Coloanele lui Isaac și multe altele. Partea 2

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-16 16:15

În interior, catedrala este și ea destul de remarcabilă. Ca constructor și finisator, sunt extrem de interesat să înțeleg ce se face acolo și cum. Asta vom face. Mai mult, acest lucru va ajuta la determinarea ce este din remake și ce este vechi. Și poate foarte vechi.

Să începem cu faptul că decorația actuală a catedralei este 3/4 creată de restauratorii sovietici după Marele Război Patriotic în cursul lucrărilor de amploare din 1947-1963. Voi repeta - până la 3/4! Pentru ca nimeni să nu-și facă iluzii că există într-adevăr picturi ale lui Karl Bryullov, altarul lui Klenze etc. Iată o fotografie de la standurile din interiorul catedralei în sine.

Rețineți că modelul din stuc a fost atașat la o bază întărită. Întărirea cu un anumit pas în rânduri este foarte clar vizibilă. Pentru mine, ca constructor, este destul de evident că această armătură este introdusă într-o bază găurită și tăiată cu o unealtă de tăiere. Aceasta înseamnă doar că, la momentul finisării anterioare, a fost folosită o unealtă similară cu un burghiu cu ciocan modern și o polizor modernă. Singura întrebare este când? Cert este că lucrări de restaurare la scară largă au avut loc în anii 20-30 ai secolului XX, precum și în întreg ultimul sfert al secolului al XIX-lea. Ar fi putut fi sub Montferrand. Ar fi putut fi mai devreme. Doar Dumnezeu știe de câte ori a fost modificată mulajul din stuc dintr-un loc dat. Și, în general, poate nu modelul din stuc a fost inițial aici.

Ne uităm în ce stare erau picturile.

A fost.

Așa a devenit.

Conform istoriei oficiale, toată decorația catedralei a suferit de vremea rece. De parcă nu era încălzire în timpul războiului, iarna totul a înghețat și de aceea totul a căzut. Dar nu este așa. Cert este că până în anii 60 ai secolului XX nu a existat încălzire în catedrală. Abia în anii 60 s-a asigurat încălzirea centrală a catedralei de la subsol, de unde a fost alimentată în interiorul catedralei prin canale de ventilație. În urmă cu câțiva ani au avut loc lucrări de renovare, iar acum întregul sistem de încălzire de acolo este modern. Ghizii vă vor spune că în subsoluri erau sobe și că încălzirea era într-adevăr aragaz. Dar acest lucru nu este adevărat. Anterior, întrebarea ucigașă pentru ghizi era - unde s-au dus țevile de la sobe? Nu a fost nici un raspuns. După articolul meu de anul trecut, se pare că au fost învățați unde mergeau țevile și acum spun asta la Grădina Catherine. Dar și seria ulterioară de întrebări îi derutează și le lasă fără răspuns. În primul rând, unde este locul unde au ieșit țevile? Sau o țeavă. Arătați un punct specific, deoarece conducta nu ar trebui să fie mică și dovezi documentare în acest sens, deoarece o astfel de conductă ar trebui să fie dominantă și vizibilă de departe. Unde este ea în fotografii, picturi și printuri? Ea nu s-a putut ascunde în spatele copacilor, deoarece grădina în sine este relativ tânără, a fost fondată abia în 1874. Mai departe. Inevitabil trebuie să existe un punct de schimb de căldură. Acesta este locul unde fumul fierbinte sau căldura de la foc vor încălzi aerul care va fi ulterior furnizat catedralei. Arată un astfel de punct de schimb de căldură. În teorie, nici nu ar trebui să fie mic. Apoi, cum a mers alimentarea cu aer? Atat in cuptor cat si in punctul de schimb de caldura. Unde este admisia de aer, sau în termeni moderni - unde este ventilația forțată?

Acestea sunt locurile din interiorul catedralei unde acum este furnizat aer cald. Conform ghidurilor.

Sunt vreo duzină de ei în catedrală, cu siguranță nu i-am numărat. În convingerea mea profundă, aceasta este doar o veche ventilație de tip tragere, pentru că mase uriașe de oameni s-au adunat în catedrală, plus iluminarea era la lumina lumânărilor. Toate acestea sunt necesare pentru tragerea ventilației, altfel lumânările nu vor arde și oamenii se vor sufoca. Este posibil ca inginerii sovietici să fi putut alimenta acest sistem prin sistemul de încălzire a orașului, dar până în anii 60, pur și simplu nu a existat un sistem de încălzire în catedrală. Poate că a fost odată cu foarte mult timp în urmă, dar ca urmare a catastrofei și a distrugerii ulterioare, a fost complet în dezordine. Nici Rinaldi, nici Montferand nu au putut restabili sau organiza furnizarea de căldură. Acum există mai multe grile de ventilație în podeaua din interiorul catedralei (fotografia podelei de la sfârșitul articolului), presupun că prin ele este furnizată căldura principală către catedrală, iar aceste găuri de ventilație în pereți sunt doar puncte auxiliare sau, cel mai probabil, este, în general, doar ventilație de alimentare și ghidajele pur și simplu nu știu despre ce vorbesc.

Să trecem la coloanele decorului interior. Ei sunt minunați. La un moment dat, Aleksey Kungurov a remarcat corect că aceste coloane au fost făcute din piatră solidă și au fost realizate mecanic. Adică procesate de instrument. Iată o fotografie care definește clar două coloane realizate dintr-o singură bucată de piatră. Modelul texturii este simetric.

Aceeași coloană lângă și lateral.

Am examinat mult timp toate coloanele și am ajuns la concluzia fără echivoc că partea inferioară, așa-numita bază, este atașată. La început, se pare că mai întâi această bază a fost pusă ca bază și deja este pusă o coloană pe ea. Nu, nu așa. Coloana este atașată de perete, iar toate decorurile de deasupra (capitale) și de dedesubt (baze) sunt doar elemente decorative independente suplimentare. Ca niște puzzle-uri introduse la locul lor. Acest lucru sugerează că toată decorarea catedralei a fost realizată într-o anumită metodă de curgere. Adică a existat un anumit șablon sau model conform căruia erau realizate toate elementele decorative. Acest lucru se aplică nu numai coloanelor. Întreaga catedrală este în esență un set Lego. Toate piesele sunt la fel și sunt interschimbabile. S-a folosit doar o piatră diferită. Există alb, există gri, există roșu, acolo…

Tehnologia este după cum urmează. Un fel de bază de cărămidă, perete portant. În primul rând, o coloană decorativă (jumătate de coloană) este atașată la ea, iar apoi sunt atașate „fâșii”. Pilastrii de marmura alba joaca rolul de benzi in acest caz. Este ca acum un colț decorativ din plastic sau filet în apartamente. Aici vedem două coloane pe o bază de cărămidă portantă, cu pilaștri de marmură albă pe laturile care acoperă capătul zidului portant.

Acolo unde coloana are o geometrie curbată, pilaștrii sunt tăiați corespunzător, iar golul este sigilat cu un material de etanșare.

Aici este o coloană de malachit, tehnologia este aceeași. Pilastrul este atașat de coloană.

Sau, mai degrabă, aproape la fel. Pentru că coloana în sine nu este de piatră. Este în esență un mozaic. O coloană de metal, o țeavă sau mai degrabă o semi-țeavă, pe care bucăți de malachit sunt lipite și ulterior prelucrate. Observați că există o gaură neagră în gol în gol. Sigilantul a căzut.

Apropo, despre cel din piatră. Coloanele plate (pilonii) au aproximativ 15-20 cm grosime. Nu l-am măsurat exact, dar undeva așa. Mai mult de zece metri înălțime. Dacă luăm condiționat o grosime de 15 cm, o lățime de 1 metru și o înălțime de 10 metri, atunci obținem o greutate a coloanei de 4 tone. Această placare, de altfel, este foarte fragilă, pentru că este subțire. Cum a fost crescut? Mi se pare că în acest caz, unele nervuri de rigidizare din partea interioară a coloanei sunt pur și simplu inevitabile, altfel pur și simplu se va rupe (se va rupe) din orice mișcare neglijentă. Aceleași rigidizări sunt cel mai probabil introduse în unele caneluri din zidărie (bază de susținere). Ca constructor, aș face exact asta.

Acum la coloanele rotunde. Mai degrabă, pe jumătate de coloane. La început am avut ideea că acestea sunt coloane întregi și că au și o funcție portantă. Dar nu a fost așa. Ele sunt atașate la o bază de cărămidă portantă în același mod ca coloanele plate (stâlpi).

În același mod, se atașează partea inferioară (bază) și partea superioară (capital), același set Lego. Ești uimit de cât de bine este gândit totul în termeni de inginerie. Interesant este că coloana nu a fost tăiată în jumătate, întrucât s-ar părea a fi rezonabilă după logica lucrurilor. Ei bine, ca tăiat în jumătate și aici sunt două semi-coloane gata făcute. Nu, nu așa. Strămoșii noștri nu au urmat o cale ușoară. Semi-coloană are un unghi mai mare decât jumătatea dreaptă. Partea mai mică, cel mai probabil, a fost eliminată banal. Poate am fost la alte catedrale sau palate, nu știu. Poate că din spate s-au făcut aceleași rigidizări care, ca o „pama-mom”, stăteau în șanțurile destinate lor. Acest lucru este cel mai probabil. În orice caz, munca este dificilă, o mulțime de întrebări - cum au tăiat, cum au tăiat, cum au prins etc. Singurul lucru care este clar este că toate coloanele sunt realizate din piatră naturală prin metoda instrumentului mecanic. prelucrare. Este mecanic, este instrumental și nu manual. Nimeni acolo nu a cules cu dalta sau a tocat cu toporul. Și acestea nu sunt tehnologii concrete. Există atât scule de găurit, cât și scule de ascuțit, frezare, tăiere, în general un pachet complet. Din ce material erau făcute frezele și ferăstrăile rămâne un mare mister. Acum totul se face cu metale carburate cu diamante. Este, de asemenea, o întrebare logică - care a fost impulsul acestor instrumente. Abur, apă,…? La urma urmei, tăierea pietrei, în special a granitului, implică o viteză unghiulară foarte mare, ceea ce înseamnă rotații foarte mari ale discului de tăiere. O râșniță modernă, de exemplu, are până la 11 mii de rotații pe minut.

Aceeași coloană este puțin mai aproape. Se vede foarte clar că partea inferioară (baza) nu este nativă, dintr-o piatră diferită. Vezi gaura neagră din bază?

Această gaură este aproape și filmată cu bliț. În spatele ei se află chiar cărămida bazei rulmentului.

Trebuie să spun că am avut noroc. Aceasta este singura gaură, am plimbat de mai multe ori toată catedrala. Dacă nu era ea, ar fi rămas un mister cum funcționează totul. Și acum este clar.

Dați-i drumul. Ne uităm la un astfel de element decorativ. Are două părți. Pătratul superior „cu trandafiri înfiorător” este primul element, cel de jos „limba saggy” este separată. De asemenea, un constructor Lego. Introdus într-un loc obișnuit pentru el.

Textura marmurei nu lasă nicio îndoială că este o piatră naturală. Prin urmare, nu este complet clar cu ce instrumente de tăiere a fost sculptat acest „trandafir îngrozitor”. Nu este lipit, nu este introdus, nu este un element independent. Un element independent este întregul „pătrat”. Aici este de fapt introdus și golul este acoperit cu material de etanșare. Apropo, există multe astfel de pătrate, zeci.

„Limba” este de asemenea tăiată și întregul element este tot dreptunghiul în jos. De ce astfel de dificultăți nu sunt clare. Se pare că la vremea aceea era ușor. Acum, cu siguranță, nimeni nu ar face asta.

Am fost foarte surprins de produsele din bronz. Sunt multe în catedrală. Inclusiv candelabre.

A închide.

Casting aparent banal. Cu toate acestea, la o inspecție mai atentă, lucrurile care sunt caracteristice prelucrării mecanice se strecoară. Faptul că turnarea cu măcinarea ulterioară nu se poate obține.

Cum vă place? De fapt, aceasta este aceeași potcoavă pe un purice. Dacă aceasta este o distribuție, atunci cum? Dacă acest lucru se face altfel, este cu atât mai neclar. Chiar dacă recunoaștem că aceasta este o ghipsă, atunci chiar și într-o ghipsă, poți face toate aceste coșuri gooppee. Bine, acolo, pe un lucru mic, pe un fel de sfeșnic, poți suferi. Dar vorbim de zeci de coloane, zeci de candelabre și alte elemente, dintre care sunt multe. Și toate sunt mari, iar candelabrele sunt uriașe. Și multe, după cum sa dovedit la o examinare mai atentă, s-au făcut în acest fel. Fantezie. Știu o singură modalitate de a obține astfel de coșuri - aceasta este metoda de batere. Când lovești cu un miez din spate. De fapt, întreaga tehnologie de batere se bazează pe aceasta. Dar nu se pune problema vreunei monede. Daca stie cineva cum se face asta, va rog sa scrieti.

Acum să ne uităm la podea. Este marmură peste tot cu unele incluziuni din alte pietre. Am examinat cu atenție întregul etaj de mai multe ori și am ajuns la concluzia fără echivoc că a fost realizat în întreaga zonă a catedralei în același timp și din aceleași materiale. Fără opțiuni. S-ar putea presupune că partea de catedrală care a supraviețuit de la Rinaldi sau, în general, originalul de la primii constructori antici va avea urme de uzură mai mare, dar acest lucru nu a fost observat. Există o diferență, dar ea se exprimă tocmai în locurile în care, din motive evidente, au mers mai puțini oameni. Aceasta este partea altarului și aceasta este steaua centrală. Cea mai mare uzură a podelei este în zona ornamentului cu svastica, unde oamenii se înghesuiau efectiv, precum și în zona de intrare și ieșire.

Aceasta este sala principală. Zona de intrare (ieșire).

Apropo, fiți atenți la grătare. Cred că de la ei se furnizează căldura catedralei, dar ceea ce arată ghidurile și am arătat la începutul articolului este doar ventilație.

Zona modelului zvastica.

Și aceasta este urcarea către partea altarului. Uzura podelei este vizibil mai mică.

Aici puteți vedea cum rolele de la poartă au lăsat o urmă în podea.

Concluzia fără echivoc este că întregul sex nu este mai vechi decât perioada Montferrand. Poate mai tânăr, cu siguranță nu mai în vârstă.

Așa este și cu datarea ușilor catedralei. Toate sunt biblice. Și asta înseamnă că toate ușile nu sunt mai vechi decât perioada Montferrand, căci proiectul lui Rinaldi purta semne păgâne clare și nu puteau exista motive biblice în decorarea catedralei, prin definiție. Mai mult, ușile catedralei au un episod al botezului lui Rus de către prințul Vladimir, care înfățișează răsturnarea statuii lui Perun din Kiev.

Ce se poate spune până la urmă. Interiorul catedralei ne arată că nu putem găsi nimic mai vechi decât perioada Montferrand. Este posibil ca unele dintre coloane să fi fost moștenite de la Rinaldi, iar el, respectiv, de la vechii constructori, dar acest lucru nu încalcă conceptul general și compoziția și este absolut sigur că în perioada Montferrand existau tehnologii de prelucrare a pietrei. și bronz de un nivel foarte înalt. Cel puțin placarea pereților și a podelei vorbește pentru asta. Iar cupolele nu lasă nicio îndoială în privința asta și cu siguranță au fost făcute în epoca Montferrand. În ceea ce privește coloanele de granit ale colonadelor inferioare și superioare din afara clădirii, Montferrand le-a moștenit de la Rinaldi și, în consecință, de la vechii constructori. Altfel, va trebui să recunoașteți ideea că în secolul al XVIII-lea (Rinaldi) exista o posibilitate tehnică de prelucrare a pietrei folosind tehnologii care ne sunt inaccesibile astăzi. Sunt convins că aceste coloane sunt cu mult mai vechi de ani decât presupune epoca Montferrand sau Rinaldi. Aceste coloane, ca și clădirea principală a catedralei, trebuie datate într-o anumită epocă „antică”, când o singură cultură exista pe tot globul. Acesta este Baalbek, aceasta este Alexandria, aceasta este Atena, aceasta este Roma etc. Aceasta este ceea ce artiștii ruiniști înfățișează în secolele 17-19 ca moștenire a ecumenului decedat. De exemplu, ca Pietro Belotti în secolul al XVIII-lea.

Și iată cum a reflectat-o Montferrand însuși în 1836…

Pe asta îmi iau concediu.