Despre superfabrica sovietică Russian Dream

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-16 16:15

Numai în URSS a apărut o întreagă super-fabrică a Visului Rusiei. Marea literatură fantastică, împletindu-se cu reviste de știință populară, cărți și filme, l-a scufundat pe cetățeanul Uniunii Sovietice în lumile uimitoare ale viitorului, unde își dorea să trăiască și să lucreze.

Spre lumile visului rus realizat, unde cele mai mari victorii în știință și tehnologie s-au combinat cu triumful Adevărului, tocmai acea dreptate socială. Toate acestea nu au fost o „scăpare din realitate”: cultura devenea un puternic accelerator al dezvoltării destul de materiale, materiale a unei țări uriașe, a unei planete-țară. Într-adevăr, producția Visului rusesc în URSS a devenit un fel de Flux. Și această experiență rămâne de studiat.

Ajunge la stele

Fondatorii Țării Sovietelor au înțeles perfect rolul imaginilor viitorului și al fanteziei pentru a împinge țara înainte. Ulyanov-Lenin însuși a fost odată profund impresionat de romanul lui Albert Robid „Secolul al XX-lea. Viața electrică” (1890). Bolșevicul Alexander Bogdanov (Malinovsky) a scris Planeta roșie (despre călătoria către Marte) în 1908. Deci, impulsul inițial pentru înflorirea genului fanatic al științei în Uniunea Sovietică a fost foarte puternic.

Ceea ce filosofia marxist-leninistă osificată nu putea răspunde, oamenii din Uniunea Sovietică din generațiile noastre au găsit în marile opere de science fiction ale URSS. Dacă numim Superfabrica Visului, care s-a ridicat puternic în Imperiul Roșu, un fel de Tehno-Biserică, atunci „părinții” și conducătorii ei spirituali pot fi considerați Alexei Tolstoi, Ivan Efremov și Alexander Belyaev, Strugațki timpuriu. Puteți pune în siguranță Vladimir Savchenko lângă ei. Poate că puțin mai jos în catapeteasma Tehno-Bisericii sunt ocupate chipurile lui Askold Yakubovsky, Sever Gansovsky, Georgy Gurevich, Alexander Kazantsev, Kir Bulychev, Genrikh Altov, Igor Rosokhovatsky, Georgy Martynov, Grigory Adamov - și așa mai departe, până la povești și povești individuale și așa mai departe.

Nu scriem cercetări literare. Ne amintim acele lumi atrăgătoare, uluitoare, în care aproape fiecare băiat sovietic a intrat. Uneori nici nu-și amintea de autorii acestora, citea cu entuziasm lucrări. Dar în „Hiperboloidul inginerului Garin”, după ce a atins proza magnifică a Epocii de Argint, a văzut o lume în care a căzut nedreptatea, în care focul purificator al Revoluției Roșii a dus la triumful muncitorilor asupra paraziților. În romanele lui Alexander Belyaev, el a vizitat nu doar o stație orbitală, ci o adevărată așezare cosmică „eterice” - steaua „KEC”. Adică în orașul orbital numit după marele Ciolkovski. Și aici cititorul, împreună cu eroii romanului, a explorat secretele Lunii…

Belyaev ne-a pregătit sufletele pentru mari descoperiri: stăpânirea energiei nucleare, transplanturi de organe, televiziune. El a arătat posibilitățile de a controla comportamentul unor mase uriașe de oameni cu ajutorul a ceea ce s-ar numi acum generatori psihotronici. El a fost primul care a arătat posibilitatea transplantării unui creier într-un alt corp, investigând cele mai puternice ciocniri ale conștiinței umane în acest caz. Iar Ichthyander, creat de imaginația lui Belyaev, este un om care poate respira sub apă și până în ziua de azi excită imaginația …

Dar acesta a fost doar primul strat de lumi insuportabil de atractive, în care a căzut un tânăr cetățean al URSS, care mai târziu a devenit om de știință-cercetător, proiectant, inginer și muncitor cu înaltă calificare. Science-fiction ruso-sovietică a creat un fel de lume integrală a URSS, câștigătoarea mondială. În el, te-ai scufundat într-un batiscaf rusesc de adâncime și ai vânat un calmar uriaș arhitheutis, care păzește turmele de balene. În ea, ai explorat mlaștinile lui Venus (până în 1965 se credea că aceasta este o planetă de junglă densă și ploi eterne) și ai găsit în ele nava spațială căzută a unei civilizații extraterestre misterioase. Mulțumită tuturor acestor autori, am aterizat pe o navă anamesonică pe planeta nopții eterne, sub razele unei stele infraroșii. Sau au pătruns în spațiul de pe ZPL - o navă cu fascicul direct. Am traversat mările cu supersubmarinul Pioneer. A călătorit în măruntaiele planetei cu un metrou. Ei au transmis energie prin ionosferă, făcând simultan de rușine inamicii, oamenii invidioși și trădătorii. Ne-am plimbat cu un vehicul de teren prin furtunile de praf marțiane și am descoperit orașele subterane ale marțienilor morți de mult timp, am întâlnit misterioșii faetieni de pe planeta care a murit între orbitele lui Marte și Jupiter. S-au repezit în trenuri de mare viteză de-a lungul pasajelor - și au mers pe străzile orașelor-grădină fără precedent ale viitorului. Orașele noastre! Au plutit deasupra lor pe fluturași aeropurtați. Am intrat în contact cu o altă minte. Moartea a fost cucerită. Capturați de extratereștri fără suflet, ei s-au răzvrătit pe o navă spațială închisoare, aliați cu alte ființe simțitoare. Au distrus lorzi feudali cruzi pe o planetă îndepărtată, fiind progresori. Sau au învins caracatițe mutante nu mai puțin crude, care au devenit inteligenți și au primit darul telepatiei, abilitatea de a rupe voința oamenilor…

Această lume cumulată a Visului Rusiei și a Victoriei Ruse sa absorbit literalmente în sine. Mulți dintre noi am adus un omagiu science fiction-ului într-un fel sau altul. Programul de dezvoltare a civilizației ruso-sovietice victorioase este conturat în cartea deja uitată a lui Valentin Ivanov (naționalist rus și autor al cultului „Rusia primordială”) – în romanul „Energia ne este subordonată!” (1952). În primul rând - să stăpânești oceanele inepuizabile de energie intra-atomică. Apoi – să considerăm îmbătrânirea corpului uman ca o boală care poate fi vindecată. Și - să cucerească moartea! După ce a dat naștere, de fapt, o rasă de supraoameni ruși, capabili să zboare între stele. Ce este aceasta, dacă nu o continuare a tradițiilor cosmismului rus de către Ciolkovski și Fedorov? Pentru a dobândi nemurirea - și a ajunge la stele, răspândite în tot Universul. S-a transformat deja în ceva mai mult decât actualul „homo sapiens”.

O astfel de cursă poate respinge cu ușurință amenințarea asteroidului asupra Pământului. Ea va putea controla clima și chiar și în Arctica va construi orașe sub cupole transparente. Va trimite energia petrolului, gazului și cărbunelui în uitare. Pentru ea, totul este doar fleacuri. Blocați strâmtoarea tătară dintre Sakhalin și continent cu un baraj, ceea ce duce la o încălzire a climei Primorye? O problemă pur de inginerie pe care atât energia nucleară ieftină, cât și mașinile uriașe o vor permite să o rezolve. Să iriga Karakum și Kyzylkums? Cu plăcere! Și mâine vom stăpâni secretul gravitației și vom putea să ne înălțăm pe cer. Dar pe parcurs - pentru a transforma zone întregi ale Pământului în rezervații, unde vor hoinări mamuții reînviați, megateria și altă faună din Cenozoicul timpuriu.

Această Superfabrica de Vis gigantică, conectată în rețea și distribuită a fost cea care a forjat și modelat conștiința noastră în marea Uniune Sovietică. Inclusiv - și conștiința autorului acestor rânduri. În rezerva energiei ei, încă luptăm cu forțele Întunericului și dezumanizării, fără a ne pierde credința de foc în viitorul poporului nostru.

Spre deosebire de filozofia semi-oficială marxist-leninistă care murise până atunci, science-fiction în acei ani picta lumea viitorului nostru (posibil!) Triumf. Ea a pus în scenă experiențe sociale îndrăznețe, deși imaginare. Care este doar structura socială pe care Ivan Efremov a portretizat-o în marile sale „Nebuloasa Andromedei” și „Ora taurului”! Sau în cărțile pentru copii precum „Nu știu în orașul solar” și „Nu știu pe lună” de Nikolai Nosov.

Dar fantezia a fost doar primul contur care a dat naștere marelui Flux al visului rusesc.

ficțiunea militară a lui Stalin

Nu se poate decât să menționăm ficțiunea militară a epocii lui Stalin - un gen care a dispărut complet din literatura noastră după 1945. Dar, în anii 1930, a aprins și imaginația poporului nostru și a determinat descoperiri îndrăznețe în știință și tehnologie.

Așa a fost, de exemplu, cartea lui Vladimir Vladko din 1934 „Torpilele aeriene se întorc”, care povestea despre încercarea Occidentului de a distruge URSS cu ajutorul aeronavelor fără pilot cu focoase, un fel de precursor al rachetelor de croazieră - „tomahawks”. . În mod surprinzător, asistentul profesorului, generalul Renoir, creatorul de torpile aeriene, se numește Serghei Gagarin. Ironia malefica a istoriei? Totuși, în romanul lui Vladko, atacul este planificat pentru ora 4 dimineața, în iunie. Umbra viitorului surprinsă de autor?

Și acum, sub acoperirea armatei aeriene, un val de torpile aero se îndreaptă spre Moscova. Generalul Renoir supraveghează operațiunea de la un post de comandă zburător, un autogir enorm.

Dar Uniunea Sovietică îndreaptă fascicule de reflectoare ciudate către armatele aeriene atacatoare ale inamicului…

Aplicând cele mai inovatoare tipuri de tehnologie și descompunerea spatelui inamicului, URSS în cartea lui Vladimir Vladko spulberă complet Occidentul și Japonia, provocând o revoluție mondială.

Călărețul pe calul înstelat…

Așadar, ficțiunea de carte a fost doar prima schiță a Superfabricii visului rusesc. Al doilea contur a fost science-fiction cinematografic. În general, se crede că prima descoperire a fost adaptarea din 1924 a lui Aelita de către Protazanov. Dar nu este așa: filmul s-a dovedit a fi slăbit din punct de vedere filistean, motiv pentru care însuși autorul „Aelita” l-a urât deschis.

Nu, primul salt de epocă a fost făcut de marele regizor Vasily Zhuravlev (1904-1987). Când tânărul Maxim Kalashnikov a vizionat cu entuziasm unul dintre primele stereofilme holografice ale URSS (în limba actuală - cinema 3D), Rider on a Golden Horse în 1980, nu știa atunci că filmul era regizat de legendarul Zhuravlev. Cea care a creat o adevărată descoperire într-o nouă realitate la acea vreme - banda 1936 Space Voyage. Da, da, cel pe care Ciolkovsky însuși l-a consultat și a desenat desenele navei spațiale. În acel film, URSS în 1946 trimite o expediție pe Lună. În plus, racheta decolează de-a lungul unui pasaj suprateran pe fundalul Moscovei viitorului, a cărei panoramă a fost creată de cei mai buni arhitecți ai țării. Imponderabilitate din imagine a fost filmată atât de fiabil încât cosmonauții adevărați ai anilor 1970 s-au minunat de transmisia ei…

Da, a fost o descoperire - cu un impact extraordinar asupra minții și inimii a milioane de oameni. Cosmosul a fost portretizat ca ceva deja aproape, atins. In zece ani! Din păcate, încercările infernale ale Marelui Război Patriotic au stat între cinematograful din 1936 și începutul lui Gagarin din 1961…

În 1935, a fost lansat „Moartea unei senzații” după romanul „Robotari Go” de Vladimir Vladko. Regizorul Alexander Andrievsky (1899-1983) face o imagine despre modul în care idealistul Jim Ripl creează roboți pentru a salva oamenii de la munca grea. Dar capitaliştii înlocuiesc muncitorii în viaţă cu ei, aruncându-i pe porţile fabricilor şi fabricilor. Și când muncitorii intră în grevă și revoltă, conducătorii transformă roboții în coloane de asasini și pedepsitori nemilosi. Ripl însuși moare în încercarea de a-i opri. Dar muncitorii rebeli preiau controlul asupra roboților. Aceasta înseamnă că ei preiau puterea - iar roboții vor continua să servească oamenii…

Apoi Andrievsky va deveni unul dintre fondatorii cinematografului stereoscopic sovietic. Și Vladko în 1939 va crea o poveste uimitoare „Descendenții sciților” - despre modul în care sovieticii ajung într-o lume uriașă subterană, unde tribul sciților și descendenții captivilor lor eleni încă trăiesc…

Transferul ficțiunii literare pe ecranul de film s-a sugerat de la sine. Mai mult, cinematograful sovietic nu se temea de cele mai îndrăznețe experimente. Toată lumea admiră filmul lui Serghei Eisenstein Battleship Potemkin, dar pentru mine o descoperire mult mai mare este filmul din 1934 New Gulliver, regizat de Vladimir Ptushko. Primul cinema din lume în care un actor în direct a fost combinat cu personaje de desene animate păpuși (o tehnică similară a fost folosită de Karel Zeman în Cehoslovacia abia în 1955!). Dumnezeu însuși a ordonat URSS să filmeze cele mai strălucitoare filme fantastice. Epopee, opere spațiale, superproduse! Dar apoi a fost un război dificil și ani de ridicare a țării din ruine.

Prin urmare, din păcate, următoarea descoperire în cinematografia științifico-fantastică a avut loc abia în 1961, odată cu lansarea „Planeta furtunilor” de Pavel Klushantsev (1910-1999) - un film de aventură despre debarcarea Rusiei pe Venus, care a zguduit imaginația întreaga lume și l-a determinat pe George Lucas la crearea Războiului Stelelor. A fost o combinație uluitoare de efecte speciale inventive, tehnici de filmare și actori grozavi. Din păcate, în URSS acest film practic nu a mai fost difuzat de la începutul anilor 1970. Inovatorul Klushantsev a mers mai ales la filme de știință populară și la cărți despre spațiu pentru copii și tineri. Dar acest film a avut loc cu succes în douăzeci și opt de țări ale lumii, a fost furat în mod deschis, răsunând și incluzând fragmentele sale în meșteșugurile lor. Dar Klushantsev nu era apreciat în patria sa.

Câmpul cedat Occidentului…

Și aici putem vorbi despre eșecul colosal al conducătorilor URSS. Ei nu au putut pune în slujba visului rusesc un instrument cultural atât de puternic precum cinematografia științifico-fantastică. În mod surprinzător, în paralel cu adevărata explozie a ficțiunii literare în rândul rușilor, același lucru s-a observat și în rândul americanilor. Dar, în același timp, yankeii s-au revărsat într-un film fantastic luminos. Lasă acele benzi să pară naive astăzi, dar calitatea lor a crescut de la an la an. Dar în URSS nu au putut arăta lumii visul lor triumfător. Cu orașele sale futuropolis printre taiga și păduri, cu mașini zburătoare uimitoare, cu oameni noi minunati într-o societate nemaivăzută până acum. Cărțile din Rusia Roșie au fost înaintea cinematografiei, iar science fiction a ajuns să fie privită ca un „stil scăzut”.

Anii 1960, marcați de realizările epocale ale URSS în spațiu, la naiba, în cinematografia științifico-fantastică s-au dovedit a fi practic pierdute pentru noi. Și yankeii dau pe gaz - au difuzat serialul Star Trek la televizor din 1966. Nu avem nimic de acest fel. În 1967, a fost lansată o adaptare cinematografică extrem de nereușită, cu un buget redus, a Nebuloasei Andromeda. În 1963, locuitorii din Odessa au lansat „Un vis către” - o casetă despre contactul URSS cu o altă civilizație. Dar aceste filme nu dau o idee despre viitorul statului nostru. Deci, un mic set futurist și atât. Situația este în mod clar asemănătoare cu starea science-fiction-ului din actuala Federație Rusă…

Cu toate acestea, chiar și sub această formă, science-fiction-ul URSS a aprins mințile și inimile tinerilor. Următorul fenomen - filmele „Moscova-Cassiopeia” și „Tineri din univers”, filmate în 1973 și 1974, a trebuit să aștepte prea mult. Și erau încă copilărești. Regizorul lor, Richard Viktorov (1929-1983), a reușit să facă o nouă descoperire, să egaleze realizările lui Zhuravlev și Klushantsev abia în 1980, în filmul „Through Thorns - to the Stars”. Acolo s-a arătat viața în URSS a secolului XXI. Acest film grozav este încă vizionat. Dar nu a mai fost suficient pentru a rezista marșului triumfal al science-fiction-ului american, începând cu Războiul Stelelor, care a început în 1977. Solaris-ul lui Tarkovsky, lansat în 1972, nu este despre ruși, acțiunea sa se desfășoară departe, departe de Pământ. Și restul încercărilor URSS de a filma science fiction nu sunt foarte impresionante. „Aquanauts” eșuați în 1979. Minunat, dar desen animat pentru copii „Misterul celei de-a treia planete” de Ruvim Kachanov. Chiar și „Oaspetele viitorului” (1984) al lui Pavel Arsenov, deși a arătat Moscova în 2084 și încă evocă un sentiment dureros de nostalgie în generația mea, nu a închis eșecul căscat. Imaginea visului rus întruchipat în versiunea sa sovietică, roșie, părea să dispară în ceața timpului.

Până atunci, vârful URSS nu avea o astfel de imagine în capul lor. „Mintea colectivă” a fostului Partid Comunist al Uniunii Sovietice a dispărut. Și acolo deja se gândeau la ceva complet diferit. Poți să-i batjocorești pentru asta cât vrei, dar nu vedem practic aceeași poză în RF de azi? Puteți numi măcar o lucrare cinematografică despre marele viitor al țării noastre după catastrofa din 1991? În acest sens, Federația Rusă este deprimant de sterilă, populația ei percepe imaginile care se creează la Hollywood, la „fabrica de vis” a unei civilizații ostile nouă.

Adevărul rămâne: science-fiction ruso-sovietică a fost cea care ne-a cufundat în lumea viitorului victorios al țării în anii 1970 și începutul anilor 1980. Ea purta torța Visului Rusesc. Niciunul dintre planurile și rapoartele cincinale ale secretarilor generali ai PCUS la următoarele congrese „istorice” ale partidului de guvernământ nu a îndeplinit această misiune. Iar URSS îi lipsea cel mai puternic elixir al visului rusesc sub forma unor filme strălucitoare. Și de îndată ce science-fiction occidentală a pătruns pe piața filmelor din țară, a cucerit mințile maselor într-o clipă. Le-am impus viziunea mea asupra Viitorului.

Dar asta nu înseamnă deloc că vistieria sovietică este devalorizată. La urma urmei, conturul literar al Superfabricii visului rusesc a fost apoi întărit de alte contururi. Alte părți ale Technochurch roșii. Această experiență a fost lăsată în uitare în Federația Rusă (Belovezhskaya Rusia). Și uitarea criminală…

Această uriașă moștenire culturală a rușilor stă în continuare sub secret, ei o ignoră cu încăpățânare și încearcă să o trimită în uitare. Pentru că este dezgustător pentru natura de bază a devoratorilor de cadavre crude și a deturnatorilor. Dar desigilarea acestui tezaur și dezvoltarea sa creativă va fi o descoperire uriașă în conștiința rusă, dobândirea de către Visul Rusiei a cărnii sale figurative. Acestea sunt aceleași suluri ale lui Ivan cel Nebun. Darul vântului și supraomul rus - împotriva strigoilor și arhaicilor „Game of Thrones”.