Descoperire unică a petroglifelor Kalgut

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-16 16:15

În Altai și Mongolia, au fost găsite petroglife foarte asemănătoare. Arheologii au ajuns la concluzia că pot fi atribuite aceluiași stil, care are multe în comun cu arta rupestre a monumentelor europene clasice din paleolitic. Oamenii de știință au numit stilul Kalgutin și i-au descris principalele caracteristici. Un articol despre aceasta a fost publicat în revista Archaeology, Ethnography and Anthropology of Eurasia.

Descoperire unică

„În Siberia și Orientul Îndepărtat nu există petroglife pe care experții le-ar clasifica fără îndoială drept epoca paleolitică. Faptul este că astăzi nu există metode de datare directă a unor astfel de monumente, iar mostre confirmate de artă rupestre din epoca antică se găsesc în principal în Europa de Vest. Cu toate acestea, sunt sigur că imaginile de la mina Kalgutinsky din Gorny Altai și de la siturile Baga-Oygur și Tsagaan-Salaa din Mongolia aparțin paleoliticului târziu, nu seamănă cu nimic altceva”, spune consilierul directorului Institutul de Arheologie și Etnografie al Academicianului SB RAS Vyacheslav Ivanovici Molodin.

Oamenii de știință au descoperit petroglife neobișnuite la mijlocul anilor 1990. În acel moment, pe platoul Ukok, care se află în apropiere, au fost efectuate săpături ale movilelor funerare ale culturii Pazyryk. Acolo arheologii siberieni au găsit mumiile războinicului și ale „prințesei Altai” perfect conservate în permafrost. Imaginile, abia vizibile pe fundalul unor stânci blânde, lustruite de un ghețar, s-au dovedit a fi o descoperire nu mai puțin interesantă.

Figurinele sculptate în piatră erau diferite de cele pe care experții le întâlniseră înainte în Altai. Potrivit academicianului, ei i-au amintit de arta rupestre a monumentelor paleolitice din Franța. Cu toate acestea, printre personajele petroglifelor Kalgutin, nu au existat reprezentanți ai paleofaunei, cum ar fi mamuții și rinoceri, care să indice vechimea veche a monumentului. Nu a existat o singură imagine a piciorului sau a călăreților, precum și a animalelor care se găsesc doar în arta rupestre târzie. Eroii petroglifelor minei Kalgutinsky sunt cai liberi, tauri, capre, mai rar căprioare, care ar fi putut fi întâlnite de un artist preistoric care a trăit atât în Holocen, cât și cu mult mai devreme.

Stratul de suprafață al rocii, pe care au fost umplute animalele, a fost în cele din urmă acoperit cu un bronz deșertic - întunecat sub influența radiațiilor ultraviolete și a altor condiții de mediu. După cum au observat arheologii, aceasta este, de asemenea, o dovadă indirectă a epocii străvechi a petroglifelor.

Spre deosebire de picturile pe rocă, ai căror pigmenți sunt datați folosind analize cu radiocarbon, vârsta exactă a petroglifelor - siluete sculptate în stâncă - este extrem de dificil de stabilit. Acest lucru se poate face numai în caz de mare noroc, de exemplu, dacă în stratul cultural se găsesc fragmente de rocă cu fragmente de imagini împreună cu alte artefacte. Prin urmare, oamenii de știință realizează o investigație, ținând cont de toate faptele care pot sugera întâlniri.

La un deceniu de la descoperirea monumentului minei Kalgutinsky, imagini similare au fost găsite în nord-vestul Mongoliei, în văile râurilor Baga-Oigur și Tsagaan-Salaa, pe teritoriul care se învecinează cu platoul Ukok. Printre alte petroglife mongole, se numără cele care, cel mai probabil, denotă mamuți, adică reprezentanți ai faunei paleolitice. Omul antic putea desena aceste animale doar dacă ar trăi cu ele în aceeași epocă. Oamenii de știință au comparat picturile mongole cu picturile rupestre clasice ale mamuților din peșterile franceze și au găsit asemănări semnificative.

Scrisul de mână a artiștilor antici

Potrivit arheologilor, ambele petroglife sunt realizate într-o manieră arhaică și sunt apropiate stilistic de multe monumente clasice de artă rupestre din Europa de Vest. Descoperirile din Altai și mongole sunt caracterizate de realism, incompletitudine deliberată și minimalism, precum și statice și lipsă de perspectivă, care sunt adesea inerente imaginilor din epoca paleolitică.

O asemănare vizibilă poate fi urmărită în modul în care sunt tratate părțile individuale ale corpului animalului. De exemplu, există două opțiuni pentru transferul capului. În primul caz, arată ca un triunghi și se conectează la gât la un unghi de 90 de grade. Acest stil este asociat cu tehnica de tipărire a unui desen sau pichetare: după ce artistul a pictat partea superioară a capului, transformându-se uneori într-un corn, și-a schimbat poziția mâinii și a început o nouă linie care indică spatele animalului.. În al doilea caz, linia superioară a capului continuă lin cu linia spatelui. Linia inferioară a capului în ambele cazuri este realizată separat și este conectată la linia superioară în zona gurii animalului.

Două variante se găsesc în imaginea piciorului din spate. Aceasta este fie o conexiune a două linii aproape drepte - abdomenul și conturul exterior al membrului, în care nu există niciun detaliu pe coapsă, fie o interpretare mai realistă, care vă permite să subliniați abdomenul bombat.

Cel mai lung element al petroglifei este de obicei linia din spate, a fost executat mai întâi, iar restul corpului animalului a fost deja colectat pe el. Spatele este adesea îndoit paralel cu arcul abdomenului sau invers - îndoit sub forma unei cocoașe. Coada este absentă sau este o continuare a liniei spatelui, picioarele sunt adesea incomplete și întotdeauna fără copite.

Multă vreme s-a crezut că arta rupestre paleolitică a fost păstrată doar în peșteri, dar nu în plan deschis (sau în aer liber, după cum spun cercetătorii străini). Cu toate acestea, la sfârșitul secolului al XX-lea în Europa de Vest, mai multe astfel de monumente au fost găsite simultan, datate în mod sigur la sfârșitul epocii paleolitice. Cel mai faimos dintre ele - Foz Côa - se află în Portugalia.

Potrivit oamenilor de știință, capul triunghiular, tranziția liniei capului în linia cornului, lipsa detalierii coapsei sunt semne speciale ale petroglifelor Kalgutin și mongole, poate o caracteristică regională. În același timp, în petroglifele luate în considerare, pot fi găsite atât o versiune triunghiulară, cât și una mai realistă a imaginii capului, cu diferite moduri de transfer al piciorului din spate. Acest lucru le permite cercetătorilor să creadă că nu ne confruntăm cu două stiluri separate, ci cu tehnici artistice diferite în cadrul aceluiași canon, ceea ce este foarte asemănător cu exemplele clasice de artă paleolitică.

Analogii datați în mod sigur din timpul paleoliticului pot fi găsite pe monumente din Portugalia (Fariseo, Canada-Inferno, Rego de Vide, Costalta), Franța (Per-non-Peer, Coske, Rukadur, Marsenac) și Spania (La Pasiega, Ciega Verde)., Covalanas). Arheologii notează asemănarea unor imagini mongole cu pictura din „Peștera O Mie de Mamuți” Ruffignac și chiar din faimosul Chauvet.

Riolit încăpățânat

Pentru a înțelege cu ce instrument au fost realizate imaginile: piatră sau metal, adică mai târziu, traceologii au fost atrași de studiu. Mina Kalgutinsky a devenit o sarcină descurajantă pentru ei. Oamenii de știință nu au putut să înțeleagă imediat cum imaginile pot fi aplicate riolitului, o rocă granulară tare, precum granitul, lins de un ghețar.

„Cel mai adesea, petroglifele se găsesc pe gresie moi și șisturi. Când o persoană elimină ceva acolo, există mici gropi, lovituri, găuri, prin care poți înțelege cum a lucrat. La mina Kalgutinsky nu existau astfel de urme tipice. Am lucrat în echipă cu unii dintre cei mai buni traceologi - Hugh Plisson de la Universitatea din Bordeaux și Catherine Cretin de la Muzeul Național al Epocii Preistorice din Franța, am efectuat experimente pe suprafețe pe care nu existau imagini, am încercat să repetam tehnica folosind o piatră, dar în zadar”, spune cercetător la IAET SB RAS, candidat la științe istorice Lidiya Viktorovna Zotkina.

Pe riolit a lucrat doar un metal de foarte bună calitate, pe care omenirea nu l-a cunoscut până în epoca fierului. În același timp, este îndoielnic că oamenii antici și-ar putea permite să cheltuiască atât de multe unelte metalice, care în trecut erau de mare valoare.

Recent, echipa lui Vyacheslav Molodin a putut determina de la ce oră ar fi putut fi create petroglifele. Stâncile de aici au fost odată acoperite de un ghețar, așa că imaginile nu au putut apărea înainte ca acesta să dispară. Datarea a fost făcută de geomorfologi francezi de la Universitatea din Savoy Mont Blanc. Oamenii de știință au investigat vârsta nuclizilor cosmogeni terestri. Ele se formează atunci când atomii unor minerale se dezintegrează sub influența particulelor cosmice de înaltă energie și se acumulează în părțile apropiate de suprafață ale rocii. Prin cantitatea de nuclizi acumulați, este posibil să se determine timpul de expunere a suprafeței rocii. S-a dovedit că ghețarul a părăsit teritoriul minei Kalgutinsky înapoi în paleolitic, ceea ce înseamnă că și atunci artiștii primitivi au avut ocazia să-și lase amprenta acolo.

„Am luat din nou o pietricică locală, cu care deja experimentasem, dar am început să acționăm diferit: puțin mai puțină forță, puțin mai multă răbdare - și a funcționat. Cu o serie de lovituri mici și slabe, s-a dovedit a sparge crusta superioară și apoi a fost deja posibil să procesați roca după cum doriți. Trebuie menționat că aceasta este o tehnică atipică pentru alte regiuni din Altai și pentru Mongolia”, explică Lidia Zotkina. Trasologul notează că aproape toate petroglifele de pe acest site, cu rare excepții, sunt realizate cu o unealtă de piatră, dar acest lucru nu este mai probabil un marker al epocii, ci o necesitate tehnologică, care se datorează specificului materialului.

Mai târziu, oamenii de știință au descoperit la mina Kalgutinsky multe imagini realizate folosind tehnica knockout superficial, care le-a confirmat teoria. Aceste petroglife s-au întunecat în timp și abia se distingeau pe fundalul stâncii. Dar când semnul de pietricele este proaspăt, contrastează cu suprafața și nu este nevoie să mergeți mai adânc în imagine. Aceste imagini au apărut în mare parte pe monument. O altă tehnică cu ajutorul căreia s-a dovedit a încălca integritatea crustei a fost măcinarea, adică frecarea liniilor, ceea ce nu este, de asemenea, tipic pentru arta rupestre a regiunii.

De la tehnologie la stil

Dacă la mina Kalgutinsky modul de execuție a petroglifelor a fost dictat de necesitatea de a perfora o rocă solidă, atunci o tehnologie similară în siturile Baga-Oygur și Tsagaan-Salaa din Mongolia nu poate fi explicată prin aceasta. Au fost realizate pe aflorimente de șisturi unde poate fi folosită aproape orice tehnică de artă rupestre.

„Din păcate, nu am putut stabili cu ce instrument au fost făcute petroglifele mongole. În multe locuri sunt prost conservate, stânca s-a deteriorat, iar imaginile au rămas fără nicio urmă, fără nicio caracteristică de modificare a suprafeței. În alte cazuri, pichetul este foarte dens, motiv pentru care este imposibil să distingem pistele individuale. Totuși, am avut noroc: la un moment dat, lumina a căzut în așa fel încât am putut observa imaginile realizate folosind aceeași tehnică de șlefuire și gofrare a suprafeței ca și cele Kalgutin”, notează Lidia Zotkina.

Cercetătorii sugerează că tehnicile dezvoltate atunci când se lucrează cu o suprafață dură s-au dovedit a fi stabile și au fost folosite chiar și acolo unde nu era nevoie obiectivă de ele. Astfel, ei, împreună cu maniera pitorească de reprezentare, pot fi considerate drept unul dintre semnele unui stil special, pe care oamenii de știință l-au numit Kalgutin. Iar faptul că mamuții sunt prezenți în parcelele petroglifelor, iar maniera picturală este apropiată de monumentele europene, permite arheologilor să presupună că au fost realizate la sfârșitul epocii paleolitice.

„Aceasta este o nouă atingere a ceea ce știm despre activitățile iraționale ale oamenilor antici din Asia Centrală. Știința cunoaște arta epocii paleolitice din regiune. Aceasta este celebra serie de sculpturi de pe teritoriul Maltei din regiunea Irkutsk, a cărei vârstă este de 23-19 mii de ani, și mai multe complexe de pe Angara. Presupunerea că locuitorul Pleistocenului avea, printre altele, artă rupestre pe planuri deschise, se încadrează bine în acest context”, crede Viaceslav Molodin.