Moralitatea creativă a artei sovietice

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-16 16:15

Arta sovietică a fost, aparent, cu adevărat genială, deoarece postarea mea „Compoziție bazată pe o imagine” continuă să primească comentarii, iar discuțiile despre filmul „Primăvara pe strada Zarechnaya” au depășit de ceva vreme știrile de top printr-o altă aruncare de la Artyom. Lebedev. Înseamnă că este viu, este discutabil, emotionează.

La un moment dat, am încercat să iau în considerare pictura sovietică, cinematografia și chiar designul coperților de reviste din punctul de vedere al unui spectator obișnuit. Bazat pe principiul like / dislike. Ce-ți place? Ea a vorbit despre lumină și culoare, apoi despre înălțime, despre spațiu. Realismul socialist cheamă și ne umple viața cu culori cu drepturi depline, încântă ochiul și inima. Însă picturile lui Fragonard sunt fermecătoare și cu cerurile lor artificiale, trandafirii de mătase și fețele netede - există și culori care încântă. Or, cinematograful de la Hollywood ne-a arătat mereu și chiar și uneori continuă să arate numeroase finaluri fericite, puse la punct la „fabrica de vise”, încununând intriga. Dar nu culorile picturilor de Gerasimov, Pimenov sau Yablonskaya, nu happy end, datorită cărora știm sigur că în 9 luni Novoseltsevs vor avea trei băieți și altul. Ce? Arta sovietică s-a adresat întotdeauna la conștiința umană, și nu a scotocit prin șerpuirea lui, uneori întunecată, iar alta dată - în murdărie sub-creatie … Realismul socialist, ca metodă, a arătat o persoană în muncă, în familie, în dezvoltarea personalității, în eroism, în sport.

Această metodă, care este cea mai apropiată de clasicism, nu a implicat un interes sporit pentru motivele de bază sau, să zicem, criminale ale activității umane. Chiar și detectivii s-au remarcat prin sterilitatea lor fermecătoare - ni s-a arătat munca mai bine coordonată a poliției decât munca unui criminal. Căci de ce ar trebui o persoană sovietică să arate formarea căderii și „exploatările” sale ulterioare când avem exemple pozitive? Pentru eroul negativ erau potrivite două-trei lovituri suculente - iubește o viață frumoasă (pe pereți sunt afișe cu blonde în costume de baie și un mafon șic în zona de sticlă a digului, căci acolo este și parfum de import), cinic față de eroul negativ. propria lui iubită (frumusețe, dar cu îndoieli), urăște munca - așa că băiatul s-a scufundat la fapta marcată de codul penal drept infracțiune. Rău sunt întotdeauna rele. Cei buni sunt întotdeauna buni. Cei răi trebuie să se îmbunătățească, cei buni trebuie să ajute. Acest lucru este probabil foarte plat, dar pentru didactică, care a pătruns toată viața sovietică, acesta este exact ceea ce trebuie făcut. Arta burghezo-ostilă, printre altele, îi plăcea să excite zona chakrelor inferioare, ca să spunem așa. Frica, ura, pofta, dorința de a necheza - toate acestea sunt folosite activ în cinematografia comercială, în literatură, în mass-media. Desigur, nu toată arta comercială este concepută pentru „mișcări simple”. Dar tocmai acesta este momentul în care realismul socialist s-a îndepărtat decisiv de stilurile și metodele locale. În URSS, nu s-au scris cărți suculente care ar putea crește o curvă, un psihopat sau un criminal. Da, a fost o mulțime de gunoaie ideologizate, dar cel puțin nu a făcut rău.

Nu existau filme de groază în URSS (unele mostre, precum Viy, nu contează - este doar o adaptare a clasicilor). La un moment dat, presa sovietică scria că sunt necesare filme de groază occidentale pentru a-i arăta omului de rând că… viața poate fi și mai rea. De exemplu, ești pur și simplu șomer sau nu ai bani să plătești apa la robinet, iar acolo, pe ecran, biomasa cu pete verzi mănâncă aceiași americani obișnuiți ca tine. Ești bine băiete! Nimeni nu te mușcă, cu excepția unchiului Sam. Apoi, în anii 1990, au început să scrie că totul este greșit. Dimpotrivă, frica este un sentiment comercial care se vinde bine în țările bine hrănite. Când totul este atât de steril și miroase atât de dulce a vanilie dintr-o bucătărie bine îngrijită încât deja vrei să-ți fie frică și să țipi, privind la marea de sânge sau la invazia roboților din zona Proxima Centauri. Și, desigur, să-ți fie frică este un obicei, poți. Acesta este momentul de bază - frica de moarte, de necunoscut, de extratereștri… Și mai era scris că groaza nu era necesară în URSS, deoarece puterea sovietică în sine era o groază. De fapt, realismul socialist pur și simplu nu avea nevoie de intimidare, cu atât mai puțin de intimidare pe bază comercială. Dimpotrivă, tema neînfricării era discutată constant. Nu vă fie frică de huligani în curte, dificultăți în taiga, fasciști într-o luptă aprigă. Am fost crescut pe principiul: să-ți fie frică este o rușine. Cu alte cuvinte, au dezrădăcinat limitatorul antic, animal, creând astfel un supraom. Frica este rușinoasă, este stupidă, este dezgustătoare. Și a vinde frica este și mai dezgustător.

Pofta este aceeași. Cunoscători ai subiectului și „profesioniști ai coitului” îmi scriu adesea că da, în URSS existau imagini cu femei goale și chiar bărbați goi, dar această nuditate nu cere copulație, ci înfățișează prostesc un corp cast din punct de vedere academic, chiar plictisitor., asexuat la extrem. Nu pot spune nimic, cu excepția faptului că voi remarca cu timiditate că fiarele blonde din tabloul „Suflete” ale lui Alexander Deineka sunt mult mai primitoare decât actorul porno bolnav Ron Jeremy, pe care, din fericire, l-am văzut doar în haine. Dar presupun că fără pantaloni mi-aș fi plăcut și mai puțin de el. Seamănă ușor cu un bărbat, spre deosebire de. Asa de. În URSS, nu a existat într-adevăr nicio poftă în artă. De asemenea, era inutilă, ca frica. A existat dragoste, a existat o dorință sănătoasă - a fost considerată de adulții care înțeleg că eroii lui Nikolai Rybnikov nu sunt în niciun caz tineri platonici. Sau fete din pânzele aceleiași Deineka. Sunt sănătoase la trup, sunt pregătite pentru dragoste și pentru naștere, totul este în ordine cu capul. Și cu ce este mai jos. Nu exista sex în URSS, ci perversiuni fără sens. Oamenii care priveau cuplul îmbrățișat au înțeles că după nuntă vor avea un pat, iar apoi copii. Arată-i lui Novoseltsev, care ia stăpânire pe Kalugin în mijlocul unui morman de documente de afaceri? Pentru ce? Sau continuă scena în care Vasya Kuzyakin și-a văzut Nadyukha într-un mod nou? Pentru ce? În hol sunt adulți - au înțeles totul, dar copiii nu au nevoie de asta. Sexul este un act dat de natură pentru procreare, nu pentru fantezii murdare cu ciorapi și latex. Arta sovietică a arătat, de asemenea, bărbați și femele frumoși, sănătoși (care există deja!), Care creează familii normale.

S-au ferit de arta sovietică și de alte tendințe nesănătoase - nu i-a arătat pe nebunii care zdrobeau și distrugeau fără să facă nimic. Nu a rătăcit în tărâmul unei minți întunecate care creează urâțenie. Cenzura a stat de pază asupra sănătății mintale și liniștii sufletești. A arăta pe cel urât, pe cel bolnav, pe cel murdar este, din păcate, profitabil. Căci căderea este mai ușoară decât urcarea în deal. E mai ușor să râzi de un bărbat în pantaloni murdari decât de perlele lui Ilf și Petrov. Trupul frumos al sportivului de marmură nu trezește fantezii murdare, ci arată liniile individului de referință. Știi, o persoană crescută la bine și la înaltă va dori întotdeauna exact ceea ce este bine. Chiar și acest sfat-nostalgie care a trecut peste băieții de patruzeci de ani este o reacție normală a foștilor pionieri la obosiți de tot felul de cluburi de comedie, de la bugbag-ul încordat și de la publicitatea stupid de omniprezentă a relațiilor ușoare - au mâncat rahat îndulcit., vreau din nou pâine proaspătă și lapte proaspăt. Prin urmare, toate programele TV de sărbători sunt pline de șurici, mătuși Charlie și Novoseltsev, care cu siguranță vor avea trei băieți în 9 luni!