Construcția unei cabane rusești și amenajarea acesteia

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-16 16:15

Lemnul a fost folosit ca principal material de construcție încă din cele mai vechi timpuri. În arhitectura din lemn, arhitecții ruși au dezvoltat acea combinație rezonabilă de frumusețe și utilitate, care a trecut apoi în structuri din piatră și cărămidă. Multe tehnici artistice și de construcție care îndeplinesc condițiile de viață și gusturile popoarelor din pădure au fost dezvoltate de-a lungul secolelor în arhitectura din lemn.

Cele mai semnificative clădiri din Rusia au fost ridicate din trunchiuri vechi de secole (trei secole sau mai mult) până la 18 metri lungime și mai mult de jumătate de metru în diametru. Și au existat mulți astfel de copaci în Rusia, în special în nordul european, care pe vremuri era numit „Teritoriul de Nord”.

Proprietățile lemnului ca material de construcție au determinat în mare măsură forma specială a structurilor din lemn.

Un buștean - grosimea lui - a devenit o unitate naturală de măsură pentru toate dimensiunile unei clădiri, un fel de modul.

Pe pereții colibelor și templelor se aflau pin și zada gudronați pe rădăcină, iar un acoperiș era făcut din molid ușor. Și numai acolo unde aceste specii erau rare, au folosit un stejar puternic și greu pentru pereți.

Da, și nu fiecare copac a fost tăiat, cu analiză, cu pregătire. În prealabil, au căutat un pin potrivit și au făcut buruieni (nevăstuici) cu un topor - au îndepărtat scoarța de pe trunchi în fâșii înguste de sus în jos, lăsând fâșii de coajă intactă între ele pentru curgerea sevei. Apoi, pentru încă cinci ani, au lăsat pinul în picioare. În acest timp, ea secretă gros rășină, impregnează trunchiul cu ea. Și așa, în toamna rece, pe când ziua încă nu începuse să se lungească, iar pământul și copacii încă dormeau, au tăiat acest pin smolit. Nu o puteți tăia mai târziu - va începe să putrezească. Aspen, și pădurea de foioase în general, dimpotrivă, a fost recoltată primăvara, în timpul curgerii sevei. Apoi scoarța se desprinde ușor din buștean și acesta, uscat la soare, devine puternic ca osul.

Principalul și adesea singurul instrument al vechiului arhitect rus a fost un topor. Fierăstraiele, deși sunt cunoscute încă din secolul al X-lea, erau folosite exclusiv în tâmplărie pentru lucrări de interior. Cert este că ferăstrăul rupe fibrele de lemn în timpul funcționării, lăsându-le deschise la apă. Toporul, strivind fibrele, parcă, sigilează capetele buștenilor. Nu e de mirare, ei încă spun: „tai coliba”. Și, bine cunoscut de noi acum, au încercat să nu folosească unghii. Într-adevăr, în jurul unghiei, copacul începe să putrezească mai repede. Ca ultimă soluție, s-au folosit cârje din lemn.

Baza clădirii din lemn din Rusia a fost „casa din bușteni”. Aceștia sunt bușteni prinși ("conectați") unul de celălalt într-un patrulater. Fiecare rând de bușteni era numit cu evlavie „coroană”. Prima coroană inferioară a fost adesea plasată pe o bază de piatră - „ryazh”, care era făcută din bolovani puternici. Deci este mai cald și mai puțin putrezitor.

După tipul de prindere a buștenilor, tipurile de cabane de bușteni au diferit și ele. Pentru anexe s-a folosit un cadru „cut-to-cut” (mai rar așezat). Buștenii de aici nu erau stivuiți strâns, ci în perechi unul peste altul și adesea nu erau prinși deloc. La fixarea buștenilor „în labă”, capetele lor, tăiate capricios și care seamănă cu adevărat cu labele, nu depășeau exteriorul peretelui. Coroanele de aici erau deja strâns adiacente una cu cealaltă, dar în colțuri mai putea exploda iarna.

Cel mai de încredere, cald, a fost considerat a fi fixarea buștenilor „într-o clipită”, în care capetele buștenilor au trecut ușor dincolo de perete. Un nume atât de ciudat astăzi provine de la cuvântul „oblon” („oblon”), adică straturile exterioare ale unui copac (comparați „a îmbrăca, a învălui, a coajă”). Înapoi la începutul secolului XX.ziceau: „a tăia coliba în Obolon”, dacă au vrut să sublinieze că în interiorul colibei nu sunt constrânși buștenii pereților. Cu toate acestea, mai des, exteriorul buștenilor rămânea rotund, în timp ce în interiorul colibei erau tăiați într-un plan - „răzuit într-un las” (las se numea o fâșie netedă). Acum, termenul „bummer” se referă mai mult la capetele buștenilor care ies din perete spre exterior, care rămân rotunde, cu un bummer.

Rândurile de bușteni în sine (coroanele) au fost legate împreună cu ajutorul unor vârfuri interne. Mușchiul a fost așezat între coroanele din cadru, iar după asamblarea finală a cadrului, crăpăturile au fost călăfățate cu câlți de pânză. Mansardele erau adesea așezate cu același mușchi pentru a se încălzi iarna.

Din punct de vedere al planului, cabanele din bușteni au fost realizate sub formă de patrulater („patru”), sau sub formă de octogon („octogon”). Din mai multe cartiere adiacente, s-au făcut în principal colibe, iar octogonul a fost folosit pentru construcția de biserici de lemn (la urma urmei, octogonul vă permite să măriți suprafața camerei de aproape șase ori fără a modifica lungimea buștenilor). Adesea, punând patru și opt unul peste altul, vechiul arhitect rus îndoia structura piramidală a bisericii sau a conacelor bogate.

Un bloc de lemn simplu, dreptunghiular, acoperit, fără anexe, se numea „cușcă”. „Ladă într-o cușcă, spune-i unui povet”, - obișnuiau să spună pe vremuri, încercând să sublinieze fiabilitatea unei case de bușteni în comparație cu un baldachin deschis - un povet. De obicei, cadrul era plasat pe „subsol” - podeaua auxiliară inferioară, care era folosită pentru depozitarea proviziilor și a echipamentelor de uz casnic. Și marginile superioare ale cadrului s-au extins în sus, formând o cornișă - „căzut”. Acest cuvânt interesant, derivat din verbul „a cădea”, a fost adesea folosit în Rusia. Așa că, de exemplu, „tumblers” erau numite căminele superioare reci din casă sau conace, unde toată familia mergea să doarmă (să se prăbușească) vara dintr-o colibă încălzită.

Ușile din cușcă au fost făcute cât mai jos, iar ferestrele au fost puse mai sus. Deci mai puțină căldură a părăsit coliba.

În antichitate, acoperișul de deasupra casei din bușteni era făcut fără cuie - „mascul”. În acest scop, capetele celor doi pereți de capăt au fost realizate din butuci de bușteni care se micșorează, care se numeau „masculi”. Pe ei au fost așezați stâlpi lungi longitudinali cu trepte - „dolniki”, „întins” (comparați „întindeți”). Uneori, însă, capetele patului, tăiate în pereți, erau numite și masculi. Într-un fel sau altul, dar întregul acoperiș și-a luat numele de la ei.

De sus în jos, trunchiuri subțiri de copac tăiate dintr-una dintre ramurile rădăcinii au fost tăiate în versanți. Astfel de trunchiuri cu rădăcini au fost numite „pui” (aparent pentru asemănarea rădăcinii stângi cu o labe de pui). Aceste ramuri în sus ale rădăcinilor susțineau bușteanul scobit - „pârâul”. Apa care curgea de pe acoperiș se aduna în el. Și deja deasupra găinilor și a săniilor au așezat scânduri largi de acoperiș, sprijinindu-se cu marginile lor inferioare de șanțul scobit al pârâului. În special a blocat cu grijă de ploaie articulația superioară a plăcilor - „cal” („prinț”). Un „limc de creastă” gros a fost așezat sub el, iar de deasupra îmbinarea plăcilor, ca cu o pălărie, a fost acoperit cu un buștean scobit de jos - o „cochilie” sau „craniu”. Cu toate acestea, mai des acest buștean a fost numit „goofy” - ceea ce îmbrățișează.

De ce nu au acoperit acoperișul cabanelor de lemn din Rusia! Paiele acelea erau legate în snopi (ciorchini) și așezate de-a lungul pantei acoperișului, apăsând cu stâlpi; apoi au spart buștenii de aspen în scânduri (șindrilă) și, ca niște solzi, au acoperit coliba în mai multe straturi. Și în antichitate profundă, chiar și aripi de gazon, întorcând-o cu susul în jos și subliniind scoarța de mesteacăn.

Cea mai scumpă acoperire a fost considerată „tes” (plăci). Cuvântul „tes” în sine reflectă bine procesul de fabricare. Un buștean neted, fără noduri a fost ciobit pe lungime în mai multe locuri, iar pene au fost înfipte în crăpături. Bușteniul despicat în acest fel a fost tăiat de mai multe ori. Neregulile scândurilor late rezultate au fost cântărite cu un topor special cu o lamă foarte largă.

Acoperișul era de obicei acoperit în două straturi - „tufătură” și „scândura roșie”. Stratul inferior al tesei de pe acoperiș era numit și stâncă, deoarece era adesea acoperit cu „stâncă” (coaja de mesteacăn, care era tăiată din mesteacăn) pentru etanșeitate. Uneori au aranjat un acoperiș cu o îndoire. Apoi partea inferioară, mai plată, a fost numită „poliție” (de la cuvântul vechi „etaj” - jumătate).

Întregul fronton al cabanei era numit în mod important „sprânceana” și era decorat din belșug cu sculpturi magice de protecție. Capetele exterioare ale plăcilor de sub acoperiș au fost acoperite de ploaie cu scânduri lungi - „înțepături”. Și articulația superioară a pischelinului a fost acoperită cu o placă suspendată cu model - un „prosop”.

Acoperișul este cea mai importantă parte a unei structuri din lemn. „Ar fi un acoperiș deasupra capului tău”, mai spun oamenii. Prin urmare, de-a lungul timpului, a devenit un simbol al oricărui templu, casă și chiar al unei structuri economice, „vârful” ei.

În antichitate, orice finalizare se numea „călărie”. Aceste blaturi, în funcție de bogăția clădirii, ar putea fi foarte diverse. Cel mai simplu a fost vârful „cușcă” - un acoperiș simplu pe fronton pe o cușcă. Templele erau de obicei decorate cu un vârf de „cort” sub forma unei piramide octaedrice înalte. „Vârful cubic” era complicat, amintind de o ceapă masivă cu patru fețe. Turnurile erau decorate cu un astfel de vârf. „Butoiul” a fost destul de dificil de lucrat - un pavaj fronton cu contururi curbe netede, care se termină cu o creastă ascuțită. Dar au făcut și un „butoaie de botez” - două butoaie simple care se intersectează. Bisericile cu acoperiș cu șold, cubice, etajate, cu mai multe cupole - toate acestea poartă numele după finalizarea templului, în vârful acestuia.

Tavanul nu a fost întotdeauna satisfăcut. Când trageți sobe „în negru”, nu este necesar - fumul se va acumula doar sub el. Prin urmare, în locuințe se făcea doar cu focarul „în alb” (printr-o țeavă în cuptor). În acest caz, plăcile de tavan au fost așezate pe grinzi groase - „matrice”.

Cabana rusească era fie „cu patru pereți” (cușcă simplă), fie „cușcă cu cinci pereți” (o cușcă, despărțită de un perete în interior - o „tăietură”). În timpul construcției cabanei, la volumul principal al cuștii s-au adăugat încăperi auxiliare („pridvor”, „baldachin”, „curte”, „pod” între cabană și curte etc.). Pe meleagurile rusești, nestricate de căldură, s-au încercat să pună cap la cap întregul complex de clădiri, să le preseze.

Au existat trei tipuri de organizare a complexului de clădiri care alcătuia curtea. O singură casă mare cu două etaje pentru mai multe familii înrudite sub același acoperiș a fost numită „poșetă”. Dacă încăperile utilitare erau atașate lateral și întreaga casă lua forma literei „G”, atunci se numea „verb”. Dacă anexele au fost reglate de la capătul cadrului principal și întreg complexul a fost tras în linie, atunci ei spuneau că este o „cherestea”.

Un „pridvor” ducea în casă, care era adesea aranjat pe „suporturi” („prize”) - capete de bușteni lungi eliberați de perete. Un astfel de pridvor se numea „atârnat”.

Pridvorul era de obicei urmat de un „baldachin” (baldachin - o umbră, un loc umbrit). Au fost aranjate astfel încât ușa să nu se deschidă direct în stradă, iar căldura să nu iasă din colibă iarna. Partea din față a clădirii, împreună cu pridvorul și intrarea, era numită în antichitate „muștar”.

Dacă coliba era cu două etaje, atunci etajul al doilea se numea „povetya” în anexe și „camera superioară” în spațiile de locuit. Camerele de deasupra etajului doi, unde se afla de obicei fecioara, erau numite „terem”.

La etajul doi, mai ales în anexe, era adesea condusă de „import” – o platformă de bușteni înclinată. Un cal cu o căruță încărcată cu fân ar putea urca de-a lungul lui. Dacă veranda ducea direct la etajul al doilea, atunci platforma veranda în sine (mai ales dacă sub ea era o intrare la primul etaj) era numită „vestiar”.

Deoarece colibele erau aproape toate „horn”, adică erau încălzite „în negru”, apoi în interiorul pereților erau albi, special tăiați până la înălțimea înălțimii unui bărbat, iar deasupra lor - negru de la fumul constant. Pe marginea de fum, de-a lungul pereților, erau de obicei rafturi lungi de lemn - „Vorontsov”, care împiedicau pătrunderea fumului în partea inferioară a încăperii.

Fumul ieșea din colibă fie prin mici „ferestre de târât”, fie prin „horn” – o țeavă de lemn, bogat împodobită cu sculpturi.

În casele și templele bogate, un „gulbische” era adesea aranjat în jurul unei case din bușteni - o galerie care acoperă clădirea din două sau trei laturi.