De ce Vasily Shukshin este un fenomen unic în cultura mondială

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-16 16:15

fiu de țăran

Cizmele, cel mai probabil, încă nu erau prelate, dar cizme Yuft, de ofițeri - a purta cizme kirzach prin sat este una, la Moscova, a merge la facultate este alta. Dar publicul, care a umplut coridoarele VGIK până la debordare în vara lui 1954, nu era familiarizat cu astfel de subtilități - în orice caz, printre ele, sută la sută urbane și, în cea mai mare parte, aparținând diferitelor straturi ale elitei sovietice., acest tip era singurul: în tunică, pantaloni de călărie și cizme. Din Altai. Se pare că este fiul unui partid (altfel cum a ajuns aici, pe ce mizează?). Shukshin.

Vasily Shukshin nu era fiul unui lucrător de partid, ci al unuia reprimat, iar în decizia sa de a acționa „pe director” a fost doar obrăznicie. Cu toate acestea, este posibil ca directorul unei școli rurale, care își sfidează costumul (la 25 de ani, fără studii superioare, și, în general, fără studii medii, a primit certificat de maturitate ca student extern) cu destul de deliberat: într-un costum civil cumpărat special pentru admitere, el este nimic nu ar ieși în evidență din mulțime, decât dacă - incapacitatea de a-l purta. Este o altă chestiune - o jachetă și cizme, nu vei uita prea curând acest lucru.

S-a dovedit a avea dreptate, așa cum a făcut de multe ori mai târziu, alegând mișcări neașteptate până la insolență - în viață și în artă. În orice caz, Mihail Romm a fost atât de fascinat de sălbaticul din Altai, care nu a citit-o pe Anna Karenina pentru că era „grasă” și care a promis, totuși, dacă va fi necesar, să o facă într-o zi (în alte versiuni ale poveștii „Război și Pace” apare) că l-a luat la VGIK fără să vorbească. Cizmele soldatului s-au lipit strâns de Shukshin, iar ani mai târziu, în prefața ediției în cinci volume a lui Shukshin, Serghei Zalygin a sculptat din aceste cizme întreaga ontologie a artistului Shukshin, un om pentru care „de la plug” nu este o batjocură, ci însăși esența. În general, Zalygin a surprins destul de exact statutul unic al conaționalului său: au existat mulți scriitori din sate (în mare parte - deși nu întotdeauna - de origine rurală) în Rusia. Directorul satului este unul.

Faptul că Shukshin ar fi înghesuit chiar și în cadrul unei meșteșuguri atât de universale precum cinematografia a devenit clar imediat. Deja în al treilea an - primul rol principal, în același 1958 - prima poveste. Pentru orice țăran, deținerea mai multor profesii este norma, iar Shukshin în acest sens era un adevărat țăran.

Dificultăți ale tranziției

Problema comparabilității diverselor sale talente a apărut întotdeauna într-un fel sau altul. Există două puncte de vedere opuse, dintre care unul susține că Shukshin scriitorul, Shukshin actorul și Shukshin regizorul sunt absolut egali. Un altul insistă pe nemurirea doar a moștenirii literare, considerând filmele lui Shukshin doar o parte din istoria cinematografiei.

Radicalismul ambelor poziții nu permite să fie analizate mai mult sau mai puțin serios. Și nu merită. De real interes este însuși faptul existenței organice a lui Shukshin în trei profesii diferite - indiferent de indicatorii de calitate. Și acesta, desigur, este un lucru cu totul unic. Și nu numai la scară națională.

Desigur, compilația „actor + regizor” este un fenomen cu totul obișnuit. Mulți regizori scriu cărți, inclusiv ficțiune și serios. Scriitorii profesioniști stau uneori pe un scaun cu propriul nume de familie pe spate (Stephen King a făcut asta o dată, Yevtushenko de două ori). Dar oricât am scotoci în memorie în căutarea unui mare artist, al cărui timp să fie distribuit uniform între masa de scris și platou, cu excepția lui Shukshin, ne vine în minte doar Ryu Murakami (care, totuși, este încă cunoscut în mare parte). ca scriitor și a încetat să mai facă filme acum mai bine de 20 de ani). Autorii articolelor enciclopedice despre Shukshin nu pot decât să invidieze: definițiile „scriitor”, „regizor”, „actor” în cazul lui Shukshin pot fi puse în orice ordine fără teama de a provoca furia cititorilor.

Cum va răspunde cuvântul

Literatura sovietică, în care autorul era plătit în funcție de numărul de pagini tipărite din lucrare (ajustat pentru titluri, bineînțeles), nu a avut mare noroc cu nuvele. Formele mici au rămas fie ale autorilor începători, fie, dimpotrivă, ale generalilor literari care își rezolvaseră de mult problemele financiare, fie ale marelui Iuri Kazakov, care nu a scris romane în principiu.

Shukshin, desigur, a scris romane, mai mult, a considerat cartea despre Razin „Am venit să-ți dau libertate”, probabil, opera sa principală. Dar, cu toate acestea, tocmai în poveștile în care Shukshin nu s-a săturat să facă toată viața sa, darul său de scris, rar în imaginație, dar generos în detalii, a primit tocmai acel testament al lui Razin - într-un volum îngust s-a dovedit a fi uimitor de ușor. pentru el.

Cuvântul „poveste” pentru nuvelele lui Shukshin nu este doar o definiție a genului, ci o descriere perfect exactă. În centrul oricăruia dintre ele nu se află doar o narațiune, ci o poveste extrem de specifică și adesea reală. Și dacă cele mai bune povești ale aceluiași Kazakov poartă nume strălucitoare, isterice, cum ar fi să nu uite pentru totdeauna - „Într-un vis ai plâns amar”, „Lumânare”, „Plâns și plâns”, atunci în Shukshin acestea sunt „Om puternic”., „Resentiment”, „Taiat”, „Lida a sosit”, „Ginerele meu a furat o mașină cu lemne de foc”, „Cum a murit bătrânul”, „Un incident într-un restaurant”, „Cum Andrei Ivanovici” Kurinkov, un bijutier, a primit 15 zile.” Așa s-ar putea numi anecdotele, dacă anecdotele ar avea nume. Nuvelele lui Kazakov, cu toată măreția lor neîndoielnică, nu pot fi imaginate sub forma unei conversații la masă sau a unei discuții pe marginea blocadei. Poveștile lui Shukshin există doar sub această formă.

Lumea eroilor săi - toți acești cântăreți krasnova, sashki-ul lui Yermolaev, Vladimir-semyonichs "din secțiunea moale", genki-prodisvet, malacholnye, ciudați, cumnați, cumnați și cumnați - nu poate fi descris nici măcar în termeni precum „realism”. Realismul este încă despre reflectarea realității în artă. Aici, la prima vedere, nu există deloc artă - Shukshin pare să surprindă viața însăși doar cu nepătimirea unui reporter foto și abia după ce întorci ultima pagină, începi să te îneci cu înțelegerea că doar, literalmente, un acum minut, am fost acolo, alături de acești oameni.

Vysotsky, care i-a scris cel mai convingător elogiu poetic lui Shukshin, a creat în el imaginea unui rebel cu obraji înalți, înotând cu încăpățânare împotriva curgerii vieții. Aceasta, desigur, este o exagerare și o confuzie între autor și eroii săi. În exterior, Shukshin a fost o persoană de succes și sistemică după standardele sovietice. Un comunist convins care s-a alăturat partidului chiar înainte de dezgheț și a scris - nu în Pravda, ci în jurnalul său de muncă: „Orice fenomen începe să fie studiat din istorie. Fundalul este istorie. Trei dimensiuni: trecut – prezent – viitor – modul marxist de a studia viața socială.” Minor de recunoaștere de stat: la vârsta de 38 de ani, în al șaptelea an al vieții sale profesionale - Ordinul Steagul Roșu al Muncii, puțin mai târziu - Premiul de Stat, titlul de Artă Onorat. Un favorit al distribuției de filme: deja filmul de debut „Fiul și fratele tău” a fost lansat pe ecrane cu un tiraj record pentru 1964 - 1164 de exemplare (și în viitor, niciun film mai puțin de un mare maestru de 1 mie de exemplare nu a primit).

Și totuși era izbitor de liber, acea libertate ciudată care se numește de obicei „internă”, în timp ce implică o resemnare exterioară față de circumstanțe. Nu a fost așa cu Shukshin: nu s-a adaptat circumstanțelor, le-a construit pentru el însuși, temeinic, deși în grabă, de parcă și-ar fi dat seama că s-ar putea să nu ajungă la timp. Volumul moștenirii sale este uimitor, având în vedere că, chiar și luând în considerare de la filmul de absolvire, întreaga viață creativă a lui Shukshin se încadrează în mai puțin de un deceniu și jumătate. Două romane mari, trei povești, trei piese de teatru, peste 120 de povești, cinci filme, două duzini de roluri de film (fără a le lua în considerare pe cele din propriile filme).

A murit pe platoul de filmare și s-a dovedit, cu toată intempestirea flagrantă, într-un stil foarte Shukshin: un țăran nu poate decât să muncească, chiar dacă acest țăran este scriitor și regizor.