Rusia în lumina reflectoarelor arhitecților străini

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-16 16:15

În timp ce studiam cartea lui Valerian Kiprianov „Istoria pitorească a arhitecturii ruse”, am observat că nu a menționat arhitecții ruși, sau mai degrabă arhitecți, așa cum se numeau mai devreme., au fost, dar au fost străini invitați la construcție?

Cuvântul „arhitect”, pe care îl folosim acum, și care este folosit pentru a desemna arhitecții în toate țările europene, provine de la grecescul „arhitect” – șef, dulgher senior, constructor. Se pare că grecii au fost primii constructori din Europa. Dacă începem să aprofundăm subiectul, se dovedește că Grecia nu este o formațiune atât de veche. În orice caz, nu există un astfel de nume pe hărțile vechi. De exemplu, pe harta Fra Mauro:

Fragment din harta Fra Mauro, 1459.

Pe hartă scrie: Italia, Macedonia (atribuită de Mavro Orbini, adică Mavar Orbin țărilor slave), Albania, Rasia, Bulgaria, Croația, Ungaria (Ungaria), locuită în vremea lui de slavi. Dar ce este secolele al XV-lea (Fra Mauro) sau al XVI-lea (Mavro Orbini), chiar și în secolul al XIX-lea și-au amintit de ilirii care trăiau pe teritoriul Greciei moderne și de etrusci - pe teritoriul Italiei moderne, care, conform informațiilor de la sursele europene, romanii și au adoptat arta ingineriei și construcțiilor.

Și nu ar fi surprinzător că slavii vest-europeni își ajută frații estici la construcție. Dar, în realitate, se dovedește că, cel mai probabil, dacă nu toți, atunci cei mai mulți dintre acești arhitecți străini erau de fapt locali, cel puțin în „patria” lor, dintr-un motiv oarecare nu se știe nimic despre ei. Dar totul este în ordine.

Arhitecți străini secolele 11-14

Prima mențiune a arhitecti strainise referă la secolul al XI-lea. Se crede că a fost construită Biserica Sf. Sofia din Kiev arhitecti greci si decorat artiști greci:

„O altă clădire, nu mai puțin faimoasă printre monumentele antice ale Rusiei, este Catedrala Sf. Sofia din Kiev, construită în anii din 1017 până în 1037an de către Marele Duce Iaroslav Vladimirovici, pentru a comemora victoria asupra pecenegilor. Unele dintre părțile centrale ale acestei biserici au supraviețuit până astăzi în starea lor primitivă. Metoda de construire a zidurilor și stâlpilor acestui templu, de asemenea ridicată arhitecti greci, este similar cu cel care a fost adoptat pentru biserica din Dima. Judecând după ceea ce ne-a rămas cu decorațiunile acestui templu al lui Yaroslav, ar trebui să presupunem că întregul său interior a fost decorat cu mozaicuri. Sfântul Olimp al Peșterilor, cunoscut pentru vremea sa ca pictor exemplar și maestru al mozaicurilor, a lucrat la aceste decorațiuni din arhitecti greci ».

Reconstituirea vederii originale a Sfintei Sofia din Kiev

„Catedrala Sf. Sofia din Novgorod a fost fondată în 1045 de către prințul Vladimir Yaroslavich, de asemenea făcut arhitecti greci, este unul dintre cele mai perfecte modele stil bizantin … În ceea ce privește metoda de construcție și utilizarea materialelor, diferă puțin de bisericile din Kiev"

Vedere la Hagia Sofia din Novgorod

Arhitectul italian Aristotel Fioraventi, secolul al XV-lea

Dar din moment ce numele acestor arhitecți nu au supraviețuit, este greu de verificat acum. Începând cu secolul al XV-lea apar nume de familie:

„Venirea la putere a lui Ivan al III-lea (1440 -1505) a deschis noi tușe în artă, arhitectură, atât spirituală, cât și laică, a făcut un progres sensibil, după cum putem judeca din monumentele lăsate nouă. Ioan al III-lea a chemat zidari din Pskov care și-au studiat meseria sub îndrumarea meșterilor germani; l-a chemat de la Veneția pe celebrul arhitect și om de știință Aristotel Fioraventi, originar din Bologna. Acesta din urmă i-a învățat pe moscoviți să facă cărămizi mai mari și mai rezistente decât cele pe care le-au folosit până acum, să facă var mai dens și mai puternic, să folosească cărămizi pentru așezarea pereților, nu moloz, iar pe acestea din urmă să le lase doar pentru fundații, să lege pereții cu crampoane de fier., construiți bolți de cărămidă, decorațiuni de lut la modă, într-un cuvânt, construiți clădiri cu o mai mare dreptate și precizie."

Se pare ca Aristotel Fioraventi(1415-1486) a fost cu adevărat faimos în patria sa înainte de a ajunge în Rusia, deși nu ca arhitect, ci mai mult ca inginer. El a putut muta un turn de 25 de metri, cu o fundație de 5 metri, cântărind aproximativ 400 de tone, la peste 13 metri în lateral. Există informații despre acest lucru în rusă și italiană. La 60 de ani, a ajuns în Rusia și a locuit acolo încă 20 de ani. A luat parte la construcția Catedralei Adormirea Maicii Domnului de la Moscova și, în general, la reconstrucția și construcția Kremlinului și, eventual, chiar la amenajarea depozitului pentru biblioteca lui Ivan cel Groaznic.

Catedrala Adormirea Maicii Domnului a Kremlinului din Moscova

Arhitecții străini Fryaziny, secolele 15-16

Urmează o întreagă galaxie de arhitecți Fryazin: Aleviz Fryazin Stary, Aleviz Fryazin Novy, Anton Fryazin, Bon Fryazin, Ivan Fryazin, Mark Fryazin și Petr Fryazin (mai mulți oameni sunt cunoscuți sub acest nume). Sursele susțin. Că vechiul rus „fryaz” înseamnă „străin”, „străin”, prin urmare, se pare, acești străini au primit un singur nume de familie pentru toți. Toți au lucrat aproximativ în același timp sub țarii Ivan al III-lea și Vasily al III-lea, între 1485 și 1536. Acestea erau în principal biserici, temple și catedrale. În plus, arhitectul Mark Fryazin a construit Camera cu fațete, Aleviz Fryazin - palatul Kremlinului (turnul)

Aleviz Fryazin Old

Turnul Trinity al Kremlinului din Moscova

În Italia nu se știe nimic despre Aleviz Fryazin cel Bătrânpe lângă faptul că a fost un arhitect italian activ în perioada Renașterii în statul rus. În alte țări europene este la fel. Același lucru este valabil și pentru Aleviz Fryazin Novy.

Aleviz Fryazin Nou

Catedrala Arhanghel din Moscova

Informații secundare italiene:

„Aloìsio Nuovo, cunoscut în rusă drept Aleviz Novy sau Aleviz Fryazin, a fost un arhitect italian renascentist care a fost invitat de țarul Ivan al III-lea să lucreze la Moscova. Unii savanți italieni au încercat să-l identifice cu sculptorul venețian Alevizio Lamberti da Montagnano, dar nu au găsit un acord.”

Despre Anton Fryazinede asemenea, nu se știe nimic, cu excepția faptului că a lucrat în Rusia. Surse italiene și franceze relatează despre el, referindu-se la o sursă în limba rusă - Zemtsov S. M.., Arhitectul Moscovei, M., Moskovsky Rabochiy, 1981, 44-46 p. Arhitecții de la Moscova în a doua jumătate a secolului al XV-lea și prima jumătate a secolului al XVI-lea:

„Antonio Frjazin, posibilnumele italian Antonio Gilardi sau Gislardi a fost un arhitect și diplomat italian care a lucrat în Rusia între 1469 și 1488.

Porecla „Fryazin” (adică Franco) a fost dată de vechii locuitori ai Moscoviei tuturor celor care veneau din sudul Europei, în special italienilor. S-au găsit puține informații despre acest arhitect: se știe că era din Vicenza, în 1469 a ajuns la Moscova, unde în 1485 a participat la construcția primului turn nou al Kremlinului din Moscova, realizat complet din cărămidă (turnul Taynitskaya), iar trei ani mai târziu, în 1488, a lucrat la construcția Turnului Sviblova, redenumit mai târziu Turnul Vodovzvodnaya. Există ipoteze conform cărora în analele Rusiei antice, sub numele de Anton Fryazin, de fapt, sunt indicate două persoane diferite."

Sursele italiene nu raportează nimic despre Bon Fryazin. O sursă franceză, referindu-se la „Colecția completă de cronici rusești”, relatează:

« Sursele istorice nu oferă nicio informație despre locul de unde a venit sau ce a făcut înainte de șederea în Marele Ducat al Moscoviei.… Există documente despre aceasta doar cu privire la construcția clopotniței Ivan cel Mare din Kremlinul din Moscova. A fost cea mai înaltă clădire din Moscova până în secolul al XIX-lea"

Clopotnița Ivan cel Mare, Kremlinul din Moscova

Mark Fryazincunoscut in Italia:

„Marco Ruffo, cunoscut sub numele de Marko Fryazin, a fost un arhitect italian care lucra la Moscova în secolul al XV-lea. Se crede că Marco Ruffo a lucrat la Moscova la invitația lui Ivan al III-lea între 1485 și 1495. A proiectat mai multe turnuri ale Kremlinului, inclusiv Beklemishevskaya, Spasskaya și Nikolskaya. În 1491, împreună cu Pietro Antonio Solari, Ruffo a finalizat construcția Palazzo delle Fazett. La sfârșitul secolului al XV-lea, Marco Ruffo a lucrat ca arhitect militar la Milano, unde a fost contactat de ambasadorul Republicii Veneția în numele lui Ivan al III-lea. Așa a început călătoria către Rusia și construcția Kremlinului.”

Adevăr, aceste informații sunt preluate și dintr-o sursă rusă: „Accademia moscovita di architettura”, ARTE URBANE RUSICE, Storijzdat, 1993

Există informații despre el în franceză, sursa este din nou rusă: S. M. Zemtsov / Zemtsov S. M., architectes de Moscou / Architects of Moscow (carte), Moscou, Moskovsky Rabochiy, 1981, 59-68 p. „Arhitecții din Moscova în a doua jumătate a secolului al XV-lea și prima jumătate a secolului al XVI-lea”.

Peter Antonin Fryazinera cunoscut în Italia nu numai din surse în limba rusă. Se cunosc anii vieții sale și alte detalii ale biografiei sale:

„Pietro Antonio Solari sau Solaro, cunoscut în Rusia sub numele de Peter Antonin Fryazin, a fost un sculptor și arhitect italian, originar din Cantonul Ticino. A lucrat ca sculptor la Certosa di Pavia, Duomo Milano și Ca Grande. Mai târziu, a participat la renovarea mai multor biserici din Milano: Biserica Santa Maria del Carmin, Biserica Santa Maria Incoronata și Biserica San Bernardino-Allee Monache. Din 1487 lucrează la Moscova, chemat de țarul Ivan al III-lea Vasilievici să construiască noi turnuri de apărare pentru Kremlin, o lucrare în desfășurare și sub conducerea țarului Vasily al III-lea. A murit la Moscova în mai 1493.”

Acestea. a fost sculptor în Italia. Și a participat la reconstrucție, dar nu a creat nimic, în sensul de la zero. În Kremlin, el este creditat cu construcția a 6 turnuri: Borovitskaya, Konstantino-Eleninskaya, Spasskaya, Nikolskaya, Senatskaya și Uglova Arsenalnaya.

Turnul Spasskaya al Kremlinului din Moscova

O a doua Petra Fryazin, spre deosebire de primul, practic nu se știe nimic:

„Pietro Francesco a fost un arhitect italian care a lucrat în Rusia la sfârșitul secolului al XV-lea și începutul secolului al XVI-lea. Cunoscut și sub numele de Pietro Francesco Fryazin, a lucrat sub domnia țarului Vasily al III-lea. Conform celor câteva cronici care îl menționează, arhitectul a ajuns la Moscova în 1494. Între 1509 și 1511, a fost angajat în construcția Kremlinului Nijni Novgorod în construcție, cel mai important obiect la care a lucrat și care a fost finalizat în 1515."

Informațiile din această sursă italiană sunt din nou o traducere a unei surse în limba rusă. Aici mă refer la această intrare din anale:

„În vara anului 7017 (1509), țarul și marele duce Vasily Ivanovici l-au adus pe Pyotr Frazin de la Moscova la Nijni Novgrad și i-au ordonat să sape un șanț unde ar fi zidul de piatră și turnurile orașului, pe lângă turnul Dmitrievskaya."

Turnul Dmitrievskaya al Kremlinului Nizhny Novgorod

Este adevărat că cronica vorbește despre șanț, și nu despre turn în sine… Dar acestea sunt deja detalii nesemnificative?

Al treilea Peter FryazinItalienii nu o menționează deloc (probabil, s-au săturat să traducă surse în limba rusă). Francezii îl menționează, referindu-se la sursa în limba rusă Les fortifications moyenageuses de type bastion en Russie / Kirpichnikov A. N. „Fortărețele de tip bastion în Rusia medievală”. - Monumente ale culturii. Noi descoperiri. Anuar. 1978:

„Petrok Maly sau Petr Maloy Fryazin (rusă: Petrok Maly) a fost un arhitect italian activ în Rusia în anii 1530, în special în zona fortificațiilor. A fost supranumit „Fryazin”, ca și alți arhitecți imigranți italieni.

Cronicile vorbesc despre Petrok ca pe un „arhitect”. Acest cuvânt înseamnă că are un statut înalt. Potrivit cronicii, el este autorul următoarelor clădiri:

în 1532 Biserica Învierii din Kremlinul din Moscova, adiacentă clopotniței Ivan cel Mare (finalizată fără el în 1552 și redenumită Catedrala Nașterea Domnului Hristos), în 1534 o cetate de pământ din Moscova a fost numită China, în 1535 zidurile de piatră din Kitay-Gorod, în bieniul 1534 -1535 cetate de pământ din Sebezh, în 1536, o altă fortăreață de pământ din Pronsk, regiunea Ryazan, Petrok este, de asemenea, creditată cu construcția Bisericii Înălțarea din Kolomenskoye."

Zidul Kitaygorodskaya, Moscova

Kiprianov menționează în cartea sa alți arhitecți străini, fără a le numi numele:

„După incendiul din 1591, în timpul domniei lui Fedor, Moscova a fost reconstruită de arhitecții italieni și germani și de studenții lor ruși. În loc de case vechi, fără coșuri, oamenii bogați au început să construiască case de încredere, cu pridvor, un vestibul încălzit și două, trei sau chiar mai multe camere.

Retragere: cuptoare olandeze

Cu toate acestea, este foarte surprinzător că nu au existat coșuri de fum în Rusia până la sfârșitul secolului al XVI-lea. Și că italienii și germanii au venit în Rusia să construiască sobe cu coșuri de fum? Am întâlnit aceste informații în diverse surse, dar este încă greu de crezut. Clima în Germania, și în special în Italia, este mult mai blândă decât în Rusia. Și acolo șemineele sunt mai cunoscute decât sobele. Iată cum arăta gătitul alimentelor în Europa în secolul al XVIII-lea:

Interior de bucătărie cu două femei la serviciu, Hendrik Numann

Este o vatră deschisă, în esență un șemineu, cu un coș drept. Mai târziu, au apărut cuptoarele de gătit, atașate la șemineuri:

openluchtmuseum Het Hoogeland

Acesta este un interior al bucătăriei olandeze din secolul al XIX-lea. Aparent, astfel de cuptoare metalice au fost numite „olandeze” în Rusia. Un extras din cartea despre „Meșteșugul cuptorului”, scrisă de arhitectul Vasily Sobolshchikov în 1865:

„Dar pe vremuri, cuptoarele nu se făceau altfel, ca în cazul abaterilor mari, iar olandezii le făceau aici. De aceea cuptoarele noastre de interior se numesc olandez. Ar trebui să fie Olandezii au lucrat bine: au făcut retrageri și cuptoarele li s-au topit timp de 40 și 50 de ani.… Oamenii învață fiecare abilitate unii de la alții și vechii noştri sobe au învăţat cu fidelitate de la olandezi, iar copiii lor, pe măsură ce au început să muncească din ce în ce mai rău, atunci au ajuns la rușinea pe care o vedem acum. Pe vremea noastră, băieții care îi ajută pe meșteri să învețe să lucreze cu sobele și ce vor învăța ei? Desigur, actualii noștri stăpâni, care erau și băieți și se uitau și la munca bătrânilor, au învățat același lucru. Așa că toți luăm stăpânirea unii de la alții, iar producătorii de sobe, adoptându-se unii de la alții, au ajuns în sfârșit la punctul în care Stăpânii noștri nu numai că nu le-au făcut ei înșiși pe cele mai bune, dar nici măcar nu au văzut pe nimeni altcineva făcând bine cele mai obișnuite sobe.

… În copilărie, a văzut, desigur, cum lucrau maestrul, profesorii lui. Au stropit cu apă pe cărămidă și aceasta stropește. Ar fi curios să vedem cum au făcut-o olandezii, dar trebuie să ne gândim că au făcut-o altfel, pentru că cuptoarele li s-au topit mult timp și pe vremea noastră, aragazul nu servește uneori trei ani.”

Sau clima era atât de diferită încât era mai rece în Europa decât în Rusia? Sau ai încălzit încăperile într-un mod diferit? În secolul al XIX-lea, nici nu se obișnuia să se facă vestibule în case bogate și clădiri publice, acestea fiind adăugate mai târziu, deja în secolul al XX-lea. Deși chiar mai devreme erau holuri în case:

„Seni - partea exterioară, mai rece, a unei clădiri de locuit, la intrare, un hol; într-un conac, în spatele pridvorului, este un hol, este un vestibul, în spatele lor fața; țăranii au holuri spațioase de intrare sau un pod direct adiacent colibei, sau separă cele două jumătăți.” (din dicționarul explicativ al lui V. Dahl)

Acestea. se dovedește că la început au construit vestibulele, apoi s-au oprit și apoi au început din nou? În Europa se construiesc și case cu vestibule. Deși procesul de încălzire a devenit mult mai ușor în comparație cu secolele precedente. Și temperatura medie din ianuarie, de exemplu, în Țările de Jos rămâne pozitivă.

Arhitecții străini din Sankt Petersburg

Domenico Trezzini

Înapoi la arhitecții noștri străini. Primul arhitect care a lucrat la Sankt Petersburg a fost Domenico Trezzini, sau cu alte cuvinte Andrei Yakimovici Trezin (1670-1734), arhitect și inginer, italian, născut în Elveția. V Italia, acest arhitect nu este cunoscut … Informațiile din Wikipedia italiană despre el se potrivesc în trei rânduri: că era elvețianarhitect și urbanist. A studiat la Roma, apoi a fost chemat de Petru 1 la Sankt Petersburg în 1703. să elaboreze un plan general pentru noua capitală a Imperiului Rus. Wikipedia elvețiană nu raportează despre el nimic. Wikipedia în germană raportează că el, probabil, a studiat la Roma. Și mai departe, că Petru I l-a invitat la Sankt Petersburg. Despre activitatea de muncă înainte de imigrarea în Rusia - niciun cuvant. Wikipedia în engleză mai relatează că probabil a studiat la Roma. Și ulterior, când a lucrat în Danemarca, a fost invitat la Petru I, printre alți arhitecți, să proiecteze clădiri în noua capitală a Rusiei, Sankt Petersburg. Cine a lucrat în Danemarca și ce a proiectat acolo - niciun cuvant … Wikipedia daneză nici măcar nu menționează o astfel de persoană.

Catedrala Petru și Pavel este una dintre cele mai cunoscute lucrări ale lui Domenico Trezzini

Bartolomeo Francesco Rastrelli

Totul pare să fie clar și de înțeles cu arhitectul Bartolomeo Francesco Rastrelli (1700-1771). Cu excepția unei nuanțe. Se crede că la vârsta de 15 ani a venit în Rusia din Italia împreună cu tatăl său, un sculptor care a fost invitat de Petru 1. Dar tatăl său, care, de altfel, se numea și Bartolomeo Rastrelli, nu era mai cunoscut în patria sa. Surse italiene nu raportează nimic despre el.… Este raportat de Wikipedia în engleză, citând surse în limba rusă:

„În Rusia, Rastrelli a lucrat inițial în principal ca arhitect. A participat la planificarea insulei Vasilievsky și la construcția palatului din Strelna. Și-a propus și proiectele pentru clădirea Senatului, a realizat modele de mașini hidraulice și fântâni și a predat la Academia de Științe. Cu toate acestea, el a început curând să experimenteze o rivalitate puternică cu Jean-Baptiste Le Blond, un arhitect care s-a mutat și el în Rusia în 1716 și s-a concentrat pe sculptură. Prima sa lucrare importantă a fost bustul lui Alexandru Menshikov, pe care l-a finalizat până la sfârșitul anului 1716.

În anii 1720, a lucrat la Marea Cascada și la Fântâna Samson din Palatul Peterhof și la coloana triumfală dedicată Marelui Război Nordic. În 1741 a finalizat statuia „Anna Ioannovna cu un băiat negru”, care este expusă la Muzeul Rus. În 1719, Rastrelli a făcut o mască de față pentru Peter, pe care a folosit-o în lucrarea sa la trei busturi ale lui Petru.”

A realizat și o figură de ceară a lui Petru 1, care este acum expusă în Schit. Dar lipsa de informații despre el din alte surse, cu excepția celor vorbitori de limbă rusă, pune la îndoială originea sa italiană. Și, în consecință, și fiul său … Un articol despre Bartolomeo Rastrelli (fiul) pentru Enciclopedia Britanică a fost scris de Andrei Sarabyanov (din nou, rus, judecând după numele de familie). El a indicat Parisul drept locul de naștere al lui Rastrelli, în timp ce o sursă italiană a indicat Florența. Despre activitatea de muncă a lui Rastrelli:

„El a dezvoltat un stil ușor de recunoscut, care poate fi văzut ca o expresie a barocului european târziu, care a fost o mișcare a barocului rus numit baroc elisabetan în numele reginei Elisabeta I. Cele mai importante lucrări ale sale, Palatul de iarnă din Sankt Petersburg. și Palatul Catherine din Tsarskoe Selo, sunt celebre extravaganțe de lux și bogăție de bijuterii. În 1730, Rastrelli a fost ales arhitect-șef al curții.

Principalele sale lucrări:

• Palatul Annenhof din Lefortovo, Moscova, 1730 (demolat în secolul al XIX-lea)
• Primul Palat de Iarnă din Sankt Petersburg, 1733 (demolat ulterior)
• Palatul Rundale pentru Ernst Biron, 1736
• Palatul Mitava din Jelgava, Curland, din nou pentru Biron, 1738
• Palatul de vară din Sankt Petersburg, 1741 (demolat în 1797)
• Extinderea și reconstrucția palatului Marelui Peterhof, 1747
• Biserica Sf. Andrei Cel Primul Chemat din Kiev, 1749
• Palatul Vorontsov din Sankt Petersburg, 1749
• Palatul Ecaterinei din Tsarskoe Selo, 1752
• Palatul Mariinsky din Kiev, 1752 (acum reședința solemnă a președintelui Ucrainei)
• Palatul Stroganov din Sankt Petersburg, 1753
• Palatul de iarnă din Sankt Petersburg, 1753

Ultimul și cel mai ambițios proiect al lui Rastrelli a fost Mănăstirea Smolny din Sankt Petersburg, unde împărăteasa Elisabeta și-a petrecut restul vieții. Se presupunea că această clopotniță va deveni cea mai înaltă clădire din Sankt Petersburg și din întregul Imperiu Rus. Moartea Elisabetei în 1762 l-a împiedicat pe Rastrelli să ducă la bun sfârșit proiectul grandios.”

Palatul de iarnă din Sankt Petersburg

Jean-Baptiste Alexandre Leblond

Menționat aici Jean-Baptiste Alexandre Leblond (fr. Jean-Baptiste Alexandre Le Blond; Le Blond; 1679, Franța -1719, Sankt Petersburg) conform surselor vorbitoare de limbă rusă este un arhitect francez și chiar un arhitect regal și un maestru al arhitecturii peisagistice. Dar nu există informații despre Leblond în franceză … Mai degrabă, există, dar, judecând după nume de familie, a fost scris de autori ruși: Olga Medvedkova, „Au-dessus de Saint-Pétersbourg, dialog au royaume des morts entre Pierre le Grand et Jean-Baptiste Alexandre Le Blond”, pièce en deux tableaux, Paris, TriArtis, 2013). Citate de acolo:

« arhitect regal, a construit mai multe conace la Paris, printre care Hotelul de Clermont de pe Rue de Varennes și Hotelul de Vendome, rue d'Enfer (acum Bulevardul Saint-Michel), a întocmit planuri și a început construcția Palatului Arhiepiscopal Auch pentru Arhiepiscop. Augustine Moupe, cu care a lucrat în grădinile Episcopiei de Castres.

În vara anului 1716, Jean-Baptiste Alexander Leblond, în vârstă de 37 de ani, ajunge la Sankt Petersburg împreună cu familia și ucenicii săi. Peter avea mari speranțe în venerabilul Leblond și l-a numit arhitect-șef al orașului, subordonându-l altor arhitecți, printre care Trezzini. I-a dat titlul de general-arhitect cu un salariu de cinci mii de ruble (pentru comparație, salariul lui Trezzini pentru întreaga sa carieră în Rusia nu a depășit niciodată o mie de ruble pe an).

La Sankt Petersburg, Leblon elaborează un Plan general al orașului, care, totuși, este respins de Peter din cauza insolvenței sale (mai multe despre asta în articolul despre „Impossible St. Petersburg” prin ochii unui european”)

„Împreună cu Friedrich Braunstein și Nicola Michetti, a construit primul castel Peterhof (1717). La Sankt Petersburg, el a construit Palatul Apraksinsky și a făcut planuri pentru o grădină de vară.”

Dacă Morferrand s-a întâlnit cu adevărat cu Alexandru I în 1814 sau chiar în 1815 și i-au plăcut desenele sale, de ce atunci a plecat în Rusia abia în 1816, și cu o scrisoare de recomandare, s-a triplat ca desenator în Rusia? Dar, în ciuda faptului că nu a fost nici măcar desenatorul principal, el este creditat cu paternitatea unor astfel de obiecte:

• 1817 Liceul Richelieu din Odesa
• 1817-1820 Palatul Lobanov-Rostovsky
• 1818-1858 Catedrala Sf. Isaac, Sankt Petersburg
• 1819 Palatul Kochubei
• 1817-1822 Complexul industrial al târgului de la Nijni Novgorod
• 1817-1825 Manege la Moscova
• 1823 Parcul Yekateringofsky
• 1832-1836 Construcția Coloanei Alexandru din Sankt Petersburg
• 1837 Participarea la repararea, după incendiu, a interioarelor Palatului de Iarnă din Sankt Petersburg
• 1856-1858 Construcția unei statui ecvestre a împăratului Nicolae I la Sankt Petersburg

Există o versiune a modului în care s-a întâmplat totul:

„În 1816, Alexandru I a comandat care venea din Spaniainginer Augustine Betancourt, președintele nou-înființat „Comitet pentru Structuri și Lucrări Hidraulice”, pentru a pregăti un proiect de restructurare a Catedralei Sf. Isaac. Bettencourt a propus să încredințeze proiectul tânărului arhitect Auguste Montferrand, care sosise recent din Franța în Rusia. Pentru a-și arăta priceperea, Montferrand a realizat 24 de desene ale clădirilor de diferite stiluri arhitecturale (totuși, nerezonabil din punct de vedere tehnic), pe care Bettencourt i-a prezentat-o lui Alexandru I. Împăratului i-au plăcut desenele și, în curând, a fost semnat un decret de numire a lui Montferrand „ arhitect imperial . Totodată, i s-a încredințat pregătirea unui proiect de reconstrucție a Catedralei Sf. Isaac cu condiția păstrării părții de altar a catedralei existente”. (Butikov G. P., Catedrala lui Hvostova G. A. Isaac. - L.: Lenizdat, 1974.)

Din nou un album și din nou din 24 de desene pe care Morferrand le-a pictat în 1814, apoi în 1815 și apoi în 1816. Sau poate a fost același album?

Aceasta, desigur, nu este o listă completă a arhitecților străini care au lucrat în Rusia, dar imaginea generală cu privire la originea lor sau la adecvarea lor profesională, cred, este clară.