Măsuri fictive: 129 de milioane de ruble furate în cazul Serebrenikov

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-16 16:15

S-a dovedit o fraudă la scară deosebit de mare în valoare de 129 de milioane de ruble în cazul Seventh Studio. Instanța a constatat că însuși Serebrennikov era responsabil de conducerea generală a „schemei penale” de furt de bani alocați de stat pentru proiectul Platformei. Și doi producători - Itin și Malobrodsky - au pregătit cereri de finanțare exagerate și au ajutat la furtul de bani.

„Grupul criminal a fost stabil și a acționat cu scopul de a deturna fonduri bugetare”, a spus Olesya Mendeleeva, judecător al Curții Meshchansky, în timp ce citise verdictul.

Instanța de la Moscova a reclasificat acuzația împotriva fostului director al departamentului de sprijin de stat pentru arte al Ministerului Culturii Sofya Apfelbaum în cazul Seventh Studio de la fraudă la neglijență. Potrivit verdictului, aceasta nu avea cunoștință de intențiile penale ale altor inculpați. Anunțând verdictul, judecătorul a spus că Sophia Apfelbaum ar fi putut verifica, dar nu a verificat documentele „Seventh Studio” din cauza „atitudinii nepotrivite față de serviciu”.

În consecință, toți inculpații din acest dosar au fost condamnați la pedepse cu suspendare. Serebrennikov însuși a primit o pedeapsă de trei ani cu suspendare și trebuie să plătească o amendă mare. Instanța a decis, de asemenea, să recupereze de la inculpați daune în valoare de 129 de milioane de ruble în cadrul unei acțiuni civile.

Pentru aceasta, arestarea de securitate impusă în cadrul anchetei asupra mașinii Skoda Octavia a lui Malobrodsky, apartamentul lui Serebrennikov din Germania în valoare de 300 de mii de euro, bijuterii și numerar: au rămas în vigoare 12, 6 milioane de ruble, cinci mii de euro și 87 de mii de dolari.

„Cazul Serebrennikov” a fost comentat de secretarul de presă prezidențial Dmitri Peskov. A refuzat să-i dea o evaluare personală. El a precizat însă că cazul ar trebui să fie impulsul pentru verificări ulterioare. „Fără îndoială, cazul Serebrennikov este un motiv pentru a analiza cu atenție modul în care fondurile publice sunt cheltuite în instituțiile culturale pentru a reduce potențialul de corupție în acest domeniu. Aceasta este funcția Ministerului Culturii”, a precizat Peskov.

Ministrul Culturii al Rusiei Olga Lyubimova, la rândul său, comentând cazul lui Kirill Serebrennikov, a remarcat că Ministerul Culturii în acest caz a fost partea vătămată. Potrivit acesteia, departamentul dezvoltă acum mecanisme pentru a exclude astfel de cazuri în viitor.

Aplauzele liberalilor

Fanii lui Serebrennikov și activiștii liberali s-au pregătit să folosească procesul pentru a organiza un protest masiv împotriva „represiunii guvernamentale”. Sute de fani și activiști liberali ai lui Serebrennikov s-au adunat în fața tribunalului.

Când s-a știut că el și complicii săi ies în libertate, a fost întâmpinat cu aplauze și strigăte de jubilație. Liberalii au văzut asta ca o dovadă a slăbiciunii guvernului, care, sub presiunea lor, a făcut concesii.

Dar pentru mulți, o sentință atât de neobișnuit de blândă adresată persoanelor care furau sume uriașe de bani de la stat a provocat nedumerire.

„În țara noastră, celui care a furat pâinea i se dau termeni reali, dar aici s-a anunțat - un „grup criminal”, au fost furate 129 de milioane, iar acuzatul a coborât cu o ușoară frică. Și aceasta este dreptate?!” - utilizatorii din rețea sunt revoltați.

Cu toate acestea, pe acest fond, pot fi auzite voci sobre, care consideră că în acest caz opoziția a pierdut motivul pentru a-l transforma pe Serebrennikov într-un „erou victimă”, pentru a-l transforma într-o „victimă a regimului sângeros” și pentru a da Vest un motiv pentru noi atacuri agresive asupra Rusiei. La urma urmei, nu este o coincidență că, atunci când verdictul nu fusese încă pronunțat la Moscova, un grup de persoane necunoscute s-au adunat deja în fața clădirii ambasadei Rusiei din Berlin cu un afiș „Free Serebrennikov”. Și a fost scris în engleză. Deși în Germania se vorbește germană, așa cum se știe, iar regizorul a fost judecat în Rusia în rusă. Era clar din ordinul cui a fost organizată această provocare.

Ei transformă deja acest caz penal într-unul politic în Statele Unite. De exemplu, Washington Post scrie că Serebrennikov este persecutat pentru „criticile sale frecvente la adresa politicienilor conservatori, cenzura din ce în ce mai dură sub Putin și autoritarismul în creștere. El s-a exprimat în favoarea protestelor antiguvernamentale din 2018, a susținut drepturile LGBT și a criticat influența politică în creștere a Bisericii Ortodoxe Ruse”, a spus ziarul, sugerând că acesta a fost motivul procesului directorului.

„Partea liberală a inteligenței noastre îi place foarte mult să țipe și să țipe. Pentru a compara Kirill cu Meyerhold, ale cărui unghii au fost scoase și bătute pe călcâiele unui bărbat în vârstă, - Alexander Slavutsky, director artistic și director al Teatrului Dramatic Bolșoi Rus din Kazan, numit după V. I. Kachalova. -Păi de ce să te angajezi în demagogie? Acesta este cel mai dezgustător și dezgustător. Era clar că asta se va termina. Singurul lucru este că sistemul nostru de aplicare a legii este foarte lung și greu. S-ar fi putut face mai repede și mai fără durere. Dacă au dat atât de mulți bani, de ce nu au cerut un raport în timp util?…

Serebrennikov nu este judecat pentru spectacole. Nu pentru că ar fi cineva care merge acolo gol. Aceasta este o întrebare subiectivă. Nu au fost judecați pentru că sunt talentați sau mediocri, ci pentru bani irosiți.

Eu, fiind director artistic și director al teatrului, răspund pentru fiecare rublă, raportez tot timpul. Zeci de comisioane mă verifică. Și eu însumi nu mi-am putut permite niciodată în viața mea că băieții și-au permis. Dacă au dat atâția bani, de ce nu au cerut un raport în timp util? O persoană, dacă fură, trebuie să meargă la închisoare.”

Documente arse și distruse

Kirill Serebrennikov a fost reținut în august 2017 la Sankt Petersburg. Directorul a fost dus la Moscova, acuzat de fraudă pe scară largă, iar Tribunalul Basmanny l-a trimis în arest la domiciliu. Vorbim despre proiectul „Platformă”, pentru care, din 2011 până în 2014, Ministerul Culturii a alocat peste 214 milioane de ruble ca parte a dezvoltării și popularizării artei contemporane.

Platforma a fost implementată de Seventh Studio, o organizație autonomă non-profit. Acesta a inclus, în special, producătorii Alexei Malobrodsky, Yuri Itin și Ekaterina Voronova, Nina Maslyaeva a fost numită contabil șef. Primii suspecți au fost Itin, Malobrodsky, Maslyaeva și Voronova, care au reușit să evadeze în străinătate și se află acum pe lista în căutarea internațională.

S-a constatat că participanții „Platformei” au supraestimat în mod deliberat costurile, în timp ce costurile reale au fost mult mai mici.

Serebrennikov, după cum a stabilit instanța, a instruit producătorii să încheie contracte fictive cu persoane juridice controlate și întreprinzători privați, care ar fi furnizat servicii pentru Platformă.

Sub pretextul plății acestor contracte, banii primiți de la Ministerul Culturii din Rusia au fost retrași în conturile de decontare ale așa-ziselor firme de o zi, încasați și împărțiți.

În octombrie 2017, un alt suspect a fost reținut - directorul Teatrului Academic pentru Tineret din Rusia, Sophia Apfelbaum. În numele Ministerului Culturii, ea a semnat un acord pentru a oferi Studioului al șaptelea 214 milioane de ruble și a fost, de asemenea, suspectată că a ajutat la reconcilierea documentelor de raportare cu costuri umflate.

„După publicarea arestării lui Maslyaeva, Voronova m-a sunat și, cu o voce severă, a ordonat să distrug toată documentația, presupus din ordinul lui Serebrennikov”, a declarat Larisa Voikina, fosta contabilă a Seventh Studio, care a fost martoră în caz.„Am șters unele dintre documentele care erau stocate electronic în laptopul meu și le-am ars pe cele de hârtie sau le-am trecut printr-un tocător.”

De ce a fost protejat

Așadar, instanța și-a dat verdictul. Îți amintești cu ce patos apărătorii lui Serebrennikov au negat complet totul recent? Când directorul a fost plasat în arest la domiciliu, în rândul colegilor săi și în toată tabăra liberală a apărut un strigăt sfâșietor: „Furt? Acesta este creatorul, geniul teatrului! Acest lucru nu poate fi! Banii s-au dus doar la spectacole! Toate acuzațiile sunt supte din deget! O rusine!.

Mass-media liberală s-a revoltat, au fost întocmite petiții furioase, au fost făcute declarații de protest „Libertate lui Kirill Serebrennikov!” etc.

În același timp, nu numai liberalii proeminenti au vorbit în apărarea lui Serebrennikov, ci și multe personalități culturale respectate. S-au trezit chiar și în străinătate, unde au început să declare că „regimul Putin” îl persecută pe creator, că au vrut să „putrezească după gratii” pentru condamnările lui pentru nevinovat „geniul teatrului”, și că tot cazul. de delapidare în teatrul său a fost fabricat de „procurorii de la Kremlin”, etc., etc.

Înainte de începerea procesului, personalitățile de teatru din Moscova au strâns peste trei mii de semnături în apărarea inculpaților și au trimis o scrisoare ministrului culturii Olga Lyubimova. Regizorii de teatru, regizorii, actorii au cerut departamentului să retragă cererea de despăgubire și astfel „să contribuie la soluționarea justă a cazului”. Nu le-a fost jenă că toate acestea au fost o încercare clară de a influența executarea imparțială a justiției, presiune ilegală asupra instanței. Este clar că ministerul a refuzat să se întâlnească la jumătatea drumului.

Însă, în ciuda condamnării escrocului (da, da, escrocului – așa l-a numit instanța!), colegii directorului continuă să-l achite. „Au fost încălcări financiare. Dar nimeni nu a devenit orfan”, a spus Kirill Krok, directorul Teatrului Vakhtangov, cinic. „Kirill Serebrennikov a avut o mizerie. Dar ei pedepsesc pentru mizerie într-un mod diferit!”- insistă cu încăpățânare regizorul Pavel Lungin. Da, nu, nu a fost doar o „mizerie”, ci deturnarea fondurilor statului pe o scară deosebit de mare.

Faptul că cazul furtului Serebrennikov va continua, în orice caz, să fie promovat activ în Occident este de înțeles - acolo orice motiv pentru atacurile rusofobe este bun. Dar de ce l-au mai apărat și au continuat să-l apere cu atâta râvnă, deși de la bun început a fost clar că în teatrul lui contabilitatea nu era curată?

Și din același motiv pentru care astăzi s-au ridicat la fel de feroce pentru actorul Mihail Efremov, care l-a ucis pe curierul Serghei Zakharov în jeep-ul său greu în timp ce era beat și sub droguri - din solidaritate cu magazinul. „Apărătorii” nu se apără nici măcar pe Serebrennikov însuși, ci pe ei înșiși, propriul lor drept de a fi deasupra legii.

„Naked”, „Thugs” și „Bed scenes”

Și iată momentul să vă reamintim ce fel de „geniu al teatrului” este, care este apărat cu atâta înverșunare nu doar de colegii săi, ci și de întreaga mulțime liberală. Prin educație, Serebrennikov este fizician, absolvent al Departamentului de Fizică Rostov, nu are o educație teatrală specială. Și în 2012 a fost numit brusc directorul șef al unuia dintre cele mai mari și mai vechi teatre din Moscova. Gogol. Și o fac contrar legii fără nicio concurență. Dar ce a fost atât de „geniu” pe care a făcut-o pe scenă? Numele producțiilor lui Serebrennikov vorbesc de la sine: „Dezbrăcat”, „Jurnalul unui criminal”, „Scene de pat”, „Poze explicite Polaroid”, „Pionierul gol”, „Înfățișarea victimei”, „Omul pernă”, „ ticăloși …

În timpul acestor spectacole, copiii sunt incitați să se sinucidă și violați, GEroul piesei „Plasticine” este un băiat de 14 ani care a fost violat de mama sa și de doi bărbați. În „Polaroid shots” se pot observa necrofilia și pederastia în același timp - doi bărbați, morți și vii, copulează pe scenă. Naked Pioneer prezintă o fată care a mers pe front, a fost violată de soldații sovietici și a devenit o prostituată în prima linie. In joaca «Cleopatra și Antony „decorul înfățișează scene de copulație, iar la sfârșitul spectacolului acțiunea este transferată la școala din Beslan etc., etc.

În iulie 2013, Comitetul de anchetă a devenit interesat de lucrările lui Serebrennikov. Piesa „Pillow Man” a început să fie verificată pentru pedofilie.

Regizorul a dat explicații scrise anchetatorului despre prezența în producție a „scenelor de pedofilie” și a scenelor de „violență care implică copii”. Ivan Dyachenko, coordonatorul coaliției For Morality, a spus că membrii mișcării nu au dorit ca copiii să participe la spectacole în care se folosește violență, se face blasfemie, unde diverse scene, acte sexuale etc.

Apoi Departamentul de Cultură din Moscova a cerut anularea proiecției la Centrul Gogol a unui film despre Pussy Riot, intitulat Show Trial: The Story of Pussy Riot. În curând, la teatru a fost prezentat un film scandalos despre copiii LGBT „Viața lui Adele”. Apoi, fondul independent pentru dezvoltarea culturii „Artă fără Frontiere” s-a adresat Procuraturii Generale, cerând să verifice „Centrul-Gogol” pentru utilizarea „limbajului nepoliticos, propagandă a comportamentului imoral, pornografie” în spectacole. Un alt scandal a izbucnit când s-a cunoscut intenția lui Serebrennikov de a realiza filmul Ceaikovski după propriul scenariu, unde marele compozitor urma să fie prezentat tocmai din poziția presupusei sale orientări sexuale nestandardizate.

Apropo, numirea lui Serebrennikov ca director șef la Teatrul Gogol, care înainte de el era cunoscut drept unul dintre ultimele bastioane ale tendinței realiste în artă, a provocat un protest activ din partea actorilor de teatru care au comparat această numire cu un raider. prelua.

„Numirea lui Serebrennikov ca director artistic, care solicită răsturnarea principiilor sistemului Stanislavski, care neagă teatrul psihologic rus, este un impuls puternic pentru moartea teatrului rus”, au spus actorii în scrisoarea lor deschisă. Fostul director artistic al Teatrului Gogol, Serghei Yashin, care a fost concediat pentru a-l numi pe Serebrennikov, a numit în general incidentul „banditism”.

Dar nu este greu de ghicit de ce Serebrennikov a fost cel care, încălcând toate regulile și în ciuda protestelor actorilor, a fost pus în fruntea teatrului. Pentru că lobby-ul liberal, care guvernează cultura noastră în culise, concentrându-se pe „Occidentul progresist”, are următoarea atitudine: dacă ai înfățișat o „țară de sclavi” din Rusia și poporul rus ca pe o grămadă de proști beți, atunci tu esti talentul. Și dacă ai actori pe scenă fără pantaloni, pedofili și alte abominații, atunci ești deja un creator original, un subvertor al fundațiilor, un mare regizor. Prin urmare, pentru liberali și globaliști, Serebrennikov este, fără îndoială, grozav. De aceea au început să-l primească în Occident, împroșcându-l constant cu premii, invitându-l la spectacole și promovând activ în mass-media. Și din moment ce există multe premii (apropo, în Rusia, aceste premii sunt acordate unor astfel de critici „avansați” precum Serebrennikov”) și chiar și în Occident, atunci este clar - un geniu!

Iar autoritățile, care cochetează cu liberalii din țara noastră, au acordat Centrului Gogol al lui Serebrennikov tratamentul de națiune cea mai favorizată. Deja în primul an de existență, creația sa a fost finanțată la nivelul celor mai mari teatre din Moscova.

Imediat după deschidere, i s-a alocat o subvenție în valoare de 228 de milioane de ruble (!). „Nici un teatru din Moscova nu a fost finanțat la fel de generos ca Centrul Gogol. Multe colective nu au visat niciodată la astfel de mijloace precum teatrul lui Kirill Serebrennikov”, au comentat cu indignare spectatorii de teatru din capitală.

Lumea rusă „fără sens și fără milă”

Și iată ce a mai tratat acest „geniu”, care a fost atât de generos subvenționat de autorități, pe telespectatorul rus, pe lângă scene despre pedofili și „pionierii goi”. Luați, de exemplu, spectacolul său senzațional „Cine trăiește bine în Rusia”. Critica liberală în sine descrie ceea ce se întâmplă pe scenă astfel: „Bărbați moderni din satele adiacente, care au convergit pe o potecă și au decis să afle cine trăiește fericit în largul său în Rusia. Moşieri moderni, funcţionari, preoţi, negustori, boieri, slujitori, ţar, până la urmă? S-au pregătit temeinic pentru această performanță: artiștii și regizorul au repetat traseul acelor țărani, iar rezultatul a ceea ce au văzut a fost prezentat la Centrul Gogol. Arhetipurile sunt tenace, spiritul poporului, sclavia, foamea, speranța, răbdarea veșnică și, desigur, iobăgia - toate acestea sunt eterne. Acest Serebrennikov arată foarte subtil. Aici se naște „lumea rusă” foarte lipsită de sens și fără milă, despre care oamenii adoră să vorbească astăzi. Și ce este el, de fapt, nimeni nu înțelege cu adevărat până la capăt. Sau care sunt acele notorii bretele noastre spirituale? Și iată-le - compasiune, smerenie, pasivitate, speranță într-un miracol, beție veșnică, servilism și reconciliere completă cu soarta și realitatea. Nimic luminos și optimist.”

Ei bine, cum să nu declari o astfel de performanță o „producție remarcabilă”? El a fost dus de Serebrennikov la festivalul de teatru de la Avignon, unde, bineînțeles, publicul subtil european l-a întâmpinat cu aplauze zgomotoase. Așa se face că el, încă de pe vremea memorabilului marchiz de Custine, este obișnuit să vadă Rusia – „regatul întunecat despotic al barbarilor”.

Și ce cred spectatorii ruși obișnuiți (și nu criticii liberali și rusofobii din Occident) despre creațiile acestui „geniu de teatru”? Iată doar câteva răspunsuri de la rețea despre interpretarea sa „The Naked Pioneer”.

Leila Sulikaeva:

- Ce urâciune!

Marianna Volkova:

„Și ce altceva poate face mediocritatea la jgheab?”

Stahanov:

„Urâțenia morală, filmată de o urâțenie morală, pentru… ei bine, înțelegi ideea”.

Olga Moskovkina:

„Și ne transmit la televizor că Occidentul putrezește! S-a dovedit că Moscova fusese deja capturată…”

Svetlana Y.:

„Am făcut-o cu greu. Doar ca să nu apară îndoieli. În rest: dezgust. O încercare de a „înhama un cal și o căprioară tremurândă într-un singur car” a dus la desfrânare. Desfrânare rară.”

Alexey Bestuzhev:

„Degradarea scenei de teatru așa cum este. Plus o scuipă stabilă și de nestins pe tot ce era sovietic. Ce dezgustător, la naiba!”

Club de striptease rau

„Teatrul Gogol”, a scris cunoscutul publicist Anatoly Wasserman despre Serebrennikov, „nu a fost niciodată cel mai bun la Moscova, este în general dificil să fii cel mai bun la Moscova, având în vedere că există zeci de teatre în Moscova. Dar acesta a fost teatrul școlii clasice, datând din vremurile când Stanislavsky însuși nu era regizor, ci un actor aspirant. Și faptul că acest teatru a fost practic distrus, iar în locul lui a fost creat un club de striptease cu glume obscene numit „Centrul Gogol” - acesta, după părerea mea, este un merit neîndoielnic pentru conceptul modern răutăcios, conform căruia clasicii sunt doar o scuză de batjocură la adresa ei, a publicului, a bunului gust și a bunului simț. Și este clar că colegii lui Serebrennikov în distrugerea societății în general și a culturii în special ar trebui să-și aprecieze mai devreme sau mai târziu meritele în această afacere distructivă …"

Chiar și în rândul opoziției, mulți nu l-au considerat deloc pe Serebrennikov un „geniu al teatrului”. De exemplu, celebrul scriitor și publicist Eduard Limonov i-a dat odată următoarea evaluare: „Nu îl consider un fel de regizor grozav, uimitor de talentat. Serebrennikov nu este încă nici Lyubimov, nici Zaharov. Îl văd ca pe o figură culturală din categoria a treia sau a patra, nu mai mult. Da, chiar și un geniu nu are dreptul să facă excepții de la reguli pentru el! După cum se spune, „legea este aspră, dar este legea”.

„Cazul Serebrennikov”, de altfel, ca și „cazul Efremov”, arată în mod convingător că în țara noastră, printre lucrătorii de artă - în teatru, cinema, la televiziune și mass-media, s-a format un grup de oameni bogați, celebri și autoritari, care sunt uniți nu atât de opiniile politice comune, cât de apartenența la „cercul unic”, care se opune restului societății și trăiește după propriile legi speciale.