Secretele Catacombelor din Paris

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-16 16:15

Sute de kilometri de galerii se întind sub pavajele Parisului. În antichitate, au servit drept cariere, de unde mai târziu, în Evul Mediu, au extras calcar și gips pentru construcția orașului. Aceste tuneluri subterane au o istorie bogată.

Pe malurile Senei pariziene au fost extrase din antichitate calcarul și gipsul. Și până în secolul al XII-lea, dezvoltarea resurselor subterane era una dintre cele mai importante domenii ale economiei. Cert este că noile tendințe de modă au necesitat soluții arhitecturale complet diferite. În doar câteva secole, la Paris au fost ridicate zeci de abații, catedrale, biserici, castele, printre care binecunoscutul complex palat Luvru și catedrala Notre Dame de Paris.

Până în secolul al XV-lea, dezvoltarea era deja realizată pe două niveluri. S-a dovedit că rețeaua de cariere avea acum un al doilea etaj, situat mult mai jos. Lângă ieșiri au fost instalate puțuri speciale echipate cu trolii. Ei au fost cei care au ridicat blocuri uriașe de piatră la suprafață. Dacă în secolul al XII-lea, mineritul se desfășura la periferia orașului, atunci până în secolul al XVII-lea teritoriile alocate carierelor crescuseră atât de mult încât aproape tot Parisul era literalmente deasupra vidului.

Toate acestea au dus la faptul că prăbușirea galeriilor subterane a devenit mai frecventă. La începutul secolului al XVIII-lea au început să fie fortificate lungi coridoare subterane, iar exploatarea gipsului și a calcarului a fost interzisă. Astăzi, sub întreg teritoriul Parisului se află o rețea de catacombe. Lungimea totală a galeriilor subterane este de aproximativ 300 de kilometri, dar totuși majoritatea sunt situate pe malul stâng al Senei.

Cu toate acestea, fostele cariere pariziene, după încetarea dezvoltării ulterioare a calcarului, și-au găsit o nouă utilizare. În 1763, Parlamentul Parisului a decis să transfere toate cimitirele din interiorul zidului cetății către catacombe. Statul a fost împins în acest sens de supraaglomerarea catastrofală a locurilor de odihnă finale. Uneori, 1.500 de oameni erau îngropați în morminte, iar movile uriașe se înălțau peste trotuare la o înălțime de până la 6 metri. În plus, tâlhari, vrăjitori și alți oameni periculoși s-au stabilit în cimitire în masă.

În plus, în 1780, zidul care despărțea cimitirul Inocenților de clădirile rezidențiale de pe strada vecină de la Lingerie s-a prăbușit. Beciurile caselor erau umplute cu rămășițele morților, amestecate cu canalizare. Și atunci autoritățile pariziene au decis să mute înmormântările în fostele cariere ale Mormântului Issoire în afara limitelor orașului.

Necropola subterană a fost deschisă vizitatorilor. Deși trebuia să îngroape aici doar oase străvechi din cimitirul Inocenților, de-a lungul anilor de revoluții, multe cadavre ale morților și executați au fost aruncate în catacombe. Aici au fost reîngropate și rămășițele care fuseseră îngropate anterior în alte cimitire ale orașului. De regulă, acest lucru sa datorat mediului politic în schimbare. Așa s-au găsit în catacombe relicvele miniștrilor lui Ludovic al XIV-lea - Colbert și Fouquet, conducătorii revoluției Danton, Lavoisier, Robespierre și Marat. Faimoșii scriitori francezi - Francois Rabelais, Charles Perrault, Jacques Racine, fizicianul Blaise Pascal, ale căror rămășițe au fost aduse aici din cimitirele închise ale orașului… și-au găsit refugiu în fostele cariere…

Pe parcursul întregii existențe a catacombelor pariziene, au existat multe cazuri misterioase inexplicabile. Unul dintre ei a fost descris în Gazette de Tribuneau în secțiunea cronicii curții din 2 martie 1846. Nota scria: „Nu departe de șantierul demolarii, unde o nouă stradă va trece în curând între Sorbona și Panteon (Rue Cujas), se află șantierul unui comerciant de lemne pe nume Leribl. Situl este mărginit de o clădire rezidențială separată de alte clădiri. În fiecare noapte cade peste el o adevărată ploaie de piatră. În plus, pietrele sunt atât de mari, iar o mână necunoscută le aruncă cu atâta forță încât provoacă daune vizibile clădirii - ferestrele sunt doborâte, ramele ferestrelor sunt sparte, ușile și pereții sunt sparte, de parcă casa ar fi suferit un asediu.. Este clar dincolo de puterea unei persoane obișnuite să facă asta. La locuința comerciantului a fost înființată o patrulă de poliție, noaptea au fost coborâți câini cu lanț pe șantier, dar nu a fost posibilă stabilirea identității distrugatorului. Misticii au asigurat: totul este despre liniștea tulburată a morților din catacombe. Cu toate acestea, nu a existat nicio oportunitate de a testa această teorie - misterioase căderi de pietre s-au oprit la fel de brusc cum au început.

„Mai târziu s-a știut că Eric tocmai a găsit acest coridor secret și pentru o lungă perioadă de timp doar el singur a știut despre existența lui. Acest pasaj a fost săpat pe vremea Comunei Parisului, pentru ca temnicerii să-și poată duce prizonierii direct la cazematele echipate în subsoluri, deoarece comunarii au pus mâna pe clădire la scurt timp după 18 martie 1871 și au amenajat deasupra o platformă pentru lansarea baloanelor. care au purtat proclamațiile lor incendiare, iar în partea de jos au făcut o închisoare de stat”.

Charles Garnier, care a câștigat concursul pentru cel mai bun design pentru o operă, nu bănuia că construcția va dura aproape cincisprezece ani: începând din timpul imperiului, va fi finalizată sub republică. De asemenea, nu a anticipat evenimentele pe care le va îndura creația lui.

Anul este 1861. Locul construcției a fost stabilit. Și prima sarcină: o fundație solidă, adânc așezată, capabilă să reziste structurii cadrului scenei, cântărind 10 mii de tone și coborâtă la 15 metri sub pământ. În plus, apa nu ar fi trebuit să pătrundă în subsoluri, deoarece urmau să depoziteze acolo recuzită de teatru. Au început să sape o groapă, iar din 2 martie până pe 13 octombrie, opt mașini cu abur au pompat apă non-stop - de la Place de la Republique până la Palais de Chaillot, apele subterane curgeau, alimentate de pâraiele care se varsă în Sena. Pentru a se asigura că subsolurile sunt sigure, Garnier decide să construiască pereți dubli.

Chiar la începutul construcției, când încă nu mai era decât această temniță, un nou muncitor a venit la șantier și, examinând cu atenție temnița, a împărtășit cu entuziasm lui Garnier, neștiind cine este: „Ce frumos! Exact ca o închisoare!” Garnier s-a întrebat ce fel de viață ar fi trebuit să aibă acest tip dacă închisoarea ar fi fost un model de frumusețe pentru el. Cuvintele muncitorului, după cum sa dovedit mai târziu, au fost profetice.

O operă neterminată în 1896

„Așa că eu și vicontele… am întors piatra și am sărit în locuința lui Eric, pe care el o construise între pereții dubli ai fundației teatrului. (Apropo, Eric a fost unul dintre primii maeștri de zidărie sub Charles Garnier, arhitectul Operei, și a continuat să lucreze în secret, singur când construcția a fost suspendată oficial pentru perioada războiului, asediul Parisului și Comuna.)"

„Fantoma Operei” de Gaston Leroux [trad. cu fr. V. Novikov].

- SPb.: Red Fish TID Amphora, 2004

La 19 iulie 1870, Franța a declarat război Prusiei. Trupele lui Bismarck au provocat înfrângere după înfrângere armatei franceze, iar în septembrie Parisul s-a trezit în stare de asediu. Nu putea fi vorba de vreo continuare a construcției. Clădirea neterminată a Operei se afla nu departe de Place Vendôme, teatrul de operațiuni militare, iar trupele au profitat de spațiile uriașe ale viitorului teatru. Aici s-au înființat depozite de alimente, care furnizează hrană militarilor și civililor, precum și un spital de tabără și un depozit de muniții. În plus, se pare că pe acoperiș era amplasat un complex de apărare aeriană (sau o platformă pentru baloane).

În ianuarie 1871, asediul Parisului a fost ridicat. Charles Garnier s-a îmbolnăvit grav din cauza stării de asediu și a plecat în Liguria în martie pentru a primi îngrijiri medicale. În locul său, a lăsat un asistent lui Louis Louvet, care l-a informat în mod regulat pe Garnier despre starea de lucruri de la Operă.

Arhitectul a părăsit Parisul la timp, pentru că în același timp au început și tulburări în oraș, soldându-se cu o revoluție. Conducătorii Comunei plănuiau să-l înlocuiască pe Garnier cu un alt arhitect, dar nu au avut timp – o armată de 130.000 de oameni, condusă de viitorul președinte al Franței, mareșalul MacMahon, s-a apropiat de Paris.

Comuna. Bătălia în catacombe. Fotografie din modern. expunerea catacombelor.

Nu există indicii directe în acest sens, dar este posibil ca în Operă, în subteran, comunarii să fi înființat o închisoare, subsolurile păreau prea tentante. Se știe că la sfârșitul Comunei în 1871 s-au făcut execuții de monarhiști în catacombele din Paris. Cine știe, poate a fost chiar sub Marea Operă.

În general, catacombele din Paris sunt un loc destul de cunoscut - nu glumă, lungimea lor este de peste 300 de kilometri! (O mică parte din tuneluri este deschisă oficial pentru vizitatori). Mai mult, catacombele ocupă doar o opt sutime din toate structurile subterane ale Parisului modern!

În 1809, catacombele au căpătat un aspect modern: coridoare pline de șiruri uniforme de oase și cranii - pentru a impresiona cât mai mult vizitatorii. Aproximativ șase milioane de parizieni sunt îngropați aici - de aproape trei ori populația actuală a orașului. Cele mai recente înmormântări aparțin epocii Revoluției Franceze, cele mai vechi - epocii merovingiene, au mai mult de 1200 de ani. Catacombele au fost construite în foste cariere de calcar, piatra locală a fost folosită de vechii romani, din aceste pietre au fost construite Notre Dame și Luvru.

Trupele republicane i-au alungat pe comunari din Operă pe 23 mai, iar pe 28 mai Comuna a încetat să mai existe. Și în iunie Charles Garnier s-a întors la Paris. La 30 septembrie 1871 s-au reluat lucrările de construcție a teatrului, iar la 5 ianuarie 1875 a avut loc marea deschidere.

„În curând am început să-i insuflez atâta încredere, încât m-a dus la o plimbare pe malul lacului – îl numea în glumă Averno – și ne-am plimbat într-o barcă pe apele sale plumbie”.

Nu există nici un lac sub clădirea teatrului. Există un rezervor de apă de 55 de metri lungime și 3,5 metri adâncime. Somnul trăiește în el, care sunt hrăniți de personalul Operei. Nu poți înota în rezervor pe o barcă- și nu a fost niciodată posibil din cauza tavanelor prea joase. Doar pasionații de scufundări pot intra în el.

Pivnițele sunt electrificate și bine iluminate conform normelor de siguranță. Cu toate acestea… cu toate acestea, rețeaua pariziană de tuneluri este atât de ramificată și variată încât lasă loc imaginației. Și cine a spus că dând frâu liber imaginației și inventând un lac subteran, Gaston Leroux ne-a înșelat în principal - în realitatea lui Eric. Cel mai bine este să ascundeți secretul la vedere - în primele rânduri ale romanului, în care autorul susține că Fantoma Operei a existat cu adevărat.

Și în noiembrie 2012, postul de televiziune francez „TF1” a difuzat un nou reportaj de cinci minute dedicat lacului subteran Grand Opera. Acest reportaj include imagini rare ale unui rezervor subteran, povestește despre istoria și structura sa, despre cum și pentru ce este folosit acum… Desigur, a existat o mențiune despre Fantoma Operei. Extrase din acest raport au fost difuzate de canale de știri din alte țări, inclusiv din Rusia - Primul nostru canal TV a relatat despre asta.

În timpul celui de-al Doilea Război Mondial, într-una dintre cariere, a fost echipat un buncăr, unde se afla sediul secret al invadatorilor, iar la doar 500 de metri de acesta - sediul liderilor mișcării de Rezistență. În timpul Războiului Rece, acolo au fost amplasate și adăposturi antibombe, unde trebuia să evacueze parizienii în cazul unui atac nuclear.

Astăzi catacombele sunt unul dintre cele mai populare locuri pentru excursii, dar doar o mică parte din ele este deschisă pentru vizionare. Intrarea este situată în Place Denfert Rochereau. Pe pereții galeriilor se află plăcuțe cu numele străzilor în vârf. Sub cele mai semnificative clădiri, au fost sculptate anterior imagini ale unei flori de crin, un simbol al monarhiei franceze. Dar după revoluție, majoritatea acestor desene au fost distruse.

De ambele părți ale tunelurilor lungi se află șiruri nesfârșite de oase umane acoperite cu cranii. Deoarece aici aerul este uscat, resturile nu sunt prea descompuse. Restul ar fi controlat de poliția specială subterană. Se zvonește că în aceste tuneluri secrete se găsesc fantome sau chiar morți vii.

Una dintre legendele despre Catacombele din Paris povestește despre o creatură fantastică care trăiește în galeriile de sub Parcul Montsouris. Ei spun că are o mobilitate uimitoare, dar se mișcă doar în întuneric. În 1777, parizienii îl întâlneau adesea, iar aceste întâlniri, de regulă, prefigurau moartea sau pierderea cuiva apropiat.

O altă legendă este asociată cu dispariția unor oameni fără urmă. Așa că, în 1792, îngrijitorul bisericii Val-de-Gras, profitând de confuzia revoluționară, a luat obiceiul să facă raiduri pentru sticlele de vin depozitate în temnița de sub mănăstirea aflată în apropiere. Odată s-a dus pentru o altă „prindere” și nu s-a mai întors. Doar 11 ani mai târziu, scheletul său a fost găsit în temniță…

Zvonurile spun că astăzi catacombele au ales numeroase secte pentru ritualurile lor. În plus, așa-numiții catafili (oameni care sunt fascinați de istoria Parisului subteran) și „turiștii subterani” sunt obișnuiții acestor locuri.

O altă temniță mistică din Paris se află sub Marea Operă. Clădirea are o istorie complicată. Construcția teatrului aproape s-a prăbușit din cauza apelor subterane care s-au acumulat sub fundație. Din această cauză, nu au putut așeza fațada în niciun fel. În cele din urmă, arhitectul Charles Garnier a venit cu o cale de ieșire - să îngrădească subsolul cu un perete dublu. Acolo, scriitorul Gaston Leroux, autorul celebrului roman Fantoma Operei din Paris, și-a plasat „camera de tortură” ficțională, după care au fost puse în scenă mai multe filme și un musical… În 1871, comunarii au fost executați în pivnițe locale, iar un an mai târziu a fost un incendiu groaznic…

Fantoma de la Grand Opera nu este nicidecum o ficțiune de autor. Potrivit legendei, o fantomă misterioasă apare până astăzi într-una dintre cutii. Mai mult, în contractele directorilor de la operă există întotdeauna o clauză care interzice spectatorilor să închirieze boxa nr. 5 din primul nivel.

Odată, în 1896, opera interpreta Faust. Când actrița, prima donna Caron, care a jucat rolul Margaritei, a rostit replica: „O, tăcere! Oh, fericire! Un mister de nepătruns!” - un candelabru masiv din bronz și cristal a căzut brusc de pe tavan. Dintr-un motiv necunoscut, una dintre contragreutățile care susțineau acest colos s-a rupt. Clădirea de șapte tone s-a prăbușit pe capetele publicului. Mulți au fost răniți, dar printr-un accident fericit a murit doar un singur portar… În incident, toată lumea a văzut un anumit semn mistic. Până acum, i se atribuie trăsăturile fantomei Operei.

Ce este un osuar?

OSSUARIUS (din latinescul os, genus ossis - os), un recipient pentru cenusa, praf, resturi osoase dupa incinerari. Arderea cadavrelor a fost practicată pe scară largă în rândul popoarelor turcești și din Orientul Mijlociu în diferite perioade istorice ca principală acțiune în pregătirea decedaților pentru înmormântare, dar osuarele erau în mod special răspândite în rândul zoroastrienilor. În osuar, cenușa a fost strânsă dintr-un rug funerar răcit.

Osuarele în sine, în mare parte din lut (tot din piatră sau alabastru), aveau forma unui vas acoperit cu un capac, pe care „fața” defunctului era uneori înfățișată simbolic în sculptură sau relief. Uneori, semnăturile unui memorial binevoitor erau zgâriate pe pereții vasului. Ar fi putut fi făcută sub formă de ladă, cutii dreptunghiulare sau pătrate. Pe pereți și pe capac se puteau executa incrustații de piatră, țigle și alte materiale. Osarele erau fie strânse în cenusa familiei-bolte de înmormântare, fie îngropate în pământ.

Diagrama catacombelor GRS. Originea inițială a lucrărilor este datată în 1260 din cauza frecventelor alunecări de teren din 1813.a fost emis un decret care interzicea dezvoltarea în continuare a sistemului.