostatici ai explicațiilor confuze despre ceea ce sunt exact licențele deschise, ceea ce îi împiedică foarte serios pe autorii noștri - cei care sunt încă în viață și scriu în întregime - de la utilizarea lor. Deci cred că acesta este Planul B. Planul „A”- introducerea unei forme speciale de desemnare în Codul civil al Federației Ruse. Nu pentru că nu poate fi folosit CC BY, ceea ce este deja legal etc., ci pentru că va fi mai ușor pentru oameni să înțeleagă și să folosească un simplu semn convențional nou pentru a înțelege imediat esența și sensul publicării disponibile public pe licențe gratuite.

Cred că vom fi sprijiniți de autori, bibliotecari, editori de noi platforme electronice și reviste științifice și, cel mai important, de oamenii de știință înșiși. Și mi se pare imposibil să argumentez „împotrivă”, pentru că există oameni care fac totul în acest fel și nu există niciun motiv pentru care cineva ar putea fi împotriva faptului că ar putea acorda prioritate drepturilor morale eterne și inalienabile ale autorului față de drepturile de proprietate, ceea ce puține sunt cele care sunt limitate în timp și nu sunt necesare pentru toată lumea într-o astfel de situație, așa cum se arată în mod convingător în exemplele date mai sus.

Prin urmare, discutăm despre o campanie de introducere a unei modificări a Codului civil al Federației Ruse, care le permite autorilor de lucrări să aleagă cea mai deschisă formă de protecție a drepturilor lor morale și sunt pregătiți pentru discuții de specialitate cu colegii și partenerii noștri ce altceva am putea face pentru a extinde descoperirea voluntară a operelor de către autorii lor… Poate că acum este momentul potrivit să ne concentrăm pe îndeplinirea acestor provocări. Ca să nu ne confruntăm apoi cu puzzle-uri ca cel cu care am început și pe care ar trebui să le facem și noi - câștigarea memoriei.